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奈良美智 | 振作
估價
18,000,000 - 28,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 奈良美智
- 振作
- 壓克力畫布
- 193.5 x 259.3 公分，76⅛ x 102⅛ 英寸
2001年作
來源
東京，Tomio Koyama畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
展覽
東京，橫濱美術館；蘆屋市，蘆屋市美術歷史博物館；廣島市，廣島市當代美術館；北海道，北海道旭川美術館； 弘前，Yoshii Brick Brewhouse, 「I DON’T MIND, IF YOU FORGET ME.」，2001年8月至2002年9月，頁42，載彩圖
新潟，新潟縣立萬代島美術館，「Painting in Our Time: 11 Exhibitions by 11 Artists」，2003年
弘前，Yoshii Brick Brewhouse；首爾，Rodin畫廊，「From the Depth of My Drawer」，2004年
台北，台北當代藝術博物館，「虛擬的愛: 當代新異術」，2004年
首爾，首爾藝術博物館，「Re: Quest- Japanese Contemporary Art since the 1970s」，2013年
新潟，新潟縣立萬代島美術館，「Painting in Our Time: 11 Exhibitions by 11 Artists」，2003年
弘前，Yoshii Brick Brewhouse；首爾，Rodin畫廊，「From the Depth of My Drawer」，2004年
台北，台北當代藝術博物館，「虛擬的愛: 當代新異術」，2004年
首爾，首爾藝術博物館，「Re: Quest- Japanese Contemporary Art since the 1970s」，2013年
出版
奈良美智著，《奈良美智作品全集1984 – 2010 第一卷》（東京，2011年），頁172，編號P-2001-002，載彩圖
《奈良美智完全讀本：美術手帖全記事1991-2013》（東京，2013年），頁255及287，載彩圖
Yeewan Koon著，《奈良美智》 （2000年），頁77，載彩圖
《奈良美智完全讀本：美術手帖全記事1991-2013》（東京，2013年），頁255及287，載彩圖
Yeewan Koon著，《奈良美智》 （2000年），頁77，載彩圖
拍品資料及來源
「我並沒有刻意描繪任何特定的女孩。透過刻畫具象五官如眼睛、鼻子和嘴巴，我希望表達更深層次的涵義。這些深層次的涵義不可言傳，但是，人們可以用心意會。」
奈良美智
《振作》的構圖罕見不凡，氣宇軒昂，尺幅宏大矚目，是奈良美智引起普世共鳴的創作中獨一無二的側面肖像作品。畫中的小女孩蓄可愛鮑伯髮型，凝視無盡遠方。小女孩以側面示人，面部五官形成鮮明焦點，包括滾圓的高額頭、小巧而輪廓分明的鼻子、堅毅的抿嘴笑容，以及如標題所述昂起的下巴。本作的構圖令人回想起在十五世紀佛羅倫斯開始興起的側面肖像畫傳統。這個藝術門類的濫觴是五幅男性側面肖像畫，但到了大約1450年以後，所有出自十五世紀托斯卡納的側面肖像均以女子入畫，箇中原因可能是因為側面像作品最能凸顯出上流社會名媛的崇高地位，以及反映她們身上的豐富飾物與雄厚財產。在《振作》中，身穿素淡簡約水手服、外貌中性的主人翁向文藝復興時期的側面像古老傳統作出大膽挑戰，將奈良筆下劃時代肖像作品的基礎意識形態盡呈紙上。本作畫風景美細膩，畫中的水手服女孩容光煥發、樂觀積極、躊躇滿志，是當今最受推崇的在世藝術家——奈良美智筆下視覺語彙的完美化身。
