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奈良美智 | 搖擺舞動長袖子
估價
16,000,000 - 22,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 奈良美智
- 搖擺舞動長袖子
- 款識1 Mar '01 ，《Long Sleeves A Go-Go》，藝術家簽名（作品背面）
- 壓克力畫布裱於玻璃纖維塑料
- 178.5 x 178.5 x 25 公分，70¼ x 70¼ x 9⅞ 英寸
2001年作
來源
邁阿密，Rubell Family藝術珍藏
私人收藏
現藏者購自上述來源
私人收藏
現藏者購自上述來源
展覽
東京，橫濱美術館； 蘆屋，蘆屋市藝術與歷史博物館； 廣島，廣島市當代美術館； 北海道，北海道旭川美術館； 弘前，吉井磚造啤酒廠，「I DON’T MIND, IF YOU FORGET ME.」，2001年8月至2002年9月
克利夫兰，克里夫兰当代艺术博物馆； 宾夕法尼亚大学，ICA，费城； 圣何塞，圣何塞艺术博物馆； 圣路易斯，当代艺术博物馆圣路易斯； 檀香山，当代博物馆，「Nothing Ever Happens」，2003年至2005年，頁80，載彩圖
克利夫兰，克里夫兰当代艺术博物馆； 宾夕法尼亚大学，ICA，费城； 圣何塞，圣何塞艺术博物馆； 圣路易斯，当代艺术博物馆圣路易斯； 檀香山，当代博物馆，「Nothing Ever Happens」，2003年至2005年，頁80，載彩圖
出版
奈良美智著，《奈良美智作品全集1984 – 2010 第一卷》（東京，2011年），頁179，編號P-2001-023，載彩圖
拍品資料及來源
「在你去跳舞之前 叫叫我起來
別讓我輾轉反側 像個搖搖」
Wham!
奈良美智《搖擺舞動長袖子》中的小舞孃眼中閃耀出狡黠的光芒，驕傲地揮舞著長袖，猶如一位以高明手腕變戲法的魔術師。誇張的姿勢、靈巧的動作和傲慢挑釁的神情，讓觀者不得不猜測她那滾滾長袖背後隱藏了一張怎樣的秘密王牌。本作採用了圓形畫式構圖，糅合奈良精心建構的拼貼及玻璃纖維圓盤上的文藝復興式筆觸，體現了藝術家2000年代的成熟美學，刻畫了一位勇敢無畏、準備面對並征服這個花花世界的小女孩，成就出一幅矚目驚人的肖像鉅作。與此同時，本作的標題《搖擺舞動長袖子》將這幅肖像與夜店的go-go dance、以及糅合放克、節奏、藍調、嘻哈風格與切分音節奏的「go-go」音樂次流派聯繫起來，凸顯音樂為奈良的創作帶來的活力。畫中的小女孩流露傲慢神情，帶一點邪惡頑皮，卻不失活潑可愛，《搖擺舞動長袖子》捕捉了童年與青春期、天真與淘氣之間的奇妙張力，在廿一世紀延續普普藝術、具象繪畫與傳統肖像的創作體系。
