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勒邁耶 | 中國畫
估價
3,000,000 - 5,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Adrien Jean Le Mayeur De Merprès
- 中國畫
- 款識:畫家簽名;並書題目（背面） 此作連藝術家自選手工雕刻峇里畫框。
- 油彩畫布
- 76 x 91公分; 29 3/4 x 35 3/4 英寸
來源
新加坡佳士得，一九九八年五月十八日，拍品編號20
現藏家購自上述拍賣
歐洲私人收藏
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Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您徵詢其他專業修復人員，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每件拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為主觀看法而非事實陳述。雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
《中國畫》作於二十世紀四〇年代，驟然看來已經與眾不同，原因在於畫中場景。勒邁耶在多姿多采的藝術生涯裡，曾經暫時停下自己習慣的戶外寫生，轉而創作一系列以其峇里雅居為背景的作品，為數不多，《中國畫》正是其中典例。在剛剛移居峇里的幾年裡，勒邁耶最先落戶一條名為卡達迪斯的村莊。與妮·帕洛結為夫婦後，一對新人搬至沙努爾海灘上的一座小屋，勒邁耶在此地安居，直至離世。他遠離峇里人口較稠密的地區，刻意令身邊環繞對創作有所啟發的工藝品、大自然和人事。他的家位於陽光普照、海風和煦之處，儼然私密世外桃源，坐落在峇里這個熱帶天堂的一隅。 勒邁耶並不滿足於單單觀察和在作品中描繪自然風光，而是選擇沉浸其中，他的小屋有數不清的開揚大窗，寬敞的露臺和牆壁灑滿陽光。他受身邊美景啟發，將居所佈置得有如大自然。其友人美國大亨喬·柯克伍德（Joe Kirkwood）對此欽羨不已，情感溢於言表：「他幾乎在這片海灘上獨處……主人家的小屋別樹一幟，四壁掛滿他的畫作和古代木雕……傍晚，光影斑駁幻變，在森林和海洋之間嬉戲躍動，令色彩游移不定，氛圍更加如夢似幻。」1勒邁耶最喜愛家中一個位於窗邊的角落，這個角落經常出現在他描繪室內場景的畫裡，亦正是本作的背景，他讓模特兒在窗前擺出各種姿勢，光線透過窗櫺流瀉而下，令她們的輪廓出落得更加標緻。窗外不遠處可見藍綠色的海水，明亮的顏色映照著前方稍暗的廳堂，細碎的紅、綠、黃筆觸，是勒邁耶和妮·帕洛愛巢裡花木繁盛的園圃。
地氈上有兩名峇里女子席地而坐，正倚近細賞一幅畫，畫中是一名身披宮廷儀服的中國女子。二人背後的牆壁透過粗略幾筆，依稀勾勒出勒邁耶家裡的傳統峇里雕飾。她們安靜賞畫，沉醉在內心的美學冥思裡，專注的神情定格在觀者眼前。畫家將另一幅藝術作品放進自己的畫裡，就「誰在窺看、誰是觀眾」的出發點巧妙地借題發揮。觀者賞畫時，目光會立刻被眼前的情景吸引，並清楚意識到畫中人也在賞畫。而兩位模特兒之間的肖像畫，也很有趣地展示了女性在藝術中的各式形象。這一邊廂，勒邁耶筆下的峇里女子懶洋洋地坐在地上，背朝觀者，陽光輕吻她們的裸肩；另一邊廂，她們正在觀察另一位女性，而她全身上下都裹在傳統服飾裡，莊重立於桌旁。本作發人深思之餘，不失曼妙，兩種特質完美融合。
勒邁耶在自己家裡擺滿藝術品、鮮花和大量「美麗的事物」，僅僅是希望身邊的環境更能激發創作靈感，他曾言：「我顯然將一切用於藝術創作……我渴望作畫，希望將全部令我著迷的事物化為藝術表現，這種衝動多年以來從未離我遠去，沒有片刻稍頓。」2《中國畫》結合了勒邁耶對藝術創作和賞析的喜愛，以及對峇里女性端莊氣質的傾慕之情，並體現了其畢生藝術之旅的動力──「我為自己創造的這個小天堂裡面的一切都是為了藝術而生。」3
短促、斷續的筆觸組成對描繪對象的印象，符合勒邁耶在戰後嬗變的風格。畫家仔細考量對遠近透視的處理，兼顧寫實，也是對自己一貫藝術特質的延續。他筆下的場景飽含細節，包括半掩半透的窗簾，地氈上精緻的花紋和褶痕，還有女子身上繽紛的紗籠。這些細節的表現方式含蓄雅致，而且忠於現實。窗外，小屋四周的風景一派朦朧，卻不失真實，樹木和鮮豔的粉紅色花朵依稀可見，營造出合理的層次與深度，突破平面畫布的條框。
勒邁耶一生醉心鑽研光線，主要透過光帶出作品意境。即使以室內場景為題，他也意識到陽光為作品帶來的效果，因此在畫面引入光線，令當下的氛圍油然而生。照進屋裡的陽光在木材上打出冷冷的陰影，光線溫暖柔和，與戶外寫生呈現的鮮亮眩目形成對照。陽光鋪落在窗邊的中國畫上，映照著兩名峇里女子的肌膚，並在地板上投下淡淡的影子，襯托出兩人的輪廓。
本作反映畫家觀察入微，足以捕捉稍縱即逝的靜謐時刻。最重要的是，與其將毫無感情的預設場景搬到紙上，他寧願繪畫自己鍾愛的事物和地方，而這些主題始終貫穿著他最得意的作品。勒邁耶全心全意投身藝術，他的生活形同美，一切回歸本初，遵隨直覺，洗淨鉛華。
