關紫蘭 | 林溪垂釣

款識紫蘭 一九六五（右下）

亞洲重要私人收藏

〈關紫蘭 1903 – 1985〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台北，華藝文化，二〇一二年），圖版15，68至69頁

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「關紫蘭的美有一種明麗的調子，如明媚的陽光、清澈的湖水，透亮、純凈、自然，底子裏卻又一團靜氣，淡雅如蘭。亦如她筆下的畫作。」 陳丹青

淡然清風，回歸本真

關紫蘭於二、三〇年代所發展的風格大膽前衛，令人驚嘆一眾畫作竟是出自如此玲瓏巧手；四〇年代以後，隨著時代環境的變遷和人生閱歷的提升，這位閨秀畫家的作畫心態也不盡相同。昔日以恣意灑脫的手法直撼人心的畫風，漸漸被一種更深沉、更嚴謹，但渲染力依然的樸實風格所取代，一切從筆尖而起動的誇張變形，逐漸凝聚成淡雅剔透的自然寫實。如此風韻亦一直延續到六〇年代，並見於一九六五年的《林溪垂釣》（拍品編號 1030） 中。

《林溪垂釣》描繪一對年輕男女於林木溪邊憩息，悠閒垂釣。置於中景的他倆，被四周的高聳大樹所包圍，每一棵也滿佈晶瑩翠葉，光影婆娑之間可見關紫蘭紮實的油畫功夫。在如此明媚的風光當中，可感覺春色滿園、春風送暖，讓觀者無不體會到心靈的歇息，頓然忘懷世俗繁瑣事。經歷過數十載的社會動盪，關紫蘭雖然生於繁華， 卻無可倖免於命運的好壞，原本宏大的藝術事業被迫擱置，然而已為人母的她，亦有了新的生命寄託，名利之於她亦只若雲淡風輕，只盼在自己所專長的繪畫裡，表達對生活平穩與平安的純摯願望。不似她早期所擅長的肖像畫，本作的人物描摹刻意縮小，只佔據整體畫幅的微小部分，並融入大自然的懷抱中，體現了「融我於境」的哲學深度，更反映了藝術家此刻已昇華的心境。再讀同伴與後輩所憶思對關紫蘭的印象，除了欣賞她的畫技過人， 更多的是讚嘆她一生胸無城府，表裡澄澈如孩子般赤誠待人；正如本作裡的輕描淡寫，千帆過後，生活淡然如蘭香，反而更接近雋永之境。文革以後，關紫蘭幾乎絕筆，尤顯此時期作品的珍貴與珍重。