奈良美智在1959年生於戰後的日本青森縣弘前市，在家中排行第三，上面還有兩個年齡差距較大的哥哥，雙親均成日忙於工作，與他感情疏遠，因此奈良的童年大部分時間都是獨自度過，他的初創時期也以強烈的疏離感見稱。奈良成年後的經歷亦呼應這種情感，他在90年代曾於德國杜塞爾多夫留學五年。首次在海外生活所經歷的獨處體驗，不但令奈良勾起童年的寂寞回憶，還讓自己重拾他所形容的「真我」——從前在日本生活時，他受到一種「被他人監視」的感覺，令他幾乎遺忘了自我的真本性（引自藝術家，《奈良美智：有點像你我……》展覽圖錄，日本，2012年，頁129）。
除了個人成長經歷，奈良美智的創作事業亦深受他的重要藝術發展影響。奈良居於德國時，潛心學習西方藝術史，親身觀賞古典鉅作，更曾明言文藝復興之父、意大利大師喬托對他的風格帶來深遠影響。在細心觀察下，他的作品中確實可以找到不少相似之處。史提芬．特里沙注意到當中的特點，首先，兩位藝術家的構圖空間與比例均呈現扭曲奇異的變化，喬托的是背景風景，而奈良則是人物肖像；第二，兩者均在單調平淡的背景下描繪架空人物，展現出直截簡約的風格；第三，二人均在作品中仔細地刻畫了一個神秘的人物造型，如特里沙所述：「喬托筆下的人物總顯得異乎實體，（蘊含）巨大的可塑性（……），而（奈良筆下）一式一樣、架空存在的孩童軀體，亦可見同樣形態（……）」（史提芬．特里沙撰，「以小狗作為藝術家寫照」，載於《奈良美智：搖籃曲超級市場》，邁克爾．辛克畫廊，慕尼黑，2002年，頁12）。
在本作面世一年前，即2000年，奈良美智於回到日本。他的創作技巧漸見嫻熟，銳利線條轉化成細緻入微、富有詩意的精細筆觸，運用淡粉色彩，使整體色調變得溫暖柔和。在本作中，畫面紋理由層層通透色彩與精細複雜的色調組成，為平面構圖注入神秘深邃的感覺。可愛的小女孩則反映日本視覺文化的不同面向，除了具有動漫元素，更讓人聯想到普普藝術，明顯流露羅伊．李奇登斯坦的創作風格。他的簡化表達取材自現代主義的符號式速記圖像語彙，亦吸收了日本傳統的創作形式。如特里沙所說：「（……）在空無一物的背景上，可見人物的全身像，人物與畫面、圖像客體與周邊留白空間的關係（……），以及印刷和繪畫之間的模糊界限——這一切都出現於奈良美智和十八、十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中。」 （同上，頁11）
值得一提的是，本作的圓形構圖令人聯想起文藝復興時期的圓形畫作。奈良談及他的圓形作品時曾說：「稜角是沒有必要的。」文藝復興時期的圓形藝術品稱為「tondo」，此字源自意大利語的「rotondo」，意即「圓」。此類作品始於古希臘時期，至十五、十六世紀意大利重新復興。長久以來，圓形畫均用於描繪封閉的場景，透過圓形構圖使觀者目光聚焦於中心主角身上。圓形畫的背景大多經過簡化或省略，這種風格形式與奈良的創作手法遙相呼應。透過糅合不同傳統以及藝術史上各個時期的創作元素，奈良的創作一方面勾起大眾的童年記憶，令觀者產生情感共鳴；另一方面，他的作品是一個強而有力的切入點，讓世人重新評鑑具象繪畫、圖像表現、以藝術說故事的規範。
別讓我輾轉反側 像個搖搖」
Wham!
