- 17
彼得・保羅・魯本斯爵士 | 《身穿盔甲的年輕男子頭像》
估價
2,500,000 - 3,500,000 GBP
Log in to view results
招標截止
描述
- Sir Peter Paul Rubens
- 《身穿盔甲的年輕男子頭像》
- 油彩橡木畫板
- 50.8 x 41.5公分；20 x 16 3/8英寸
來源
應為讓・尼古拉斯・里巴德（1694–1758年），盧昂；
此後由家族傳承至讓・菲利普・尼古拉斯・里巴德（1724–1798年），盧昂；
此後由家族傳承，直至克羅伊茨林根的海因茨・基斯特斯購入，收藏至1958年；
金特・亨勒博士伉儷購自上述藏家，杜伊斯堡；
上述藏家故藏（亨勒收藏）售於倫敦蘇富比，1997年12月3至4日，拍品編號40；
現藏家購自上述拍賣
此後由家族傳承至讓・菲利普・尼古拉斯・里巴德（1724–1798年），盧昂；
此後由家族傳承，直至克羅伊茨林根的海因茨・基斯特斯購入，收藏至1958年；
金特・亨勒博士伉儷購自上述藏家，杜伊斯堡；
上述藏家故藏（亨勒收藏）售於倫敦蘇富比，1997年12月3至4日，拍品編號40；
現藏家購自上述拍賣
展覽
科隆，瓦爾拉夫・里夏茨博物館，「亨勒收藏：荷蘭繪畫盛世之作」，1964年，品號30；
格林威治，布魯斯博物館；柏克萊，柏克萊藝術館；辛辛那提，辛辛那提藝術博物館，「畫筆之下：彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫」，2004年10月至2005年5月，品號4
格林威治，布魯斯博物館；柏克萊，柏克萊藝術館；辛辛那提，辛辛那提藝術博物館，「畫筆之下：彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫」，2004年10月至2005年5月，品號4
出版
J・B・德康，《讓・菲利普・尼古拉斯・里巴德之藏畫圖錄及估價》，1798年，手稿，品號17：〈魯本斯兩幅聖徒頭像〉；
H・法伊，《亨勒收藏：荷蘭繪畫盛世之作》，展覽圖錄，1964年，品號30，複製圖；
J・S・赫爾德，《彼得・保羅・魯本斯之油彩速寫：評論目錄》，1980年，第I冊，頁609-10，品號443，第II冊，圖429載複製圖；
M・賈菲，《魯本斯作品圖錄全集》，1989年，頁224，品號406，複製圖；
E・麥格拉思，《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集：第XIII: I部，歷史題材》，1997年，第II冊，頁303及307，注釋47，第I冊圖207載複製圖；
M・E・威斯曼，載於P・薩頓與M・E・威斯曼，《畫筆之下：彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫》，展覽圖錄，紐黑文及倫敦，2004年，頁98-101（複製圖方向相反）；
T・梅甘克與H・杜波依斯，載於J・凡・德・奧韋拉與S・凡・施普朗，《魯本斯：創作天才》，展覽圖錄，布魯塞爾，2007年，頁75-76，品號1，頁76圖4載複製圖（複製圖方向相反）
H・法伊，《亨勒收藏：荷蘭繪畫盛世之作》，展覽圖錄，1964年，品號30，複製圖；
J・S・赫爾德，《彼得・保羅・魯本斯之油彩速寫：評論目錄》，1980年，第I冊，頁609-10，品號443，第II冊，圖429載複製圖；
M・賈菲，《魯本斯作品圖錄全集》，1989年，頁224，品號406，複製圖；
E・麥格拉思，《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集：第XIII: I部，歷史題材》，1997年，第II冊，頁303及307，注釋47，第I冊圖207載複製圖；
