Workshop of Pierre Reymond, circa 1545 | Atelier de Pierre Reymond, vers 1545

Private collection, France, until 2018.

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Collection particulière, France, jusqu'en 2018.

The first of these two plaques depicts Saint Jerome in Penitence. The Saint is portrayed kneeling on the ground, sporting a bare chest and a long beard, flanked by a lion. Even though he is looking at the image of a crucifix that appeared on a tree before him, his left hand is resting on a skull. He is holding a rock in his right hand. A faint inscription visible at the edge reads: ADORO TE. The inscription on the second plaque reads: SANCTE FRANCICE. Saint Francis of Assisi is depicted, kneeling in front of a small chapel with a sleeping monk in the right background. On his hands, feet and side, Christ’s wounds, the so-called stigmata, are visible. They are connected by golden rays to a seraphine which appears before him in the sky.

The Musée des arts décoratifs in Paris houses a baiser de paix which is near-identical to the pax with Saint Francis¹. This kissing plaque, which makes a pair with one depicting Saint John the Baptist, is dated to approximately 1550, and is attributed to Pierre Reymond, a description which is now likewise applicable to the two plaques presented here. The same Parisian museum also houses a baiser de paix with Saint Jerome, which again bears a close resemblance to the first-mentioned pax². An even closer resemblance is borne by a pax in the Wallace Collection³. These two objects are also attributed to the workshop of Pierre Reymond and are dated to around the middle of the 16th century.

¹ M. Blanc, Émaux peints de Limoges, XV^e-XVIII^e siècles : la collection du Musée des arts décoratifs, Paris, 2011, no.21.

² op. cit., no.22.

³ S. Higgott, The Wallace Collection Catalogue of Glass and Limoges Painted Enamels, London, 2011, p. 245-248, cat. 69 ; see also P. Verdier, Catalogue of the painted enamels of the Renaissance, Walters Art Gallery, Baltimore, 1967, no.118 ; S. Baratte, Les Émaux peints de Limoges, cat. Musée du Louvre, Paris, 2000, p. 192.

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La première plaque représente saint Jérôme en pénitence, à genoux, le torse nu et la barbe longue, accompagné d'un lion. Tandis qu'il contemple un crucifix apparu sur un arbre devant lui, sa main gauche est posée sur un crâne. Sur la seconde plaque, saint François d'Assise est représenté agenouillé devant une petite chapelle, tandis qu'un moine est endormi à l'arrière-plan droit. Sur ses mains, ses pieds et son flanc, on peut voir les stigmates, subtilement esquissés avec de l'émail rouge et reliés par des rayons d'or à un séraphin dans le ciel.

Le Musée des arts décoratifs de Paris conserve un baiser de paix quasi identique au pax avec notre saint François¹. Ce baiser de paix qui forme paire avec une plaque représentant saint Jean-Baptiste, est daté vers 1550 et est attribué à Pierre Reymond, une datation qui s'applique également à nos deux plaques. Le même musée conserve également un baiser de paix avec saint Jérôme, qui présente lui aussi une grande similitude avec notre pax². Enfin, un pax conservé à la Wallace Collection³ présente une ressemblance encore plus étroite avec notre Jérôme (n° inv. C581). Ces deux émaux sont également attribués à l'atelier de Pierre Reymond et datés du milieu du XVI^e siècle.

¹ M. Blanc, Émaux peints de Limoges, XV^e-XVIII^e siècles : la collection du Musée des arts décoratifs, Paris, 2011, n° 21.

² op. cit., n° 22.

³ S. Higgott, The Wallace Collection Catalogue of Glass and Limoges Painted Enamels, Londres, 2011, p. 245-248, cat. 69 ; P. Verdier, Catalogue of the painted enamels of the Renaissance, Walters Art Gallery, Baltimore, 1967, n° 118 ; S. Baratte, Les Émaux peints de Limoges, cat. Musée du Louvre, Paris, 2000, p. 192.