奈良美智《搖擺舞動長袖子》中的小舞孃眼中閃耀出狡黠的光芒，驕傲地揮舞著長袖，猶如一位以高明手腕變戲法的魔術師。誇張的姿勢、靈巧的動作和傲慢挑釁的神情，讓觀者不得不猜測她那滾滾長袖背後隱藏了一張怎樣的秘密王牌。本作採用了圓形畫式構圖，糅合奈良精心建構的拼貼及玻璃纖維圓盤上的文藝復興式筆觸，體現了藝術家2000年代的成熟美學，刻畫了一位勇敢無畏、準備面對並征服這個花花世界的小女孩，成就出一幅矚目驚人的肖像鉅作。與此同時，本作的標題《搖擺舞動長袖子》將這幅肖像與夜店的go-go dance、以及糅合放克、節奏、藍調、嘻哈風格與切分音節奏的「go-go」音樂次流派聯繫起來，凸顯音樂為奈良的創作帶來的活力。畫中的小女孩流露傲慢神情，帶一點邪惡頑皮，卻不失活潑可愛，《搖擺舞動長袖子》捕捉了童年與青春期、天真與淘氣之間的奇妙張力，在廿一世紀延續普普藝術、具象繪畫與傳統肖像的創作體系。
奈良美智在1959年生於戰後的日本青森縣弘前市，在家中排行第三，上面還有兩個年齡差距較大的哥哥，雙親均成日忙於工作，與他感情疏遠，因此奈良的童年大部分時間都是獨自度過，他的初創時期也以強烈的疏離感見稱。奈良成年後的經歷亦呼應這種情感，他在90年代曾於德國杜塞爾多夫留學五年。首次在海外生活所經歷的獨處體驗，不但令奈良勾起童年的寂寞回憶，還讓自己重拾他所形容的「真我」——從前在日本生活時，他受到一種「被他人監視」的感覺，令他幾乎遺忘了自我的真本性（引自藝術家，《奈良美智：有點像你我……》展覽圖錄，日本，2012年，頁129）。
除了個人成長經歷，奈良美智的創作事業亦深受他的重要藝術發展影響。奈良居於德國時，潛心學習西方藝術史，親身觀賞古典鉅作，更曾明言文藝復興之父、意大利大師喬托對他的風格帶來深遠影響。在細心觀察下，他的作品中確實可以找到不少相似之處。史提芬．特里沙注意到當中的特點，首先，兩位藝術家的構圖空間與比例均呈現扭曲奇異的變化，喬托的是背景風景，而奈良則是人物肖像；第二，兩者均在單調平淡的背景下描繪架空人物，展現出直截簡約的風格；第三，二人均在作品中仔細地刻畫了一個神秘的人物造型，如特里沙所述：「喬托筆下的人物總顯得異乎實體，（蘊含）巨大的可塑性（……），而（奈良筆下）一式一樣、架空存在的孩童軀體，亦可見同樣形態（……）」（史提芬．特里沙撰，「以小狗作為藝術家寫照」，載於《奈良美智：搖籃曲超級市場》，邁克爾．辛克畫廊，慕尼黑，2002年，頁12）。
在本作面世一年前，即2000年，奈良美智於回到日本。他的創作技巧漸見嫻熟，銳利線條轉化成細緻入微、富有詩意的精細筆觸，運用淡粉色彩，使整體色調變得溫暖柔和。在本作中，畫面紋理由層層通透色彩與精細複雜的色調組成，為平面構圖注入神秘深邃的感覺。可愛的小女孩則反映日本視覺文化的不同面向，除了具有動漫元素，更讓人聯想到普普藝術，明顯流露羅伊．李奇登斯坦的創作風格。他的簡化表達取材自現代主義的符號式速記圖像語彙，亦吸收了日本傳統的創作形式。如特里沙所說：「（……）在空無一物的背景上，可見人物的全身像，人物與畫面、圖像客體與周邊留白空間的關係（……），以及印刷和繪畫之間的模糊界限——這一切都出現於奈良美智和十八、十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中。」 （同上，頁11）
值得一提的是，本作的圓形構圖令人聯想起文藝復興時期的圓形畫作。奈良談及他的圓形作品時曾說：「稜角是沒有必要的。」文藝復興時期的圓形藝術品稱為「tondo」，此字源自意大利語的「rotondo」，意即「圓」。此類作品始於古希臘時期，至十五、十六世紀意大利重新復興。長久以來，圓形畫均用於描繪封閉的場景，透過圓形構圖使觀者目光聚焦於中心主角身上。圓形畫的背景大多經過簡化或省略，這種風格形式與奈良的創作手法遙相呼應。透過糅合不同傳統以及藝術史上各個時期的創作元素，奈良的創作一方面勾起大眾的童年記憶，令觀者產生情感共鳴；另一方面，他的作品是一個強而有力的切入點，讓世人重新評鑑具象繪畫、圖像表現、以藝術說故事的規範。