M・E・威斯曼，載於P・薩頓與M・E・威斯曼，《畫筆之下：彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫》，展覽圖錄，紐黑文及倫敦，2004年，頁98-101（複製圖方向相反）；
T・梅甘克與H・杜波依斯，載於J・凡・德・奧韋拉與S・凡・施普朗，《魯本斯：創作天才》，展覽圖錄，布魯塞爾，2007年，頁75-76，品號1，頁76圖4載複製圖（複製圖方向相反）
Condition
null
該拍品受蘇富比《業務規則》約束，您可來函索取《業務規則》，或詳閱蘇富比拍品圖錄。本文件所含獨立報告僅為準買家提供資訊，蘇富比和賣方對此均不做任何擔保。
該拍品受蘇富比《業務規則》約束，您可來函索取《業務規則》，或詳閱蘇富比拍品圖錄。本文件所含獨立報告僅為準買家提供資訊，蘇富比和賣方對此均不做任何擔保。
拍品資料及來源
十九世紀以前，沒有一位畫家像魯本斯一樣，將油彩速寫視為創作的重要一環，數量之豐亦無人能及。他並非油彩速寫的開山始祖，卻與這種藝術形式最緊密相關。油彩速寫完全融入魯本斯創意澎湃的創作過程，他筆下也有不少素描作品，對其創作同樣重要。一般來說，魯本斯在構思繪畫及其他創作時，不會繪製頭像素描，而是利用油彩習作，例如本作。當中不少是寫生作品（ad vivum），從不同角度描繪同一位模特兒，並保留作後來創作之用，而其他作品雖以模特兒為基礎，但畫家是為構思油畫或掛毯中的特定人物而作，要辨別這兩類作品並非易事。
魯本斯將這幅維妙維肖的頭像，畫入約一六一五至一七年作的巨幅畫作《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》，化身為畫面由左數起的第三名軍士，而該作現藏於維也納藝術歷史博物館（見圖錄圖1及圖2作品局部）。（註1）這幅博物館藏畫於一六七八年應由弗蘭斯・馮・伊斯滕拉特收藏，後於一七三三年德國國王查理六世統治期間，該作首次出現於馬廄堡皇室收藏記錄；直到上世紀六十年代，因為倫敦英國國家美術館收藏凡・德克的一幅速寫摹本（通常紀年約1617–18年），一些學者認為該作出自凡・德克之手。（註2） 凡・德克很可能在跟隨魯本斯習畫時曾落筆創作，但該作現已證實為魯本斯的手筆，毋庸置疑。
比較本作與應由威廉・潘內爾斯繪製的素描作品，可推斷本作繪於約一六一四或一五年，比維也納藝術歷史博物館藏畫的創作年份較早。這些素描被稱為「Cantoor」，是隨魯本斯與其周邊人士作品的一組素描，現藏於哥本哈根版畫收藏館，其中許多作品臨摹描繪人像和頭像的油彩速寫。（註3）在魯本斯的整個生涯裡，這些習作很可能一直存於畫室用作道具，對他來說意義重大，從繪製臨摹本可見一斑，這些習作是其畫室創作中不可或缺的一部分。（註4）其中一幅摹本與本作頭像相同，另外亦從另一角度描繪同一位模特兒，作成後側面像，可能是取材自一幅已失傳的油彩速寫（見圖錄圖3）。魯本斯將後者用於比例如真人大小的《基督與犯通姦罪的女子》，畫成最左側的配角人物，作品紀年約一六一四至一五年，應曾收藏於魯本斯的寓所，如今藏於布魯塞爾。（註5）《基督與犯通姦罪的女子》對本作的畫中人具有重要意義，因為他的容貌可見於畫中其他人物，而且清晰可辨：石柱旁的兩名少年，站在所有人的後上方並向前凝望，以及在犯通姦罪的女子與其中一名指控者之間出現的人頭，望向他的左邊。以同一位模特兒入畫的油彩速寫或曾有不同視角的版本，但已全部失傳，素描摹本亦無記錄。