「我有一間海濱小屋，遠離塵囂，尤其是歐洲人。這裡處於稻田之間，只能從海灘過來……我們的小屋正好襯托她（妮·帕洛）的美姿。」4
[1] Joe Kirkwood, Links of Life, 1973, p.83-84. 喬·柯克伍德，《人生的環節》，1973年，83-84頁
[2] Jop Ubbens, Cathinka Huizing, Adrien-Jean Le Mayeur de Merpres, Painter-Traveller/Schilder-Reiziger, Pictures Publishers, Amsterdam, 1995, p.120 約普·烏本斯與凱欣卡·赫森，《勒邁耶：畫家/旅者》， Pictures Publishers，荷蘭，1995年，120頁
[3] Jop Ubbens, Cathinka Huizing, Adrien-Jean Le Mayeur de Merpres, Painter-Traveller/Schilder-Reiziger, Pictures Publishers, Amsterdam, 1995, p.120. 約普·烏本斯與凱欣卡·赫森，《勒邁耶：畫家/旅者》， Pictures Publishers，荷蘭，1995年，120頁
[4] Ibid, p. 109 同上，109頁
地氈上有兩名峇里女子席地而坐，正倚近細賞一幅畫，畫中是一名身披宮廷儀服的中國女子。二人背後的牆壁透過粗略幾筆，依稀勾勒出勒邁耶家裡的傳統峇里雕飾。她們安靜賞畫，沉醉在內心的美學冥思裡，專注的神情定格在觀者眼前。畫家將另一幅藝術作品放進自己的畫裡，就「誰在窺看、誰是觀眾」的出發點巧妙地借題發揮。觀者賞畫時，目光會立刻被眼前的情景吸引，並清楚意識到畫中人也在賞畫。而兩位模特兒之間的肖像畫，也很有趣地展示了女性在藝術中的各式形象。這一邊廂，勒邁耶筆下的峇里女子懶洋洋地坐在地上，背朝觀者，陽光輕吻她們的裸肩；另一邊廂，她們正在觀察另一位女性，而她全身上下都裹在傳統服飾裡，莊重立於桌旁。本作發人深思之餘，不失曼妙，兩種特質完美融合。
勒邁耶在自己家裡擺滿藝術品、鮮花和大量「美麗的事物」，僅僅是希望身邊的環境更能激發創作靈感，他曾言：「我顯然將一切用於藝術創作……我渴望作畫，希望將全部令我著迷的事物化為藝術表現，這種衝動多年以來從未離我遠去，沒有片刻稍頓。」2《中國畫》結合了勒邁耶對藝術創作和賞析的喜愛，以及對峇里女性端莊氣質的傾慕之情，並體現了其畢生藝術之旅的動力──「我為自己創造的這個小天堂裡面的一切都是為了藝術而生。」3
短促、斷續的筆觸組成對描繪對象的印象，符合勒邁耶在戰後嬗變的風格。畫家仔細考量對遠近透視的處理，兼顧寫實，也是對自己一貫藝術特質的延續。他筆下的場景飽含細節，包括半掩半透的窗簾，地氈上精緻的花紋和褶痕，還有女子身上繽紛的紗籠。這些細節的表現方式含蓄雅致，而且忠於現實。窗外，小屋四周的風景一派朦朧，卻不失真實，樹木和鮮豔的粉紅色花朵依稀可見，營造出合理的層次與深度，突破平面畫布的條框。
勒邁耶一生醉心鑽研光線，主要透過光帶出作品意境。即使以室內場景為題，他也意識到陽光為作品帶來的效果，因此在畫面引入光線，令當下的氛圍油然而生。照進屋裡的陽光在木材上打出冷冷的陰影，光線溫暖柔和，與戶外寫生呈現的鮮亮眩目形成對照。陽光鋪落在窗邊的中國畫上，映照著兩名峇里女子的肌膚，並在地板上投下淡淡的影子，襯托出兩人的輪廓。
本作反映畫家觀察入微，足以捕捉稍縱即逝的靜謐時刻。最重要的是，與其將毫無感情的預設場景搬到紙上，他寧願繪畫自己鍾愛的事物和地方，而這些主題始終貫穿著他最得意的作品。勒邁耶全心全意投身藝術，他的生活形同美，一切回歸本初，遵隨直覺，洗淨鉛華。
「我有一間海濱小屋，遠離塵囂，尤其是歐洲人。這裡處於稻田之間，只能從海灘過來……我們的小屋正好襯托她（妮·帕洛）的美姿。」4
[1] Joe Kirkwood, Links of Life, 1973, p.83-84. 喬·柯克伍德，《人生的環節》，1973年，83-84頁
[2] Jop Ubbens, Cathinka Huizing, Adrien-Jean Le Mayeur de Merpres, Painter-Traveller/Schilder-Reiziger, Pictures Publishers, Amsterdam, 1995, p.120 約普·烏本斯與凱欣卡·赫森，《勒邁耶：畫家/旅者》， Pictures Publishers，荷蘭，1995年，120頁
[3] Jop Ubbens, Cathinka Huizing, Adrien-Jean Le Mayeur de Merpres, Painter-Traveller/Schilder-Reiziger, Pictures Publishers, Amsterdam, 1995, p.120. 約普·烏本斯與凱欣卡·赫森，《勒邁耶：畫家/旅者》， Pictures Publishers，荷蘭，1995年，120頁
[4] Ibid, p. 109 同上，109頁