- 1001
明宣德 霽藍地白花折枝石榴花果紋盤 《大明宣德年製》款 |
估價
25,000,000 - 30,000,000 HKD
招標截止
描述
- 29.5 公分，11 5/8 英寸
此盤器形沉穩，淺壁撇口，器底澀胎無釉。霽青為地，白釉為花，偶見釉下陰刻幼線。盤心一株石榴，花葉茂密，內壁添飾折枝果紋，依次為桃實、荔枝、林檎、柿子，外壁則以折枝蓮紋相呼應，典麗大方。沿下一框雪白，橫書六字年款。
來源
香港蘇富比2007年4月8日，編號839及封底
出版
朱湯生，《中國瓷器—莊紹綏收藏》，香港，2009年，圖版13
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
拍品資料及來源
霽藍映白花果獻
康蕊君此盤妙飾石榴花株，圖案典麗，風靡一時，然藍地白花之搭配，則極為罕見。宣德年間，宮廷對景德鎮所造瓷器尤為珍視，為應付前所未見的皇家需求，藝匠避免故步自封、枯燥乏味，致力研製，造得數百新式，供御為用。其中尤其是花果紋飾，色彩、器形、尺寸之配搭不一，五花八門，變化多端，但由於御窰廠對品質監控甚嚴，因此產量有限。花果紋樣雖乃大宗，但藝匠並沒墨守成規，設計反而層出不窮，饒富新意。
宣德年間，同是折枝石榴花圖案，裝飾手法至少有四種，除了深鈷藍地白花外，尚有白地和黃地青花，還有白地紫金釉，後者以鐵呈色，高溫燒就，深淺不一。不論裝飾技藝，綴此圖者盤徑相若，且年款均橫書盤外沿下。鈷藍釉料，在中國稱為霽藍，發色濃湛，能充分凸顯花果飾紋，但藍地白花並沒久持，瓷風未興早竭，究其原因，應乃費時、耗料之故，須知其製作尤艱，又採用大量高質進口回青，稍一不慎便前功盡棄。製作藍地白花之工藝技術與時間，遠超燒造青花所需，即使御窰也無法大量生產。除了偶爾小試，宣德以後，藍地白花幾近絕跡，如同許多明初式樣，要到得雍正年間才告復興。
就藍地白花器之製作過程，學界仍存爭議。李一平相信是先上藍釉，釉乾後剔出圖案，再填白釉而成，詳見《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，頁257。然而，也有認為是先刻紋飾，敷上白釉後再填藍釉，唯獨弦紋才是最後剔劃的。根據這個理論，製作過程較前者繁複，卻更能解釋圖案上隱約的陰刻線條。
式樣與此相同者，據錄另有五盤，悉為博物館藏品，當中只有四件署款，而完整器僅二，其一為台北故宮博物院所藏，見《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，編號198，另一屬 Walter Sedgwick 伉儷舊藏，後轉入約翰．洛克菲勒三世（John D. Rockefeller 3rd）珍蓄，現存紐約亞洲協會，早於1954年11月9日首經倫敦蘇富比拍出，編號72，1968年7月2日再度易手，編號122，圖見 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約，1994年，圖版178。
北京故宮博物院古陶瓷研究中心儲一殘例，曾破成兩半，式樣與此同，收錄在耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》，北京，2005年，卷1，圖版111。景德鎮珠山明代御窰遺址廢品堆中，也有一同類殘盤出土，雖然不覺瑕疵，卻明顯經蓄意打碎，經修復後曾見於鴻禧美術館1998年展覽，前述出處，編號84。
Walter Sedgwick 伉儷典藏中，共有二盤與此飾紋相同，如上所述，署有宣德年款者現存紐約亞洲協會，另外一盤則無款，現為倫敦大英博物館所藏。過往認為該盤約製於1500年，但其底及足均澀胎無釉，與書有宣德年款之盤例相同，現斷代改為宣德，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號4:41。永樂年間已有數種霽紅地白花之盤，廣為人知，此一無款之藍地白花例，不禁讓人懷疑能否把其年代進一步上推至宣德以前（永樂紅地白花盤，例見《景德鎮珠山出土永樂官窰瓷器》，首都博物館，北京，2007年，編號30、37及38）。
有元一朝，瓷匠大膽嘗新，也曾試燒藍釉白花，然藍白之間的過渡稍嫌突兀，未及此品兩色接合自然。元代傳世例子甚罕，僅只十數（康蕊君，《White Dragon in a Sea of Blue》，Littleton and Hennessy，馬斯垂克，2014年）。以此法裝飾者，洪武年間看來無例可尋。及至永樂一朝，現知可能只有前述 Sedgwick 舊藏無款例。到了宣德年間，這類瓷盤完成之時，藍釉滿地、留白為飾之法無疑已達到爐火純青的境界。
折枝石榴花果紋盤，盛行多時，往後逾整個世紀延燒未竭。如只靠輪廓，較難辨識花果品種，但若參考圖案相同之青花例，則可一目了然。台北故宮博物院藏一青花（圖一）及白地紫金釉折枝石榴花果紋盤，均署宣德年款，並見於該院1998年展覽圖錄（前述出處，編號197及199）。大維德爵士舊藏一宣德黃地青花例，現存大英博物館（康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯版，北京，2013年，圖版35）。黃地青花最後成了大宗，一直風靡，續製至成化、嘉靖年間。