與維也納藝術歷史博物館藏畫相關的另一幅油彩速寫，畫面最左邊的戰士頭像如出一轍，在一九九七年與本作售於倫敦蘇富比同一場拍賣，但它不屬於亨勒收藏（見圖錄圖5）。（註7）在該作中，魯本斯著眼於老兵的一頭鬈髮，寥寥數筆畫出遮掩臉龐的髮絲。
目前所知，本習作沒有被畫入其他作品。儘管本作可能是為維也納藝術歷史博物館藏畫作草圖，但畫中的人物塑造生動隨意，加上暖色調，均表示作品來自魯本斯生涯中的較早時期，約一六一二至一五年，也有可能如貝齊・威斯曼等人所提出，作於約一六一四至一五年。（註9）在維也納藝術歷史博物館藏畫中，魯本斯將那位年輕模特兒化身為身穿盔甲的羅馬士兵，為他加上絡腮鬍，看起來更威風凜凜：接近觀者的兩位老兵滿臉鬍鬚，其中一人鬚鬢花白。因此，本作和描繪老兵的習作可能作於同一時期，同被畫入需要大量人物的複雜構圖，如維也納藝術歷史博物館藏畫；正如阿爾努・巴利斯指出，像《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》這樣的畫作，「似是不僅僅利用現成的頭像，更以它們為基礎重組構思。」（註10） 兩幅速寫均作於畫板，且尺幅相近（不包括本作左邊後加的木條），兩者構圖亦近似（見圖錄中圖6圖解）。
魯本斯的油彩速寫大多由數塊細小的橡木板組成，將碎木黏合成長方形畫板，例如本作及一幅蓄鬚男子的習作。後者不僅被畫入維也納藝術歷史博物館藏畫，見於由左數起的第二名男子，亦在約一六一二至一八年作的繪畫中化身為多位人物。另一例是以最左邊鬈髮蓄鬚的百夫長為主角的速寫（圖5），所用畫板與本作畫板的構造非常相似；如製作圖所示（圖6及圖7），畫板的橫向接縫位置幾乎一樣，兩幅作品各有兩塊厚木板，而且尺寸幾乎相同，更進一步證明它們作於同一時期。（註11）
魯本斯的畫板製作方式與別不同，精細複雜，一直被視為其作品的獨特元素。即使是他晚期創作的巨幅風景畫，也採用這種製作模式或技術：倫敦英國國家美術館收藏之名作《斯滕城堡》，由大約二十塊橡木厚板組成，結構複雜；華勒斯典藏館收藏的《彩虹風景》由十九塊厚木板組成；而倫敦英國國家美術館收藏的《溫泉處》則以十一塊厚木板組成等等。
本作在一九九七年於蘇富比拍賣，當時畫面右下角有一隻手放在拐杖上。根據當時的圖錄資料指出，這一部分屬後加處理，至今已被清除。另一個同樣經修飾處理的例子，是魯本斯學徒楊・伯克霍斯特在《蓄鬚男子側面像》加入雕像和手部描繪，屬舍恩博恩舊藏，售於二〇一三年。（註12）
二〇一九年五月二十二日，凱瑟琳・哈索爾對顏料層進行檢查，證實左邊木條和主木板的底層顏料相同，因此畫板並非在完成速寫之後裝裱。她發現底層、盔甲的顏料層以及被黑色覆蓋之前用作勾畫左肩輪廓的朱紅色之間，並無色彩分離，也完全沒有光油或污垢，顯示盔甲是本作原本構思的一部分，或在完作不久後畫上；以朱紅底色調描繪盔甲別開生面，但可能暗示魯本斯一開始作畫時想過描繪另一種裝束。在盔甲上強光部分的灰色底色，以及盔甲和男子脖子下方之間當作強光的白色曲線，都是採用同一種顏料。深紅色澱顏料則用作雙眼周圍的陰影部分。
註釋
1油彩畫布，362 x 246公分，藝術歷史博物館，館藏品號524；見賈菲，1989年，品號424；麥格拉思，1997年，第II冊，297–310頁，第I冊圖204、208及210載複製圖；W・普羅哈斯卡，載於編：J・克拉夫特納等人，《彼得・保羅・魯本斯1577年：維也納收藏傑作》，維也納，2004年，114–18頁，品號25，複製圖
2英國國家美術館，倫敦，館藏品號50；見麥格拉思，1997年，第II冊，297–98頁，第I冊圖205載複製圖
