吳大羽 | 無題II-532

亞洲私人收藏

〈吳大羽紙上作品：下冊〉（台北，大未來畫廊，二〇一〇年），299頁
〈吳大羽作品集〉吳崇力、壽崇寧編（北京，人民美術出版社，二〇一五年），426頁
〈師道：吳大羽的十封信〉吳大羽（北京，輔仁書苑，二〇一五年），76頁

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師道傳承：吳氏門生 吳大羽在國立藝專備受尊崇，在執教的十年之間，一直擔當現代主義引進者和傳播者；他的「勢象」理論是中國抽象油畫之起點，與法國的「抒情抽象」和美國的「抽象表現主義」鼎足而立。時值抗日戰爭，吳大羽未隨藝專撤退至後方，卻藉著書信向學生莊華嶽、趙無極、朱德群等大談藝術之道。是次上拍之《致莊華嶽書信》（拍品編號767）源自吳大羽舊藏，透露吳氏與高足們亦師亦友的深厚感情，實為珍貴無比的手稿。

吳大羽不僅善於以油彩創作，其蠟彩作品亦是別具匠心，體現藝術家對媒材的透徹研究。吳氏自五〇年代開拓蠟彩繪畫系列，其重要程度足與油畫作品並論。《無題II-511》 （拍品編號768）、《無題II-532》（拍品編號769）和《無題II-602》 （拍品編號770）三件紙上作品題材豐富、變化多姿、構思完整，具象元素幾乎完全消融於線條和色塊之中，富於原始性的筆觸突顯了藝術家落筆的速度，有如中國書法中的狂草。他的色彩並非物理世界的再現，而是投映著飽滿的個人情感，畫面雖小卻足以震撼觀者。

緊接其後即是吳氏的高足趙無極和朱德群之精彩作品，兩位在吳大羽的循循善誘下接受現代藝術的啟蒙；從公開的書信中可知，他們都曾在創作探索的路上接受恩師的點燈引導，而逐漸轉向抽象的作品亦有可能是受到了「勢象」理論的感召，日後他們蜚聲國際之時，仍不忘感激羽師的教育之恩。本季日拍將一同呈現吳氏與其得意門生的佳作，讓我們一覽現代亞洲藝術的傳承脈絡。

接軌國際：抒情抽象

趙無極和朱德群先後進入杭州藝專，又先後赴法發展藝術事業。抵達巴黎後，他們不約而同地摒棄早期具象敘事畫風，而轉向探索抽象主義，響應當年巴黎藝圈的大勢所趨。1947年，喬治·馬修（Georges Mathieu）與漢斯·哈同（Hans Hartung）、里奧佩爾（Jean-Paul Riopelle）等人組成「夢幻」畫會，策劃了歷史性的「邁向抒情抽象」展覽，又多次發表宣言，為「抒情抽象」畫派奠定根基，迎接趙無極、朱德群等亞洲新星的強勢加盟。畫派眾人關係密切，在創作之上互相滲透、互相較量。本季日拍除了趙無極和朱德群的經典作品之外，亦徵集馬修的《絃歌》 （拍品編號773）和哈同的《無題》 （拍品編號771）；從作品中清晰可見，兩人的抽象風格重視線條與動勢，甚得東方美學中的書法精粹，又與吳大羽之「勢象」創作遙相呼應，可見這戰後藝術風潮之國際迴響。