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藤田嗣治 | 少女與幼犬
估價
10,000,000 - 20,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Léonard Tsuguharu Foujita
- 少女與幼犬
- 一九二九年作
- 油畫畫布
- 73.3 x 100.5 cm; 28 ⅞ x 39 ½ in.
款識嗣治 巴里 Foujita 1929（左下）
來源
亞洲重要私人收藏
出版
〈藤田嗣治全集 第一冊〉Sylvie及Dominique Buisson編（巴黎，ACR Edition，一九八七年），圖版29.38，409頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
1913年，時值一戰爆發前夕，藤田嗣治孑然一身離開日本、抵達巴黎，見證戰前戰後持續萌興的前衛藝術。而至二〇年代初，他已是「巴黎畫派」中最耀眼的東方寵兒，以日本藝術家的身分締造了傳奇名聲。當時的巴黎畫派以一批落腳於蒙帕拿斯的異國藝術家為核心，包括莫迪里亞尼、蘇汀、夏加爾等，他們擁抱自由和多元性，在繁華之都享受兼容並蓄的文化氛圍，激活旺盛的創造力。異鄉的無限包容，讓藤田嗣治放膽追求「和洋合璧」的獨特風格，他的女體畫解放了日本繪畫傳統，又挑戰著歐洲學院派的侷限，其筆下女性柔嫩滑膩的「乳白色肌膚」風靡整個巴黎藝壇，創於1929年的《少女與幼犬》（拍品編號1026）即屬此系列之經典。在西方所熟悉的「斜躺女體」畫題中，一股東洋氣息穿梭其中，主角嫵媚傾城，給予觀眾從視覺到觸覺上的驚艷感受，畫中每處皆瀰漫著藤田嗣治對於畫中人的濃郁情愫，浪漫演繹二十世紀花都巴黎的情與「色」。
情迷乳白：專屬的繆斯
二〇年代，藤田嗣治專注表現人體和肌理，而他對女性美態的啟蒙至傾慕，主要源自他身邊兩位繆斯女神，其一為當時在蒙帕納斯最著名的模特兒琪琪。她豐腴魅惑的體態、豪邁不羈的性格，贏盡巴黎畫派諸位喝采，成就無數以她為名的經典作品；而在1922年，藤田嗣治所繪的巨作《裸女與印花布》即以琪琪為主角，此作入選巴黎秋季沙龍並深獲讚揚，使藤田一舉成名，日後更進入了巴黎市立現代美術館典藏。本作《少女與幼犬》與該畫的構圖甚為相似，引證藝術家經常反覆錘煉相同佈局，在近乎抽象的純色背景襯托下，女人悠然優雅地斜躺於絲質白布臥榻上，不論裸體與否，都散發著神秘且性感的氣質。比較蘇富比於2018年春季呈獻的《小雪肖像》、2017年春季呈獻的《夢中的裸女，小雪》以及多件於同時期以「小雪」命題的作品，畫中人與本作的少女同樣擁有閃亮的金色短波浪捲髮、畢挺的鼻樑，以及灰藍色的晶瑩瞳孔，據以上的面容特徵可推測兩幅畫作中的模特兒應為同一人，而她正是藤田嗣治的另一位繆斯女神兼愛妻——小雪。
1923年，藤田嗣治邂逅原名為露西‧芭杜的小雪，「小雪」（“Youki”）是藤田因其肌膚白皙勝雪而為她而取的日語暱稱，兩人從相識、相戀，至別離的八、九年間，與藤田埋首鑽研仕女畫——尤其是裸女——的巔峰歲月大致重疊，而小雪正是他名揚巴黎的「乳白色肌膚」的靈感泉源。藤田情迷小雪的肌膚，是源於東方傳統審美中「以白為美」的觀念。數之不盡的草稿、水彩畫與油畫皆是建基於小雪的純淨容貌與絕代丰姿，她屢次出現藤田筆下，讓「小雪」也成為了廣為人知的芳名，他倆偶爾邀請各方好友舉辦奢華的派對，又活躍於舞會等社交活動，成為巴黎藝圈的一時佳話。有別於一絲不掛的裸女畫作，本作中的小雪一身珠光寶氣，雍容華麗的洋裝配搭璀璨首飾、精緻妝容和高跟鞋，讓人猜想此畫可能是繪於一次派對盡興之後，一對佳人回到愛巢裡，獨享靜謐的氛圍，畫面蘊藉情到極致的愛戀滋味。
畫中女神曖昧的眼神柔情似水，可想像框外的畫家本人也正凝視著小雪，一舉一動盡收眼底，戀人關係讓藤田在捕捉對象的神髓時更得心應手，也因為專心聚焦眼前伊人，所以刻意虛化背後場境，只以甜美宜人的粉橘色大幅塗抹，襯絕模特兒令人窒息的白皙美肌，場面也如夢似幻般的不真實。縱觀藤田嗣治此時期的仕女畫，幾乎全都只以謹慎的黑灰白階表達簡約而冰冷的場境設置，而《少女與幼犬》裡迷人的粉色調則具初霞的溫煦感，浪漫滿溢、珍罕無比。
