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勒邁耶 | 傘下二女子
估價
4,000,000 - 6,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Adrien Jean Le Mayeur De Merprès
- 傘下二女子
- 款識：畫家簽名；題款並標記8（背面）此作連藝術家自選手工雕刻峇里畫框。
- 油彩畫布
- 75 x 90.5 公分；29 1/2 x 35 1/2 英寸
來源
直接購自藝術家
私人收藏, 墨西哥
私人收藏，凡·派佩斯坦，荷蘭
新加坡蘇富比，一九九八年五月十六日，拍品編號28
現藏家購自上述拍賣
歐洲私人收藏
私人收藏, 墨西哥
私人收藏，凡·派佩斯坦，荷蘭
新加坡蘇富比，一九九八年五月十六日，拍品編號28
現藏家購自上述拍賣
歐洲私人收藏
展覽
新加坡，基督教女青年會，1937年2月至3月
（可能參與上述展覽，品號8，題作《陽傘下》）
（可能參與上述展覽，品號8，題作《陽傘下》）
出版
約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著，《勒邁耶 1880 – 1958年：畫家/旅者子》,荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，一九九五年, 118頁，彩色圖版179亦載於封面
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您徵詢其他專業修復人員，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每件拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為主觀看法而非事實陳述。雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
勒邁耶最具代表性的畫作之一《撐傘二女子》是這位畫壇巨匠無容置疑的迷人傑作。本作盡現勒邁耶著名峇里系列作品中的歡快喜悅與浪漫主義色彩，曾獲選為藝術家專題目錄的封面，光華耀目。這幅細膩精緻的作品在畫家的藝術鉅著裡獨出機杼，足見大師對光影的戮力探求。《撐傘二女子》是藝術家的首批峇里畫作，他在一九三二年抵達峇里島不久後繪成。自抵達峇里島的第一天，畫家已許諾要「只為我的藝術而活，一心不二」，[1] 一直持守此誓二十六年，直至與世長辭。勒邁耶對峇里島的熱帶風光心馳神往，終其一生致力描繪當地原住民、青蔥花木，以及祥和寧靜的海濱與海洋，以此為題繪出一系列重大鉅作。《撐傘二女子》一作光影蕩漾、穠麗多彩，畫中兩位應為藝術家最愛的模特兒：其妻妮・帕洛及妮・妮雍，二人佇立於寺廟建築之前、層層覆疊的翠綠蓊鬱之中。《撐傘二女子》畫面色調柔和，顏料透薄帶琉璃光感，是勒邁耶於一九三二至一九三七年間所創的戰前作品代表作。相較勒邁耶後期教為樸實、畫面鉅細無遺的作品，這幅早期畫作則可見藝術家捕捉描繪暑氣熏蒸、瞬息萬變的熱帶陽光，深耕細作，恰如其分。
斑斕虹彩在畫幅上翩然起舞，飄逸輕靈、落筆精確，是這位印象派大師的最佳寫照。多年來，勒邁耶的用色始終如一，他以純粹、近乎完全自然的方式，在畫幅上施以嫩綠、焦橘、苔棕及鮮黃等鮮豔色彩，效果奪目動人。朵朵紫色、黃色及粉紅色的花卉，在色澤溫和的浩瀚天際上對比突出、顯露無遺；畫面上最為明亮的色彩，則來自畫面正中心兩名女子所穿的大片紗籠布料。