《振作》作於2001年，時值奈良美智結束十二年的留德生活、返回日本的第二年。奈良在德國攻讀六年制的藝術研究生課程，師從A．R．彭克。在九十年代中期，奈良的作品以濃重的黑色輪廓線勾勒，色調豐富多彩，讓人想起新表現主義，亦流露出速寫、素描和漫畫作品上的平白、粗糙和「原始」審美觀。根據松井碧所述：這些早期作品呈現出「有力的情感訴求和讓人浮想聯翩的神秘碎片，體現出奈良優秀的繪畫敘事能力」（松井碧撰，〈白境之子：偉大的「小」藝術家——奈良美智〉，《奈良美智作品全集：繪畫、雕塑、版畫、攝影》，第1卷，東京，2011年，頁334）。踏入上世紀九十年代末，奈良美智逐步發展和完善他的繪畫技巧；受到許多藝術家的啟發，包括文藝復興早期畫家喬托和現代畫家巴爾蒂斯，奈良美智使用更柔和的粉色調，邊線也不像往日作品般尖銳分明，營造出漸入佳境的感官效果。自1996年起涉獵雕塑後，奈良的人物開始擁有「三維立體錯覺，透過光影承托，自柔和的背景裡走出來」（松井碧撰，〈來自外界的凝視：奈良美智畫作中年輕人之優點〉，《奈良美智：如果你忘了我，我不介意》展覽圖錄，日本橫濱美術館（及巡迴）， 2001年，頁168）。
2000年是藝術家事業生涯的關鍵之年，他返回故鄉後，創作上發生了更明顯的轉變。奈良採用了大尺寸的畫布，開始創作素淡色珠光背景的小女孩全身像，成為了奈良美智的標誌性作品。他以精細的筆觸和層層疊加的繪畫手法，配以溫和暗沉的色調，營造出一個既複雜又模糊的思想真空狀態，與人物的實際形體共存，象徵了身處於巨大、冷漠又疏離的世界中的渺小自我。松井碧觀察道：「在這些畫作裡，背景先是被描繪成一片虛無，指向深不可測的無意識，現在則暗示一個三維空間幻覺，讓他的角色可以容身。」 （松井碧撰，〈白境之子：偉大的「小」藝術家——奈良美智〉，《奈良美智作品全集：繪畫、雕塑、版畫、攝影》，第1卷，東京，2011年，頁344）。踏入2000年代，奈良用精巧的筆法、仔細的層層渲染和造型邊線塑造的小女孩形象，使人想起巴爾蒂斯那些銷魂的肖像作品，呈現出「融合寧靜、經典和幻想的獨特混合體」（松井碧撰，〈來自外界的凝視：奈良美智畫作中年輕人之優點〉，《奈良美智：如果你忘了我，我不介意》展覽圖錄，日本橫濱美術館（及巡迴）， 2001年，頁168）。
《振作》作於2001年，畫面迷人而充滿活力，將奈良美智經典藝術語彙中的情感力量盡現無遺。本作的造型風格和主題圖像都非常簡約，展現出藝術家取材自現代主義那種象徵式、速記式圖像語言的創作方針，留給不同年齡觀眾無限的共鳴和遐想空間。《振作》進一步體現了奈良美智運用「涉世未深」的幼童形象，承載反抗和顛覆的寓意；它或許象徵了小孩在腐敗世界中的天真爛漫和洞察力，或是代表足以衝擊人們原有現實觀的無窮無盡想像力。凝望著奈良筆下堅毅不屈、自信頑強的女主角眼中所煥發的光輝，觀者亦不得不咬緊牙關、振作，以嶄新的希望、信念和力量重新面對世界。
奈良美智