3這可能出自威廉・潘內爾斯之手，但不能確定。威廉・潘內爾斯是魯本斯畫室的學徒、管家和秘書，一直工作到1630年，曾臨摹多幅魯本斯習作，其中數幅題款「taken from Rubens’ cantoor 」；這組素描自此被稱為「The Cantoor drawings」，其中約三分之二的作品傳為一人手筆，應為潘內爾斯。當中包括以素描臨摹魯本斯在數十年間創作的油畫、油彩速寫及素描作品，例如他在意大利臨摹古畫的素描、隨近代畫家如拉斐爾的摹本以及多幅人體解剖模型（ecorché）的習作，幾乎涵蓋1630年之前魯本斯藝術創作的各個層面。有關魯本斯藏畫櫃的詳細討論，見編：P・胡芬與I・科克爾貝格，《魯本斯藏畫櫃（Rubens Cantoor）》，展覽圖錄，安特衛普，1993年。
4其遺產清單記載「Une quantite des visages au vif, sur toile, & fonds de bois, tant de Mons. Rubens, que de Mons. Van Dyck.」（屬於魯本斯與凡・德克的數幅肖像畫，作於畫布及畫板）。一些作品直接在市場出售，同年被記錄於由安特衛普畫商馬泰斯・馬森編制的一份清單，列出他從魯本斯遺產購得的藏品。其他作品在他身後「完成」，可能是當作已完成的魯本斯作品賣給不知情的買家，將原本的頭像習作改造成半身像。
5比利時皇家美術館，布魯塞爾，館藏品號3461；見賈菲，1989年，197頁，品號262，複製圖；凡・德・奧韋拉與施普朗，2007年，71-6頁，品號1（作者不知道複製圖與本作方向相反，因此有所混淆），以及K・布爾肯斯，《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集：第V (2)部分，基督的事工》，倫敦及蒂倫豪特，2017年，135-40頁，品號30，圖138載複製圖。另一版本，應為手稿，亦包括畫面最左邊側的同一人，現藏於私人收藏，托萊多，俄亥俄州；見賈菲，1989年，197頁，品號262，複製圖。同樣主題的一幅畫作被記錄在魯本斯首任妻子海倫娜・富爾芒的遺產分配（雖然這類主題作品與貞守婦道的妻子格格不入，無論是她自己收藏或是獲贈自其丈夫都讓人稱奇），在十八世紀可能仍然藏於安特衛普。
7私人收藏；見賈菲，1989年，227頁，品號423；麥格拉思，1997年，第II冊，303頁，第I冊圖206載複製圖；以及W・普羅哈斯卡，維也納，2004年，117-18頁，圖3載複製圖。
9見威斯曼，2004年，頁100。
10H・弗利根、A・巴里斯與C・凡・德・維爾德（編），《佛蘭芒繪畫的概念、設計與創作（1550-1700年）》，蒂倫豪特，2000年，頁141。
11但不包括本作左邊3公分寬的垂直木條。
12售於倫敦佳士得，2013年7月2日，拍品編號30。
魯本斯將這幅維妙維肖的頭像，畫入約一六一五至一七年作的巨幅畫作《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》，化身為畫面由左數起的第三名軍士，而該作現藏於維也納藝術歷史博物館（見圖錄圖1及圖2作品局部）。（註1）這幅博物館藏畫於一六七八年應由弗蘭斯・馮・伊斯滕拉特收藏，後於一七三三年德國國王查理六世統治期間，該作首次出現於馬廄堡皇室收藏記錄；直到上世紀六十年代，因為倫敦英國國家美術館收藏凡・德克的一幅速寫摹本（通常紀年約1617–18年），一些學者認為該作出自凡・德克之手。（註2） 凡・德克很可能在跟隨魯本斯習畫時曾落筆創作，但該作現已證實為魯本斯的手筆，毋庸置疑。
