關良 | 杭州水鄉

台北，大未來畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

台北，大未來畫廊〈關良百年紀念展〉二〇〇〇年四月十九日至五月十四日

〈關良百年紀念展〉（台北，大未來畫廊，二〇〇〇年），52頁
〈關良〉薛建華編（上海，上海人民美術出版社，二〇〇九年），44頁
〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台北，華藝文化，二〇一二年），125頁
〈海派百年代表畫家系列作品集：關良〉上海美術家協會編（上海，上海書畫出版社，二〇一三年），72頁
〈高妙傳神——關良繪畫藝術研究〉北京畫院編（南寧，廣西美術出版社，二〇一五年），203頁

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江南如畫：風光耀舞台，墨氣藏筆底 關良以筆下稚拙爛漫、得意忘形的戲曲人物畫為世人所津津樂道，然而水墨以外，良公亦是將西方繪畫引入中國藝壇的先行者，他的油畫既得西畫精髓、亦融國畫精神，當中尤以風景題材居多；若說關良的人物畫曲盡人生百態，其風景畫則謂看破世間百景，兩者不分輕重、彼此依存。關良不僅是一個前衛的美學創造者，更是一個虔誠的生活探索者；唐代畫家張躁曾以八字訣概括中國的傳統審美觀：「外師造化，中得心源」，意指繪畫既要師法自然，又不失個人內心的體會，落筆作畫才能令人動容，以此形容良公的風景畫則最好不過。本季蘇富比呈獻的珍稀風景佳作《杭州水鄉》（拍品編號1037），為良公廣闊的行蹤留下深刻印記。畫中的一草一木間，除了反映藝術家對美的追求，亦包含了他對生活的感悟、對生命的反思，完美體現出關良所自言的「藝術源於生活，而又高於生活」的價值觀。

自東渡學成歸國以來，關良為人師表數十載，見證著國家近半世紀的風雨滄桑、戰火紛飛，依然孜孜不倦地盡心教學，憑藉一顆良師匠心結得桃李滿天下。在漫長的教育生涯之中，唯數一段在杭州國立藝專任教的時期，最讓關良滿懷感觸：抗日戰爭勝利後，國共內戰接踵而來，國立藝專的教員在排除萬難之下在杭州復課， 那裏的天然條件優越，環境清幽，關良在回憶錄裡亦曾讚嘆該處實為「一個可以從事藝術創作的理想境地」。在一片自由創作的風氣下，孕育了良公五〇年代的一眾佳作，而《杭州水鄉》更屬當中經典。

江南水韻，靈氣迫人，一步一景，到處也是充滿畫意的風景素材。關良面對著如此令人賞心悅目的湖光山色，並未有貪婪地寄天地於筆底，而是僅取景溪邊小橋一隅，將鄉村質樸的面貌呈現畫中。關良在《杭州水鄉》裡的構圖獨具巧思：置於前方的漁人小船隨風輕輕搖曳，小拱橋則橫臥畫幅中心，細看可見有人正在踏輪渡橋，而橋底水巷碧水盈盈，一路從前景延綿至遠處群山處，只見後方青黛含翠，寥寥屋舍依傍著矮峰而居。本作處處漫溢著樸實無華的氣質，然而場景的鋪排細膩分明，引領著觀眾的視線層層遞進，猶如走進一場舞台劇——此時，耳邊彷如能夠聽見溪中水聲涓涓，伴隨著一下又一下的搖槳聲，畫面的空間層次和戲劇感油然而生，一如他的戲曲人物畫，觀畫如品戲，讓人餘味無窮。

在柔和含蓄的格調下，此番杭州風景並非只是良公的隨筆寫生，小橋流水人家背靠著大山、面對著溪水，帶來川流不息的好兆頭，這些蘊含美好寓意的風水景物，均體現出傳統山水畫的意境和意趣。關良以西學為用、中學為魂，在風景油畫裡融入國畫意識，這裡的湖光陰影以飛筆塗抹、那邊的山色朦朧則以淡墨綠色渲染，在稚拙單純的造型中，往往透著一種水墨寫意精神，看似漫不經心，卻是良公煞費苦心的筆墨妙處。所謂「意在筆先」，藝術家身處這福氣之地，尤其慶幸生活返樸歸真，因而借畫作寄托對新中國、新社會長久平安之盼望，映照著筆者溫潤如玉的一片丹心。