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周春芽 | 綠狗
估價
3,000,000 - 5,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Zhou Chunya
- 綠狗
- 款識1998，周春芽，Zhou Chunya
- 油畫畫布
- 150 x 120.5 公分，59 x 47½ 英寸
1998年作
來源
美國，丹與卡祖尤·弗里德蘭德伉儷
紐約，蘇富比，2006年9月20日，拍品編號116
現藏者購自上述拍賣
紐約，蘇富比，2006年9月20日，拍品編號116
現藏者購自上述拍賣
展覽
布魯塞爾，穆塔德希藏館，「吉利翁・庫維收藏」，2007至2019年
拍品資料及來源
綠狗是一種象徵，一種符號。綠色代表了安靜、浪漫和抒情，它預示著爆發前的一種寧靜。
周春芽
周春芽的《綠狗》乃當代藝術中最獨特奇想的動物圖像之一。此作怪誕滑稽，又詭異駭人，藝術家將愛犬──名為「黑根」的德國牧羊犬──繪上鮮豔奪目的翠綠色，一種名為「Italian Classico Verde 290」的經典綠色，散發出強烈懾人的生命力。尖牙勾畫出血盆大口的輪廓，與狗身上的鮮綠色自然形成對比。周春芽早年作為毛澤東政治宣傳畫家所接受的肖像畫訓練、文革後第一代四川美術學院課程教授的現實主義風格、德國新表現主義的激烈情感表現，以及中國文人畫家的深厚傳統一一融匯於周春芽筆下的「綠狗」中。其大膽的用色與筆觸形態強烈的表現力巧妙結合，作成家喻戶曉的畫像，展現了藝術家的精湛畫技和發人深省的藝術意念。
周春芽的其他經典作品用色豐富複雜，憑著爐火純青的技巧而聞名，然而要到《綠狗》作品系列，他將單色的潛在表現力發揮得淋漓盡致，才真正印證他在色彩方面的精湛境界。但他的成就得來不易：周春芽十六歲開始習畫，就讀於文化大革命期間少數僅存的學校，當時校內的西方藝術課程數目有限，以俄羅斯現實主義為主；很久之後他才通過西方現代主義發現到色彩的無限可能。他在1980年代初畢業於四川美術學院後，為負笈德國而脫離「85新潮」，入讀卡塞爾美術學院。他在當地見證新表現主義的高峰時期，並深受安森・基弗、格奧爾格・巴塞利茲與A・R・彭克的作品所啟發。周春芽曾表示：「我覺得我去了德國以後，我才感覺到藝術是怎麽回事情，以前是懵懵懂懂的。」（引述自栗憲庭，〈周春芽訪談錄〉，收錄於洪磊編，《周春芽》，北京，2010年，頁26）
出國深造使周春芽眼界打開，促使他於1989年回國後發展其獨有的視覺藝術語彙。周春芽沒有追隨當時冒起的玩世現實主義和政治普普藝術，反而鑽研偉大文人畫家八大山人與黃賓虹的藝術，繼而從1990年開始創作《石頭》及《桃花》系列。兩個作品系列介於中國傳統與新表現主義之間，在形態和意念上皆具震撼力，採用了西方藝術的媒材和技巧來呈現富中國色彩的符號圖案。而使其名聲更上一層樓的第三個主題，正是蘊含個人情感的自傳式作品《綠狗》。1994年，周春芽收養友人的德國牧羊犬，自此形影不離，甚至讓黑根與他同睡在一張床上。自那一年起，周春芽反覆為黑根作畫，最初繪以忠於現實的黑色，後於1997年開始轉為重於寫意的綠色。無論背景是黯淡的都市風景、平平無奇的室內場景或是樸素無形的灰調背景，這隻被擬人化的綠狗永遠主導畫面，炯炯有神 ，蓄勢待發，忠犬之態，不言而喻。
