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明成化 青花萱草紋宮盌 《大明成化年製》款 |
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描述
- 14.9 公分，5 7/8 英寸
宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉。淡青細筆，畫出萱草婉麗，內外各繪四美連枝，蕊上花絲或露或藏，伴以長葉、彎莖，蜿蜒有致。看似循規守律，細觀卻諳匠心巧運，一花獨簪曲瓣兒，單葉傲佔枝莖上，便是盌內團花畔，也有一葉妙分岔，更添意趣。通體罩施釉料，柔潤如玉。器底署青花雙圈二行六字楷書款。
出版
朱湯生，《中國瓷器—莊紹綏收藏》，香港，2009年，圖版14
Condition
品相完好，惟見器面有輕微劃痕，可能被輕微拋光。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
成窰稀綻萱草花
康蕊君永樂、宣德二朝，景德鎮燒造延續無間，所出青花瓷器質優藝高，創意滿溢，締造後代難以企及之高峰。奉命製作媲美永宣之品，成化御窰藝匠定必費索思量，精益求精，瓷土力達凝煉細膩，又推陳出新，嘗採清逸秀朗之風，終成美瓷雅器。論典麗，沒遜色於前，論名聲，過之無不及。
成化御瓷胎釉之溫潤精緻，超前絕後，其釉面如脂若玉，摸撫手中，柔滑之感，他朝難及。「宮盌」一詞，僅限用於顯然為供御所作之成化青花官窰瓷盌，燒造時期不足十年，約製於1480年代，或為宮廷食器。它們工精藝絕，比例合宜，材佳質優，撫之如玉，實難出其右。縱然含蓄簡潔，卻又暗含巧思，鈷青勾勒清晰，卻不減逍遙，剛中蘊柔，讓人不禁凝神。宮盌樣式共約十二，多僅繪外壁，盌內留白，卻也有部分內外圖案有別，但有數款，猶如此盌，花紋裏外呼應，相得益彰。
此宮盌圖案柔美雅絕，同類中最罕。同以萱草為飾者，傳世僅知倫敦大英博物館兩例，同時在該館展出。縱觀三盌，其萱草描繪獨特，壁內外各畫四花，其中兩朵花絲外展，上綴花藥，自然如生，下承尖細長葉，柔然曲卷。另有一式宮盌也繪相類花種（見圖三），且較此普遍，所畫朵妍花蕊內藏，僅以中心白點交代，且瓣片中軸脈絡清晰，葉非纖長。兩式宮盌，紋飾布局甚為接近，器內、足外均繪弧曲連枝，方中見圓，各發四葩綻放，盌心加綴團花，疏朗秀逸。
二式繪畫有別，應為便於區分兩種花卉之故。百合與萱草花朵雖則貎似，品種卻迥然不同，細觀植物生長便可輕易分辨，百合枝莖滿發短葉，萱草葉片則於根部簇生，纖長如劍。可是運筆取捨以後，兩花難分難辨。此盌所繪，葉片細長，應乃萱草，而另一圖案則為百合。據謝瑞華專書（《中國吉祥圖案》，三藩市，2006年，頁67），「萱草」在中國又稱「忘憂草」或「宜男草」，雖然花綻不過一天，卻蘊含延年、益子之祥瑞美意。
成化宮盌飾紋，勇於序中求變，不因循單一規律，此舉甚是獨特，有別於其他歷代御窰，傾向抑壓個人風格，以求成品完美一致，毫釐不差。觀此萱草圖案，盌內一片長葉突發小刺，為工整旋律迎來小小的變奏，壁外葉子則多自莖下延生，徧徧一片獨踞枝上。如同其他宮盌一樣，正是插曲如此，讓圖畫盎然生趣。
多年來，朱湯生專研成化御瓷，以冀編輯通考，羅列傳世例子（遺憾英年早逝，終未出版）。他提及此盌獨特之處時指（《中國瓷器—莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁23）：「其纏枝圖案的細節便有若干變化，這些地方驟看像是畫師隨意為之，但若細心比較此盌及二件近似例……紋飾的差異卻一般無二。由此可見，該等變化乃畫師故意為之……」。