畫中兩名女子被濃重繁茂的綠樹簇擁，置身建築物的陰影之下，彷彿正在暫避午後的猛烈太陽。另一方面，藝術家以輕盈明快的筆觸勾勒畫內動植物，每筆均流露出形態與情感的精髓。他早期偏好採用透薄顏料，手法輕靈飄逸，令畫面豁然開闊，創造出一種細緻入微、幾乎透明的效果；相較他在戰後作品中傾向採用較沉實的厚塗顏料，這種對比尤為顯著。他不僅致力在畫作中刻畫週遭景物，更在畫幅上注入當下情感，由此，藝術家妙筆生花，為作品賦予了一種隨性自然的美態。
位於畫幅中央的兩位女子，盡顯峇里島的優雅風韻及感性迷人之美。雖然勒邁耶的作畫形式、視角及手法均隨著藝術生涯發展而不斷改變，他仍然鍾愛創作女子人像，在無數作品中反覆以此為題，並不斷加以重整。當陽光隨向下傾斜、遮掩二人臉龐的明亮黃色陽傘徐徐灑落，她們的古銅色肌膚便閃耀出橘色和棕色的光澤。兩名女子大方純樸、雍容自若，正採集美麗花束，顯然未察覺觀者的存在。勒邁耶採用精巧的線條勾勒出女子的纖細體態，以寶石紅及翡翠綠渲染紗籠，定格在一瞬純美的剎那。
《撐傘二女子》可見成熟自信的光暗調度技法，兩者靈活交錯。畫幅的中心主題反射出強烈光源，金黃陽傘在質樸的背景襯托下光彩瀰漫。勒邁耶的絢麗色彩穿透布料，在畫中兩人腳下投下一片亮光，同時以暗灰色調描繪四周懸垂樹冠投下的陰影，將兩者區隔。除此之外，畫面中懸垂的拱形綠葉將畫面覆蓋、甚至完全屏蔽，讓觀眾猶如誤闖了一個不為人知的世外桃源。
明亮的光彩流瀉，讓畫面洋溢一派難以抗拒的恬適寧靜。當畫內女子在此私密之地雙雙隱匿，時間彷彿就此凝止，二人互享傘下遮蔭，更形親密。
[1] 約普・烏本斯與凱欣卡・赫森著，《勒邁耶：畫家／旅者》，Pictures Publishers，荷蘭，1995年，101頁。
斑斕虹彩在畫幅上翩然起舞，飄逸輕靈、落筆精確，是這位印象派大師的最佳寫照。多年來，勒邁耶的用色始終如一，他以純粹、近乎完全自然的方式，在畫幅上施以嫩綠、焦橘、苔棕及鮮黃等鮮豔色彩，效果奪目動人。朵朵紫色、黃色及粉紅色的花卉，在色澤溫和的浩瀚天際上對比突出、顯露無遺；畫面上最為明亮的色彩，則來自畫面正中心兩名女子所穿的大片紗籠布料。
畫中兩名女子被濃重繁茂的綠樹簇擁，置身建築物的陰影之下，彷彿正在暫避午後的猛烈太陽。另一方面，藝術家以輕盈明快的筆觸勾勒畫內動植物，每筆均流露出形態與情感的精髓。他早期偏好採用透薄顏料，手法輕靈飄逸，令畫面豁然開闊，創造出一種細緻入微、幾乎透明的效果；相較他在戰後作品中傾向採用較沉實的厚塗顏料，這種對比尤為顯著。他不僅致力在畫作中刻畫週遭景物，更在畫幅上注入當下情感，由此，藝術家妙筆生花，為作品賦予了一種隨性自然的美態。
位於畫幅中央的兩位女子，盡顯峇里島的優雅風韻及感性迷人之美。雖然勒邁耶的作畫形式、視角及手法均隨著藝術生涯發展而不斷改變，他仍然鍾愛創作女子人像，在無數作品中反覆以此為題，並不斷加以重整。當陽光隨向下傾斜、遮掩二人臉龐的明亮黃色陽傘徐徐灑落，她們的古銅色肌膚便閃耀出橘色和棕色的光澤。兩名女子大方純樸、雍容自若，正採集美麗花束，顯然未察覺觀者的存在。勒邁耶採用精巧的線條勾勒出女子的纖細體態，以寶石紅及翡翠綠渲染紗籠，定格在一瞬純美的剎那。
《撐傘二女子》可見成熟自信的光暗調度技法，兩者靈活交錯。畫幅的中心主題反射出強烈光源，金黃陽傘在質樸的背景襯托下光彩瀰漫。勒邁耶的絢麗色彩穿透布料，在畫中兩人腳下投下一片亮光，同時以暗灰色調描繪四周懸垂樹冠投下的陰影，將兩者區隔。除此之外，畫面中懸垂的拱形綠葉將畫面覆蓋、甚至完全屏蔽，讓觀眾猶如誤闖了一個不為人知的世外桃源。
明亮的光彩流瀉，讓畫面洋溢一派難以抗拒的恬適寧靜。當畫內女子在此私密之地雙雙隱匿，時間彷彿就此凝止，二人互享傘下遮蔭，更形親密。
[1] 約普・烏本斯與凱欣卡・赫森著，《勒邁耶：畫家／旅者》，Pictures Publishers，荷蘭，1995年，101頁。