比較本作與應由威廉・潘內爾斯繪製的素描作品，可推斷本作繪於約一六一四或一五年，比維也納藝術歷史博物館藏畫的創作年份較早。這些素描被稱為「Cantoor」，是隨魯本斯與其周邊人士作品的一組素描，現藏於哥本哈根版畫收藏館，其中許多作品臨摹描繪人像和頭像的油彩速寫。（註3）在魯本斯的整個生涯裡，這些習作很可能一直存於畫室用作道具，對他來說意義重大，從繪製臨摹本可見一斑，這些習作是其畫室創作中不可或缺的一部分。（註4）其中一幅摹本與本作頭像相同，另外亦從另一角度描繪同一位模特兒，作成後側面像，可能是取材自一幅已失傳的油彩速寫（見圖錄圖3）。魯本斯將後者用於比例如真人大小的《基督與犯通姦罪的女子》，畫成最左側的配角人物，作品紀年約一六一四至一五年，應曾收藏於魯本斯的寓所，如今藏於布魯塞爾。（註5）《基督與犯通姦罪的女子》對本作的畫中人具有重要意義，因為他的容貌可見於畫中其他人物，而且清晰可辨：石柱旁的兩名少年，站在所有人的後上方並向前凝望，以及在犯通姦罪的女子與其中一名指控者之間出現的人頭，望向他的左邊。以同一位模特兒入畫的油彩速寫或曾有不同視角的版本，但已全部失傳，素描摹本亦無記錄。
與維也納藝術歷史博物館藏畫相關的另一幅油彩速寫，畫面最左邊的戰士頭像如出一轍，在一九九七年與本作售於倫敦蘇富比同一場拍賣，但它不屬於亨勒收藏（見圖錄圖5）。（註7）在該作中，魯本斯著眼於老兵的一頭鬈髮，寥寥數筆畫出遮掩臉龐的髮絲。
目前所知，本習作沒有被畫入其他作品。儘管本作可能是為維也納藝術歷史博物館藏畫作草圖，但畫中的人物塑造生動隨意，加上暖色調，均表示作品來自魯本斯生涯中的較早時期，約一六一二至一五年，也有可能如貝齊・威斯曼等人所提出，作於約一六一四至一五年。（註9）在維也納藝術歷史博物館藏畫中，魯本斯將那位年輕模特兒化身為身穿盔甲的羅馬士兵，為他加上絡腮鬍，看起來更威風凜凜：接近觀者的兩位老兵滿臉鬍鬚，其中一人鬚鬢花白。因此，本作和描繪老兵的習作可能作於同一時期，同被畫入需要大量人物的複雜構圖，如維也納藝術歷史博物館藏畫；正如阿爾努・巴利斯指出，像《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》這樣的畫作，「似是不僅僅利用現成的頭像，更以它們為基礎重組構思。」（註10） 兩幅速寫均作於畫板，且尺幅相近（不包括本作左邊後加的木條），兩者構圖亦近似（見圖錄中圖6圖解）。
魯本斯的油彩速寫大多由數塊細小的橡木板組成，將碎木黏合成長方形畫板，例如本作及一幅蓄鬚男子的習作。後者不僅被畫入維也納藝術歷史博物館藏畫，見於由左數起的第二名男子，亦在約一六一二至一八年作的繪畫中化身為多位人物。另一例是以最左邊鬈髮蓄鬚的百夫長為主角的速寫（圖5），所用畫板與本作畫板的構造非常相似；如製作圖所示（圖6及圖7），畫板的橫向接縫位置幾乎一樣，兩幅作品各有兩塊厚木板，而且尺寸幾乎相同，更進一步證明它們作於同一時期。（註11）
魯本斯的畫板製作方式與別不同，精細複雜，一直被視為其作品的獨特元素。即使是他晚期創作的巨幅風景畫，也採用這種製作模式或技術：倫敦英國國家美術館收藏之名作《斯滕城堡》，由大約二十塊橡木厚板組成，結構複雜；華勒斯典藏館收藏的《彩虹風景》由十九塊厚木板組成；而倫敦英國國家美術館收藏的《溫泉處》則以十一塊厚木板組成等等。
本作在一九九七年於蘇富比拍賣，當時畫面右下角有一隻手放在拐杖上。根據當時的圖錄資料指出，這一部分屬後加處理，至今已被清除。另一個同樣經修飾處理的例子，是魯本斯學徒楊・伯克霍斯特在《蓄鬚男子側面像》加入雕像和手部描繪，屬舍恩博恩舊藏，售於二〇一三年。（註12）
二〇一九年五月二十二日，凱瑟琳・哈索爾對顏料層進行檢查，證實左邊木條和主木板的底層顏料相同，因此畫板並非在完成速寫之後裝裱。她發現底層、盔甲的顏料層以及被黑色覆蓋之前用作勾畫左肩輪廓的朱紅色之間，並無色彩分離，也完全沒有光油或污垢，顯示盔甲是本作原本構思的一部分，或在完作不久後畫上；以朱紅底色調描繪盔甲別開生面，但可能暗示魯本斯一開始作畫時想過描繪另一種裝束。在盔甲上強光部分的灰色底色，以及盔甲和男子脖子下方之間當作強光的白色曲線，都是採用同一種顏料。深紅色澱顏料則用作雙眼周圍的陰影部分。