《振作》的構圖罕見不凡，氣宇軒昂，尺幅宏大矚目，是奈良美智引起普世共鳴的創作中獨一無二的側面肖像作品。畫中的小女孩蓄可愛鮑伯髮型，凝視無盡遠方。小女孩以側面示人，面部五官形成鮮明焦點，包括滾圓的高額頭、小巧而輪廓分明的鼻子、堅毅的抿嘴笑容，以及如標題所述昂起的下巴。本作的構圖令人回想起在十五世紀佛羅倫斯開始興起的側面肖像畫傳統。這個藝術門類的濫觴是五幅男性側面肖像畫，但到了大約1450年以後，所有出自十五世紀托斯卡納的側面肖像均以女子入畫，箇中原因可能是因為側面像作品最能凸顯出上流社會名媛的崇高地位，以及反映她們身上的豐富飾物與雄厚財產。在《振作》中，身穿素淡簡約水手服、外貌中性的主人翁向文藝復興時期的側面像古老傳統作出大膽挑戰，將奈良筆下劃時代肖像作品的基礎意識形態盡呈紙上。本作畫風景美細膩，畫中的水手服女孩容光煥發、樂觀積極、躊躇滿志，是當今最受推崇的在世藝術家——奈良美智筆下視覺語彙的完美化身。
《振作》作於2001年，時值奈良美智結束十二年的留德生活、返回日本的第二年。奈良在德國攻讀六年制的藝術研究生課程，師從A．R．彭克。在九十年代中期，奈良的作品以濃重的黑色輪廓線勾勒，色調豐富多彩，讓人想起新表現主義，亦流露出速寫、素描和漫畫作品上的平白、粗糙和「原始」審美觀。根據松井碧所述：這些早期作品呈現出「有力的情感訴求和讓人浮想聯翩的神秘碎片，體現出奈良優秀的繪畫敘事能力」（松井碧撰，〈白境之子：偉大的「小」藝術家——奈良美智〉，《奈良美智作品全集：繪畫、雕塑、版畫、攝影》，第1卷，東京，2011年，頁334）。踏入上世紀九十年代末，奈良美智逐步發展和完善他的繪畫技巧；受到許多藝術家的啟發，包括文藝復興早期畫家喬托和現代畫家巴爾蒂斯，奈良美智使用更柔和的粉色調，邊線也不像往日作品般尖銳分明，營造出漸入佳境的感官效果。自1996年起涉獵雕塑後，奈良的人物開始擁有「三維立體錯覺，透過光影承托，自柔和的背景裡走出來」（松井碧撰，〈來自外界的凝視：奈良美智畫作中年輕人之優點〉，《奈良美智：如果你忘了我，我不介意》展覽圖錄，日本橫濱美術館（及巡迴）， 2001年，頁168）。
2000年是藝術家事業生涯的關鍵之年，他返回故鄉後，創作上發生了更明顯的轉變。奈良採用了大尺寸的畫布，開始創作素淡色珠光背景的小女孩全身像，成為了奈良美智的標誌性作品。他以精細的筆觸和層層疊加的繪畫手法，配以溫和暗沉的色調，營造出一個既複雜又模糊的思想真空狀態，與人物的實際形體共存，象徵了身處於巨大、冷漠又疏離的世界中的渺小自我。松井碧觀察道：「在這些畫作裡，背景先是被描繪成一片虛無，指向深不可測的無意識，現在則暗示一個三維空間幻覺，讓他的角色可以容身。」 （松井碧撰，〈白境之子：偉大的「小」藝術家——奈良美智〉，《奈良美智作品全集：繪畫、雕塑、版畫、攝影》，第1卷，東京，2011年，頁344）。踏入2000年代，奈良用精巧的筆法、仔細的層層渲染和造型邊線塑造的小女孩形象，使人想起巴爾蒂斯那些銷魂的肖像作品，呈現出「融合寧靜、經典和幻想的獨特混合體」（松井碧撰，〈來自外界的凝視：奈良美智畫作中年輕人之優點〉，《奈良美智：如果你忘了我，我不介意》展覽圖錄，日本橫濱美術館（及巡迴）， 2001年，頁168）。
《振作》作於2001年，畫面迷人而充滿活力，將奈良美智經典藝術語彙中的情感力量盡現無遺。本作的造型風格和主題圖像都非常簡約，展現出藝術家取材自現代主義那種象徵式、速記式圖像語言的創作方針，留給不同年齡觀眾無限的共鳴和遐想空間。《振作》進一步體現了奈良美智運用「涉世未深」的幼童形象，承載反抗和顛覆的寓意；它或許象徵了小孩在腐敗世界中的天真爛漫和洞察力，或是代表足以衝擊人們原有現實觀的無窮無盡想像力。凝望著奈良筆下堅毅不屈、自信頑強的女主角眼中所煥發的光輝，觀者亦不得不咬緊牙關、振作，以嶄新的希望、信念和力量重新面對世界。