宣德年間，有製少量圖案與此有別之藍地白花盤，尺寸或大或小。大者，多於外口沿下一框留白，橫署年款，本品正為一例。它們入窰燒造時或需額外支撐，才可免於歪塌，是以素底露胎。參考北京故宮博物院藏例，盤心飾牡丹一株（《明代宣德御窰瓷器》，北京，2015年，圖版89），或窰址出土折枝萱草紋盤，1998年展於鴻禧美術館（前述出處，編號82-3）。尺寸較此盤小之例，底則施釉並署雙圈款，如台北故宮博物院所藏折枝梔子花紋盤，1998年曾在該院展出（前述出處，編號193）。
康蕊君此盤妙飾石榴花株，圖案典麗，風靡一時，然藍地白花之搭配，則極為罕見。宣德年間，宮廷對景德鎮所造瓷器尤為珍視，為應付前所未見的皇家需求，藝匠避免故步自封、枯燥乏味，致力研製，造得數百新式，供御為用。其中尤其是花果紋飾，色彩、器形、尺寸之配搭不一，五花八門，變化多端，但由於御窰廠對品質監控甚嚴，因此產量有限。花果紋樣雖乃大宗，但藝匠並沒墨守成規，設計反而層出不窮，饒富新意。
宣德年間，同是折枝石榴花圖案，裝飾手法至少有四種，除了深鈷藍地白花外，尚有白地和黃地青花，還有白地紫金釉，後者以鐵呈色，高溫燒就，深淺不一。不論裝飾技藝，綴此圖者盤徑相若，且年款均橫書盤外沿下。鈷藍釉料，在中國稱為霽藍，發色濃湛，能充分凸顯花果飾紋，但藍地白花並沒久持，瓷風未興早竭，究其原因，應乃費時、耗料之故，須知其製作尤艱，又採用大量高質進口回青，稍一不慎便前功盡棄。製作藍地白花之工藝技術與時間，遠超燒造青花所需，即使御窰也無法大量生產。除了偶爾小試，宣德以後，藍地白花幾近絕跡，如同許多明初式樣，要到得雍正年間才告復興。
就藍地白花器之製作過程，學界仍存爭議。李一平相信是先上藍釉，釉乾後剔出圖案，再填白釉而成，詳見《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，頁257。然而，也有認為是先刻紋飾，敷上白釉後再填藍釉，唯獨弦紋才是最後剔劃的。根據這個理論，製作過程較前者繁複，卻更能解釋圖案上隱約的陰刻線條。
式樣與此相同者，據錄另有五盤，悉為博物館藏品，當中只有四件署款，而完整器僅二，其一為台北故宮博物院所藏，見《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，編號198，另一屬 Walter Sedgwick 伉儷舊藏，後轉入約翰．洛克菲勒三世（John D. Rockefeller 3rd）珍蓄，現存紐約亞洲協會，早於1954年11月9日首經倫敦蘇富比拍出，編號72，1968年7月2日再度易手，編號122，圖見 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約，1994年，圖版178。
北京故宮博物院古陶瓷研究中心儲一殘例，曾破成兩半，式樣與此同，收錄在耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》，北京，2005年，卷1，圖版111。景德鎮珠山明代御窰遺址廢品堆中，也有一同類殘盤出土，雖然不覺瑕疵，卻明顯經蓄意打碎，經修復後曾見於鴻禧美術館1998年展覽，前述出處，編號84。
Walter Sedgwick 伉儷典藏中，共有二盤與此飾紋相同，如上所述，署有宣德年款者現存紐約亞洲協會，另外一盤則無款，現為倫敦大英博物館所藏。過往認為該盤約製於1500年，但其底及足均澀胎無釉，與書有宣德年款之盤例相同，現斷代改為宣德，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號4:41。永樂年間已有數種霽紅地白花之盤，廣為人知，此一無款之藍地白花例，不禁讓人懷疑能否把其年代進一步上推至宣德以前（永樂紅地白花盤，例見《景德鎮珠山出土永樂官窰瓷器》，首都博物館，北京，2007年，編號30、37及38）。
有元一朝，瓷匠大膽嘗新，也曾試燒藍釉白花，然藍白之間的過渡稍嫌突兀，未及此品兩色接合自然。元代傳世例子甚罕，僅只十數（康蕊君，《White Dragon in a Sea of Blue》，Littleton and Hennessy，馬斯垂克，2014年）。以此法裝飾者，洪武年間看來無例可尋。及至永樂一朝，現知可能只有前述 Sedgwick 舊藏無款例。到了宣德年間，這類瓷盤完成之時，藍釉滿地、留白為飾之法無疑已達到爐火純青的境界。
折枝石榴花果紋盤，盛行多時，往後逾整個世紀延燒未竭。如只靠輪廓，較難辨識花果品種，但若參考圖案相同之青花例，則可一目了然。台北故宮博物院藏一青花（圖一）及白地紫金釉折枝石榴花果紋盤，均署宣德年款，並見於該院1998年展覽圖錄（前述出處，編號197及199）。大維德爵士舊藏一宣德黃地青花例，現存大英博物館（康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯版，北京，2013年，圖版35）。黃地青花最後成了大宗，一直風靡，續製至成化、嘉靖年間。
宣德年間，有製少量圖案與此有別之藍地白花盤，尺寸或大或小。大者，多於外口沿下一框留白，橫署年款，本品正為一例。它們入窰燒造時或需額外支撐，才可免於歪塌，是以素底露胎。參考北京故宮博物院藏例，盤心飾牡丹一株（《明代宣德御窰瓷器》，北京，2015年，圖版89），或窰址出土折枝萱草紋盤，1998年展於鴻禧美術館（前述出處，編號82-3）。尺寸較此盤小之例，底則施釉並署雙圈款，如台北故宮博物院所藏折枝梔子花紋盤，1998年曾在該院展出（前述出處，編號193）。