傳世同式宮盌僅二，均屬吳賚熙舊藏，1937年5月26日在倫敦蘇富比拍出，編號45及46。前者與此盌尤為相近，早年已展覽甚頻，著錄極豐，例如 A.D. Brankston，《Early Ming Wares of Chingtechen》，北京，1938年，圖版25a及26a，後再三度在倫敦蘇富比易手，先在1940年5月29日由喬治．尤莫弗普勒斯（George Eumorfopoulos）賣出，編號237，轉入 Lionel Edwards 典藏，繼售於1945年2月8日，編號87A，1946年6月25日再從 Lindsay Hay 少校舊藏釋出，編號43，由 Sparks 競得，納入 Seligman 寶蓄，1973年惠贈大英博物館，載於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號6:7（圖一）。
吳賚熙庋藏中另一萱草紋宮盌，在最初的蘇富比圖錄中並未載圖，其鈷青發色較濃，1937年由 Bluett’s 購得，納入大維德爵士典藏，如今同存大英博物館，錄於蘇玫瑰及畢宗陶，《無瑕至寶成化瓷器》，倫敦，1995年，圖版3，又載於康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯本，北京，2013年，編號36，頁73右下（圖二）。
此式萱草紋宮盌，北京、台北兩岸故宮典藏乏例，景德鎮珠山明代御窰遺址堆積中也似未有發現相關殘片。
繪飾百合之宮盌則最少有十例傳世，其一藏台北故宮博物院，圖見《成化瓷器特展圖錄》，台北，2003年，編號35。Cunliffe 勛爵舊藏也有一對，其中一盌在1980年5月20日經香港蘇富比售出，編號39，圖載於《香港蘇富比二十年》，香港，1993年，圖版102，以及《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，圖版246（圖三）。
在莊紹綏收藏圖錄中（前述出處，頁22-23），朱湯生指：「多款成化青花盌於二十世紀三十年代登陸歐洲，並獲得了「宮盌」的雅稱，自此之後，它們方以卓絕之姿脫穎而出，在各式御製青花瓷器中獲得了應有的重視。宮盌的釉色柔和悅目，帶成化時期特有的象牙色澤，所施的國產青料亦發色淡雅，與亮麗的進口料迥然有別，故被視為最柔美秀麗的青花器物之一。……像本藏品一類的佳作，其內外壁俱飾以相同的纏枝花卉紋，布局疏朗明快，與永樂和宣德二朝繁縟細密的裝飾風格大異其趣……」。
康蕊君永樂、宣德二朝，景德鎮燒造延續無間，所出青花瓷器質優藝高，創意滿溢，締造後代難以企及之高峰。奉命製作媲美永宣之品，成化御窰藝匠定必費索思量，精益求精，瓷土力達凝煉細膩，又推陳出新，嘗採清逸秀朗之風，終成美瓷雅器。論典麗，沒遜色於前，論名聲，過之無不及。
成化御瓷胎釉之溫潤精緻，超前絕後，其釉面如脂若玉，摸撫手中，柔滑之感，他朝難及。「宮盌」一詞，僅限用於顯然為供御所作之成化青花官窰瓷盌，燒造時期不足十年，約製於1480年代，或為宮廷食器。它們工精藝絕，比例合宜，材佳質優，撫之如玉，實難出其右。縱然含蓄簡潔，卻又暗含巧思，鈷青勾勒清晰，卻不減逍遙，剛中蘊柔，讓人不禁凝神。宮盌樣式共約十二，多僅繪外壁，盌內留白，卻也有部分內外圖案有別，但有數款，猶如此盌，花紋裏外呼應，相得益彰。
此宮盌圖案柔美雅絕，同類中最罕。同以萱草為飾者，傳世僅知倫敦大英博物館兩例，同時在該館展出。縱觀三盌，其萱草描繪獨特，壁內外各畫四花，其中兩朵花絲外展，上綴花藥，自然如生，下承尖細長葉，柔然曲卷。另有一式宮盌也繪相類花種（見圖三），且較此普遍，所畫朵妍花蕊內藏，僅以中心白點交代，且瓣片中軸脈絡清晰，葉非纖長。兩式宮盌，紋飾布局甚為接近，器內、足外均繪弧曲連枝，方中見圓，各發四葩綻放，盌心加綴團花，疏朗秀逸。
