Follower of Pierre Reymond, circa 1590 - 1595 | Suiveur de Pierre Reymond, vers 1590 - 1595

Family Ruys collection, Rotterdam, circa 1965;

Sale Notarishuis, Rotterdam, circa 1965;

Private collection, Netherlands, from 1965 to 2012;

Thence by descent, private collection, Zierikzee (Netherlands), 2012.

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Collection famille Ruys, Rotterdam, vers 1965 ;

Vente Notarishuis, Rotterdam, vers 1965 ;

Collection particulière, Pays-Bas, de 1965 à 2012 ;

Par descendance, collection particulière, Zierikzee (Pays-Bas), 2012.

The inscription ABSALON, in a white cartouche at the bottom, refers to the Old Testament story about Absalom, the son of King David, who has his brother Amnon murdered because of his having raped their half sister Tamar (2 Samuel 13). In the palace, identifiable by the numerous columns, Absalom is sitting at the far right of the table, having invited all the princes to a banquet. At his sign one of his servants runs his sword through Amnon, causing his death (2 Samuel 13: 27-29). The reverse shows the portrait bust of a female nude in profile, enclosed in an egg and dart border and strapwork adorned with two cherubs and swags of fruit. While the obverse is polychromed, the reverse is almost entirely executed in grisaille.

The representation of The Murder of Amnon is derived from an engraving by Bernard Salomon (II. Rois XIII) for Claude Paradin's Quadrins historiques de la Bible, first published in 1553 by Jean de Tournes in Lyons.

This plate belongs to a series of which to date five other plates are known to be extant. They comprise a plate in the Louvre, a pair of plates in the Musée des Beaux-Arts in Dijon (inv. no. CA T 1307 and CA T 1308), a plate in the Musée des Beaux-Arts in Lyon, and one in the Nationalmuseum in Stockholm¹. These six plates share identical dimensions, the same iconographic sources, the same white cartouche with an inscription, and an analogous decoration on the reverse (in grisaille); in addition, all six make use of so-called paillons on silver, have the same rather dark colouring, and above all display a closely analogous style. Moreover, these are the only such plates of which the border on the obverse is ornamented with six polychrome winged snakes separated by a quatrefoil 'jewel-like' flower².

¹ B. Descheemaeker, in: exh. cat.: 2013, Antwerp, op. cit., p.36 and Notin, op. cit.

² three other plates decorated with snakes, separated from each other by cherubs. Two recently came up for auction in England (13 June 2013, Dorset, Dukes, lot 557) and a third sold in 2012 by Bernard Descheemaeker to the Musée des Beaux-Arts de Limoges.

RELATED LITERATURE

V. Notin, 'Les acquisitions du Musée des Beaux-Arts de Limoges, 2012', Bulletin de la Société Archéologique et Historique du Limousin, CXLI, 2013, p. 239.

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L'inscription ABSALON fait référence à l'histoire d'Absalom, fils du roi David, qui fit assassiner son frère Amnon coupable du viol de leur demi-sœur Tamar (2 Samuel 13, Ancien Testament). Dans le palais, reconnaissable aux nombreuses colonnes, Absalom est assis à l'extrême droite de la table, où il a réunit tous les princes de la cour pour un banquet. A son signal, l'un de ses serviteurs transperce Amnon de son épée, entrainant sa mort (2 Samuel 13 : 27-29). Le revers présente le profil en buste d'une femme dénudée, et entourée d'une bordure d'oves, ainsi qu'un bandeau orné de têtes de chérubins et de guirlandes de fruits. Alors que le recto est polychrome, le verso est presque entièrement exécuté en grisaille.

La composition du meurtre d'Amnon s'inspire d'une gravure de Bernard Salomon (II. Rois XIII) pour les Quadrins historiques de la Bible de Claude Paradin, publiés pour la première fois en 1553 par Jean de Tournes à Lyon.

Cette plaque appartient à une série dont sont connus aujourd'hui cinq autres plats : une assiette conservée au Louvre, une paire d'assiettes conservées au musée des Beaux-Arts de Dijon (n° inv. CA T 1307 et CA T 1308), une assiette conservée au musée des Beaux-Arts de Lyon et une autre conservée au Nationalmuseum de Stockholm¹. Les six assiettes ont non seulement des dimensions identiques, mais aussi la même source iconographique et le même cartouche blanc avec une inscription, ainsi qu'un décor analogue au verso (en grisaille). De plus, ces six assiettes utilisent ce qu'on appelle des paillons sur argent et présentent la même coloration sombre, ainsi qu'un style extrêmement similaire. Enfin, ces plats sont les seuls dont le marli au revers soit orné de six serpents ailés polychromes séparés par une fleur quadrilobée en forme de bijou².

¹ B. Descheemaeker, cat. exp., 2013, Anvers, p. 36 et Notin, op. cit.

² Trois autres assiettes décorées de serpents, mais séparées les uns des autres par des angelots. Deux d'entre elles ont été récemment vendues aux enchères en Angleterre (13 juin 2013, Dorset, Dukes, lot 557) et une troisième vendu en 2012 par Bernard Descheemaeker au Musée des Beaux-Arts de Limoges.

RÉFÉRENCE BIBLIOGRAPHIQUE

V. Notin, 'Les acquisitions du Musée des Beaux-Arts de Limoges, 2012', Bulletin de la Société Archéologique et Historique du Limousin, CXLI, 2013, p. 239.