註釋
1油彩畫布，362 x 246公分，藝術歷史博物館，館藏品號524；見賈菲，1989年，品號424；麥格拉思，1997年，第II冊，297–310頁，第I冊圖204、208及210載複製圖；W・普羅哈斯卡，載於編：J・克拉夫特納等人，《彼得・保羅・魯本斯1577年：維也納收藏傑作》，維也納，2004年，114–18頁，品號25，複製圖
2英國國家美術館，倫敦，館藏品號50；見麥格拉思，1997年，第II冊，297–98頁，第I冊圖205載複製圖
3這可能出自威廉・潘內爾斯之手，但不能確定。威廉・潘內爾斯是魯本斯畫室的學徒、管家和秘書，一直工作到1630年，曾臨摹多幅魯本斯習作，其中數幅題款「taken from Rubens’ cantoor 」；這組素描自此被稱為「The Cantoor drawings」，其中約三分之二的作品傳為一人手筆，應為潘內爾斯。當中包括以素描臨摹魯本斯在數十年間創作的油畫、油彩速寫及素描作品，例如他在意大利臨摹古畫的素描、隨近代畫家如拉斐爾的摹本以及多幅人體解剖模型（ecorché）的習作，幾乎涵蓋1630年之前魯本斯藝術創作的各個層面。有關魯本斯藏畫櫃的詳細討論，見編：P・胡芬與I・科克爾貝格，《魯本斯藏畫櫃（Rubens Cantoor）》，展覽圖錄，安特衛普，1993年。
4其遺產清單記載「Une quantite des visages au vif, sur toile, & fonds de bois, tant de Mons. Rubens, que de Mons. Van Dyck.」（屬於魯本斯與凡・德克的數幅肖像畫，作於畫布及畫板）。一些作品直接在市場出售，同年被記錄於由安特衛普畫商馬泰斯・馬森編制的一份清單，列出他從魯本斯遺產購得的藏品。其他作品在他身後「完成」，可能是當作已完成的魯本斯作品賣給不知情的買家，將原本的頭像習作改造成半身像。
5比利時皇家美術館，布魯塞爾，館藏品號3461；見賈菲，1989年，197頁，品號262，複製圖；凡・德・奧韋拉與施普朗，2007年，71-6頁，品號1（作者不知道複製圖與本作方向相反，因此有所混淆），以及K・布爾肯斯，《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集：第V (2)部分，基督的事工》，倫敦及蒂倫豪特，2017年，135-40頁，品號30，圖138載複製圖。另一版本，應為手稿，亦包括畫面最左邊側的同一人，現藏於私人收藏，托萊多，俄亥俄州；見賈菲，1989年，197頁，品號262，複製圖。同樣主題的一幅畫作被記錄在魯本斯首任妻子海倫娜・富爾芒的遺產分配（雖然這類主題作品與貞守婦道的妻子格格不入，無論是她自己收藏或是獲贈自其丈夫都讓人稱奇），在十八世紀可能仍然藏於安特衛普。
7私人收藏；見賈菲，1989年，227頁，品號423；麥格拉思，1997年，第II冊，303頁，第I冊圖206載複製圖；以及W・普羅哈斯卡，維也納，2004年，117-18頁，圖3載複製圖。
9見威斯曼，2004年，頁100。
10H・弗利根、A・巴里斯與C・凡・德・維爾德（編），《佛蘭芒繪畫的概念、設計與創作（1550-1700年）》，蒂倫豪特，2000年，頁141。
11但不包括本作左邊3公分寬的垂直木條。
12售於倫敦佳士得，2013年7月2日，拍品編號30。