二式繪畫有別，應為便於區分兩種花卉之故。百合與萱草花朵雖則貎似，品種卻迥然不同，細觀植物生長便可輕易分辨，百合枝莖滿發短葉，萱草葉片則於根部簇生，纖長如劍。可是運筆取捨以後，兩花難分難辨。此盌所繪，葉片細長，應乃萱草，而另一圖案則為百合。據謝瑞華專書（《中國吉祥圖案》，三藩市，2006年，頁67），「萱草」在中國又稱「忘憂草」或「宜男草」，雖然花綻不過一天，卻蘊含延年、益子之祥瑞美意。
成化宮盌飾紋，勇於序中求變，不因循單一規律，此舉甚是獨特，有別於其他歷代御窰，傾向抑壓個人風格，以求成品完美一致，毫釐不差。觀此萱草圖案，盌內一片長葉突發小刺，為工整旋律迎來小小的變奏，壁外葉子則多自莖下延生，徧徧一片獨踞枝上。如同其他宮盌一樣，正是插曲如此，讓圖畫盎然生趣。
多年來，朱湯生專研成化御瓷，以冀編輯通考，羅列傳世例子（遺憾英年早逝，終未出版）。他提及此盌獨特之處時指（《中國瓷器—莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁23）：「其纏枝圖案的細節便有若干變化，這些地方驟看像是畫師隨意為之，但若細心比較此盌及二件近似例……紋飾的差異卻一般無二。由此可見，該等變化乃畫師故意為之……」。
傳世同式宮盌僅二，均屬吳賚熙舊藏，1937年5月26日在倫敦蘇富比拍出，編號45及46。前者與此盌尤為相近，早年已展覽甚頻，著錄極豐，例如 A.D. Brankston，《Early Ming Wares of Chingtechen》，北京，1938年，圖版25a及26a，後再三度在倫敦蘇富比易手，先在1940年5月29日由喬治．尤莫弗普勒斯（George Eumorfopoulos）賣出，編號237，轉入 Lionel Edwards 典藏，繼售於1945年2月8日，編號87A，1946年6月25日再從 Lindsay Hay 少校舊藏釋出，編號43，由 Sparks 競得，納入 Seligman 寶蓄，1973年惠贈大英博物館，載於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號6:7（圖一）。
吳賚熙庋藏中另一萱草紋宮盌，在最初的蘇富比圖錄中並未載圖，其鈷青發色較濃，1937年由 Bluett’s 購得，納入大維德爵士典藏，如今同存大英博物館，錄於蘇玫瑰及畢宗陶，《無瑕至寶成化瓷器》，倫敦，1995年，圖版3，又載於康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯本，北京，2013年，編號36，頁73右下（圖二）。
此式萱草紋宮盌，北京、台北兩岸故宮典藏乏例，景德鎮珠山明代御窰遺址堆積中也似未有發現相關殘片。
繪飾百合之宮盌則最少有十例傳世，其一藏台北故宮博物院，圖見《成化瓷器特展圖錄》，台北，2003年，編號35。Cunliffe 勛爵舊藏也有一對，其中一盌在1980年5月20日經香港蘇富比售出，編號39，圖載於《香港蘇富比二十年》，香港，1993年，圖版102，以及《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，圖版246（圖三）。
在莊紹綏收藏圖錄中（前述出處，頁22-23），朱湯生指：「多款成化青花盌於二十世紀三十年代登陸歐洲，並獲得了「宮盌」的雅稱，自此之後，它們方以卓絕之姿脫穎而出，在各式御製青花瓷器中獲得了應有的重視。宮盌的釉色柔和悅目，帶成化時期特有的象牙色澤，所施的國產青料亦發色淡雅，與亮麗的進口料迥然有別，故被視為最柔美秀麗的青花器物之一。……像本藏品一類的佳作，其內外壁俱飾以相同的纏枝花卉紋，布局疏朗明快，與永樂和宣德二朝繁縟細密的裝飾風格大異其趣……」。