周春芽曾言：「綠狗是一種象徵，一種符號。綠色代表了安靜、浪漫和抒情，它預示著爆發前的一種寧靜。」（Jonathan Goodman 撰，〈東西方融合的藝術：解讀周春芽〉，同上，頁416）其作品《綠狗》流露出出種種象徵意義，代表著原始情感的純粹、誠於中形於外的理想境界，同時隱藏暴力、攻擊和挑釁的反抗意味──憑著這個複雜奧妙又異想天開的劃時代主題，周春芽成為中國當代最難以捉摸的重要藝術家。
周春芽
周春芽的《綠狗》乃當代藝術中最獨特奇想的動物圖像之一。此作怪誕滑稽，又詭異駭人，藝術家將愛犬──名為「黑根」的德國牧羊犬──繪上鮮豔奪目的翠綠色，一種名為「Italian Classico Verde 290」的經典綠色，散發出強烈懾人的生命力。尖牙勾畫出血盆大口的輪廓，與狗身上的鮮綠色自然形成對比。周春芽早年作為毛澤東政治宣傳畫家所接受的肖像畫訓練、文革後第一代四川美術學院課程教授的現實主義風格、德國新表現主義的激烈情感表現，以及中國文人畫家的深厚傳統一一融匯於周春芽筆下的「綠狗」中。其大膽的用色與筆觸形態強烈的表現力巧妙結合，作成家喻戶曉的畫像，展現了藝術家的精湛畫技和發人深省的藝術意念。
周春芽的其他經典作品用色豐富複雜，憑著爐火純青的技巧而聞名，然而要到《綠狗》作品系列，他將單色的潛在表現力發揮得淋漓盡致，才真正印證他在色彩方面的精湛境界。但他的成就得來不易：周春芽十六歲開始習畫，就讀於文化大革命期間少數僅存的學校，當時校內的西方藝術課程數目有限，以俄羅斯現實主義為主；很久之後他才通過西方現代主義發現到色彩的無限可能。他在1980年代初畢業於四川美術學院後，為負笈德國而脫離「85新潮」，入讀卡塞爾美術學院。他在當地見證新表現主義的高峰時期，並深受安森・基弗、格奧爾格・巴塞利茲與A・R・彭克的作品所啟發。周春芽曾表示：「我覺得我去了德國以後，我才感覺到藝術是怎麽回事情，以前是懵懵懂懂的。」（引述自栗憲庭，〈周春芽訪談錄〉，收錄於洪磊編，《周春芽》，北京，2010年，頁26）
出國深造使周春芽眼界打開，促使他於1989年回國後發展其獨有的視覺藝術語彙。周春芽沒有追隨當時冒起的玩世現實主義和政治普普藝術，反而鑽研偉大文人畫家八大山人與黃賓虹的藝術，繼而從1990年開始創作《石頭》及《桃花》系列。兩個作品系列介於中國傳統與新表現主義之間，在形態和意念上皆具震撼力，採用了西方藝術的媒材和技巧來呈現富中國色彩的符號圖案。而使其名聲更上一層樓的第三個主題，正是蘊含個人情感的自傳式作品《綠狗》。1994年，周春芽收養友人的德國牧羊犬，自此形影不離，甚至讓黑根與他同睡在一張床上。自那一年起，周春芽反覆為黑根作畫，最初繪以忠於現實的黑色，後於1997年開始轉為重於寫意的綠色。無論背景是黯淡的都市風景、平平無奇的室內場景或是樸素無形的灰調背景，這隻被擬人化的綠狗永遠主導畫面，炯炯有神 ，蓄勢待發，忠犬之態，不言而喻。
周春芽曾言：「綠狗是一種象徵，一種符號。綠色代表了安靜、浪漫和抒情，它預示著爆發前的一種寧靜。」（Jonathan Goodman 撰，〈東西方融合的藝術：解讀周春芽〉，同上，頁416）其作品《綠狗》流露出出種種象徵意義，代表著原始情感的純粹、誠於中形於外的理想境界，同時隱藏暴力、攻擊和挑釁的反抗意味──憑著這個複雜奧妙又異想天開的劃時代主題，周春芽成為中國當代最難以捉摸的重要藝術家。