清乾隆 粉彩三子獻壽寶瓶 《大清乾隆年製》款 |

整體品相良好，惟沿邊有小磕，包括一童腰帶及底座兩處，淺藍及粉紅衣袍上另有傷彩，後者經輕微修飾。
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乾隆年間，高宗不甘因循守舊，好奇嗜新，要求藝匠以能手絕技，製作別開生面之品。如此品的像生彩瓷，雖然從前已有，但乾隆年間所製可謂青出於藍，雕工立體，靈活如生，巧奪天工。此器正是其中佼佼者，從造型、配色以至局部花紋，均一絲不苟，別出心裁，想必燒成之時，定讓匠人驕傲、君心大悅。 此器比例布局，雅致大方，盡顯心思。上部松綠地番蓮小瓶，雙耳摹古，頸肩華飾，精緻入微，不亞洋彩鉅作。中下部塑貼三子，頭束雙髻，眉清目秀，臉頰飽滿，身穿華衣，袍服圖案各異，粉紅的是牡丹、淡綠的是瑞果、淺藍的是小花，以顏色不同的褲子搭配，醒目鮮明。更加添仿漆木描金蓮紋座，底署描金六字篆書款，誠當朝像生瓷器中之精品。

據清檔記載，乾隆二十年（1755年）四月二十六日曾傳旨：「著唐英照從前燒造過三子、五子瓶，並今日所進的瓶等樣款，燒造五十件，要趕七月初一日送到，賞人用。欽此。」又於七月初七日下旨：「九江關所進的三子、五子瓶等，並磁扳指，俱著本家家人送至熱河，交總管富貴、總管太監胡全忠接數查收，俟敬事房人到時交給，欽此。磁器交坐京家人盧四赴熱河交訖」（中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編，《清宮內務府造辦處檔案總匯》，北京，2005年，卷21，頁470-471）。可見這類嬰戲題材瓷瓶，當時外送行宮，曾作賜賞之用。

塑貼瓷瓶，燒製工藝繁複，不論題材，均極為罕稀。清宮檔案雖指高宗曾下旨燒造相類瓷瓶逾五十，但傳世塑貼嬰戲彩瓷更是寥寥可數，且多飾童子攀瓶，底有圈足方便燒造，不必如此支燒，製作相較略簡。參見北京故宮博物院清宮舊藏乾隆洋彩花卉紋三嬰戲瓶，口足均採三花瓣式，塑貼三子，童子大小與此瓶所見相若，執帶、繫結、攀高，三人神態各異，底署青花六字篆款，錄於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005-6年，編號301，又載於《十全乾隆：清高宗的藝術品味》，台北，2013年，編號II-3.30。

另外還可參考童子數量有別之乾隆粉彩瓶，如 M.D. Ezekiel 舊藏松綠地七子橄欖包袱瓶，收錄在 R.L. Hobson，《The Later Ceramic Wares of China》，圖版IX，圖2，曾售於倫敦佳士得1930年3月18日，編號73、紐約佳士得1977年12月12日，編號211及香港蘇富比1978年11月28/29日，編號318。另見一例，飾五子登科，六字礬紅篆款，2016年5月10日經倫敦佳士得拍出，編號78。

此器塑貼三童半蹲、手上托，臉雖朝外，同心共協，獻送寶瓶，姿態不禁讓人遙想戰國人形器足或唐朝佛教力士。本品整體結構對稱工整，採上皿、下座、中塑貼之式，布局與同代三犧尊類同，參見一台北故宮博物院清宮舊藏仿鈞釉例，錄於《大觀：北宋汝窰特展》，台北，2007年，編號15。

此器瓶口內歛，乾隆瓷作中較為罕見，但乃有例可考，如戴萍英基金會舊藏乾隆粉紅地粉彩蝴蝶瓶，歛口之式與此相類，先後兩度在佳士得拍出，分別為倫敦1971年10月18日，編號65，以及香港2008年12月3日，編號2388。