謝景蘭 | 無題

現歐洲重要私人藏家直接購自藝術家本人

上海，上海美術館〈意境・天堂 — 謝景蘭藝術回顧展〉二〇〇九年七月四日至八月五日
澳門，澳門藝術博物館〈蕙景蘭心：謝景蘭藝術回顧〉二〇一〇年三月五日至五月三十日
台北，國立歷史博物館〈蕙景蘭心：謝景蘭藝術回顧〉二〇一〇年七月九日至八月八日

〈謝景蘭〉李磊編（上海，上海人民美術出版社，二〇〇九年），123頁
〈蕙景蘭心－謝景蘭藝術回顧〉（澳門，澳門藝術博物館，二〇一〇年），圖版83，123頁

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「無拘束的人，你將永遠愛海洋
海是你的鏡子；你照鑑著靈魂
在它的波浪，無窮盡的奔騰」
波德萊爾《人和海》 謝景蘭：水舞抽象，圓藝術迴響

在二十世紀眾多華人現代藝術家中，謝景蘭是一個與眾不同的存在。她的特殊性既表現在其融匯音樂、舞蹈與繪畫的先鋒藝術實踐上，也融於她脫離地域、種族和性別的普世價值觀念中。她的藝術探索可分為三大階段：由五、六〇年代的書法性抽象出發，經歷七〇年代末向新山水風景畫的轉變，再於八〇年代後期將道家哲學及中國傳統美學融入畫作中，重歸純抽象創作。《無題》（拍品編號1041）誕生於藝術家回歸抽象的八〇年代後期，畫中精緻柔美的通透線條取代了早期豪邁揮灑的書道筆觸，一方面代表了謝景蘭經過反覆推敲創作理念、用心感悟宇宙思哲後達成的藝術高峰，另一方面映證了其漫漫藝術人生道路上的自我實現與超越。

線條綿延，育萬鈞動勢

謝景蘭從七〇年代後期開始頻繁回國，投身各種文化交流活動，同時得以重溫中國傳統文化、鑽研中國歷史的契機，進而深入觸發其藝術創作中多方面靈感與全新方向；她沿用中國畫中用於勾勒物象的墨線，但剔除了具象的輪廓，調整書法筆觸的勁道，嘗試以不同媒材作畫，隨心而動恣意發揮，逐漸形成了一種行雲流水、通透豐滿的純線條抽象風格。《無題》中，謝景蘭對線條的處理可謂發揮到了極致，細微的線條若隱若現地浮於青藍色構圖中，不見了六〇年代歡暢爆發的遒勁筆勢，而釋放出一股意境融徹的水般柔情。線條疏密不一，時而盤據，時而流動，將觀者的視線由中心引向畫紙四周，營造出浩瀚宇宙一般的空間維度，只能感知其深淺奧義，而難以分辨上下左右。

德國社會學家、哲學家、音樂家狄奧多·阿多諾曾說「最成功的畫作都能呈現出如同摒住呼吸的瞬間所迸發出的能量。」謝景嵐將舞蹈中極具爆發力的「呼吸抑制」的瞬間在《無題》中精妙絕倫地展現：線條綿延起伏，充滿節奏韻律，於本畫大肆衝撞，詮釋作畫時藝術家舞動的肢體動勢，形式上與戰後戰後抽象表現主義的肆意潑灑異曲同工，但在畫面的能量馳騁間多了一分微妙的情感克制與隱忍，一收一放間完美把控氣息與力度，作品飽和度無疑更勝前者一籌。同時，近三米長的紙面給予了謝景蘭遠超畫布創作的自由尺度，讓她真正從內心情感出發，無須任何繁贅的詞彙，將音樂、舞蹈、動感和節奏有機地融合於畫面，大膽衝撞，能量蓄勢待發。

水之意象，蘊生之嚮往

八〇年代後期，謝景蘭與丈夫范甸南在法國藍色海岸金合歡鎮添購一處花園別墅，位於二樓陽光充足的工作室窗口外是一大片滿賦生機的花草植物，與之前在丁香鎮的住所相比，每日能夠更充分地沐浴在大自然源源不斷的活力當中，畫中的線條結構也自然生長出一種萬物萌發的堅韌感與生命力，隨線條而舞動。此時期藝術家創作的另一大靈感亦來自距離金合歡鎮住宅僅幾公里之遙的大海，水成為了謝景蘭藝術生涯後期最常出現的主題和意象之一。《無題》中，用來描繪水的藍白兩色相透相容、有力結合，彷彿無盡海面上搖曳的層層碎浪，亦似瀑布川流生起的氤氳水霧；謝景蘭並沒有鋪開表現壯闊的水面，反而以精細的線條勾勒水紋的動態細節，極似南宋山水大師馬遠筆下以水敘情的十二段《水圖》，可謂不拘於一時一地，亦不限於一情一景，水之意象在時間與空間中來回穿梭，滿寓不盡之意於畫筆所及之外。

綜觀謝景蘭的藝術歷程，從抽象到具象，再由具象回到抽象，她完滿地走全了一整圈。而今蘇富比有幸徵得其重歸抽象時期之代表作《無題》，完美詮釋這位自信獨立、鮮活靈動的女藝術家不倦的藝術探索軌跡，週而復始，無有窮盡，正如她一九七四年為自己在法國科爾貝埃松的個展所作詩句所吟：

「沒有距離 / 既無近 / 亦無遠 / 沒有持續 / 開始即是終了 / 凝固時間……」