浪子柔情：再現維納斯
日本傳統美學並不乏仕女的形象描繪，卻鮮有表現裸露的人像，即使是喜多川歌麿或鈴木春信兩位浮世繪大師所繪的美人圖，亦僅會微露膝蓋或頸部，以呈現人物的肌膚觸感。裸女卻是西方藝術史裡的恆久題材，畫家描繪神話女神「斜躺」的姿態，自文藝復興時期起已成典型。藤田嗣治經常流連羅浮宮觀摩自學，又曾到訪意大利飽覽古典藝術，在溯源歐洲文明的過程當中，他深受西方藝術對女性完美胴體之歌頌所觸動，更將女體繪畫視為和洋融合、革新傳統的立足點。《少女與幼犬》中的小雪慵懶地以單臂支撐軟綿的半身，展示雙腿交叉的媚態，傾斜的躺姿盡是誘惑，讓人聯想到提香的《烏爾比諾的維納斯》，而同樣的構圖亦曾被挪用於愛德華·馬奈的《奧林匹亞》之上，可見藤田毫不吝嗇地表明其靈感出處，蓄意觸發觀者的多重聯想。
《烏爾比諾的維納斯》中愛美神旁的小狗是象徵「忠貞不渝」的符號性語言，而馬奈則將含有「性欲」、「放蕩」等隱喻的黑貓放諸《奧林匹亞》裡的平凡女子身旁，以諷刺西方傳統美學和社會道德之間的矛盾面；藤田嗣治素來鍾愛貓咪，卻選擇於本作之上繪製溫馴靈巧的幼犬，又罕有為畫中女子披衣穿鞋，反映藝術家對模特兒一塵不染的尊重和珍視 。藤田嗣治是巴黎花都的浮游浪子，個性俏皮不羈，筆下卻柔情得有如春風吹拂，揮灑著秀麗婉約的筆觸，為擁有雪肌的美人鋪墊出美滿安寧的棲息地。
初霞映雪：東方色彩學
藤田嗣治身處巴黎，無懼對西方文化展開雙臂，尤其推崇古典繪畫給予他的靈感，但他並未忘懷自身所繼承的日本美學精粹，將東洋畫的細膩技巧也融併於女體畫中。當現成材料再承載不住藤田嗣治無邊的創作慾望，他便自己動手研發新的繪畫顏料，據聞他更將牡蠣殼磨成粉狀調和油彩，以達致人像所呈現的半透明象牙基調，為筆下伊人塑造出陶瓷般平滑亮澤的乳白色肌膚。在已用砂紙打磨過的顏料基底上，藤田嗣治以纖毫而蜿蜒的工筆線條勾勒出小雪精靈的輪廓，又以浮世繪中「暈色」的技法，在肌膚上擦拭柔和的淡灰陰影，營造體積與立體感，一種屬於東方的溫婉情調油然而生。主角肌膚的嫩滑和柔軟，對比裙擺和綢布上自然皺褶而成的波浪紋，以及幼犬一身篷鬆順滑的毛髮，一切彷彿觸手可及，帶動觀者對於觸感的聯想。
情迷乳白：專屬的繆斯
二〇年代，藤田嗣治專注表現人體和肌理，而他對女性美態的啟蒙至傾慕，主要源自他身邊兩位繆斯女神，其一為當時在蒙帕納斯最著名的模特兒琪琪。她豐腴魅惑的體態、豪邁不羈的性格，贏盡巴黎畫派諸位喝采，成就無數以她為名的經典作品；而在1922年，藤田嗣治所繪的巨作《裸女與印花布》即以琪琪為主角，此作入選巴黎秋季沙龍並深獲讚揚，使藤田一舉成名，日後更進入了巴黎市立現代美術館典藏。本作《少女與幼犬》與該畫的構圖甚為相似，引證藝術家經常反覆錘煉相同佈局，在近乎抽象的純色背景襯托下，女人悠然優雅地斜躺於絲質白布臥榻上，不論裸體與否，都散發著神秘且性感的氣質。比較蘇富比於2018年春季呈獻的《小雪肖像》、2017年春季呈獻的《夢中的裸女，小雪》以及多件於同時期以「小雪」命題的作品，畫中人與本作的少女同樣擁有閃亮的金色短波浪捲髮、畢挺的鼻樑，以及灰藍色的晶瑩瞳孔，據以上的面容特徵可推測兩幅畫作中的模特兒應為同一人，而她正是藤田嗣治的另一位繆斯女神兼愛妻——小雪。
1923年，藤田嗣治邂逅原名為露西‧芭杜的小雪，「小雪」（“Youki”）是藤田因其肌膚白皙勝雪而為她而取的日語暱稱，兩人從相識、相戀，至別離的八、九年間，與藤田埋首鑽研仕女畫——尤其是裸女——的巔峰歲月大致重疊，而小雪正是他名揚巴黎的「乳白色肌膚」的靈感泉源。藤田情迷小雪的肌膚，是源於東方傳統審美中「以白為美」的觀念。數之不盡的草稿、水彩畫與油畫皆是建基於小雪的純淨容貌與絕代丰姿，她屢次出現藤田筆下，讓「小雪」也成為了廣為人知的芳名，他倆偶爾邀請各方好友舉辦奢華的派對，又活躍於舞會等社交活動，成為巴黎藝圈的一時佳話。有別於一絲不掛的裸女畫作，本作中的小雪一身珠光寶氣，雍容華麗的洋裝配搭璀璨首飾、精緻妝容和高跟鞋，讓人猜想此畫可能是繪於一次派對盡興之後，一對佳人回到愛巢裡，獨享靜謐的氛圍，畫面蘊藉情到極致的愛戀滋味。
畫中女神曖昧的眼神柔情似水，可想像框外的畫家本人也正凝視著小雪，一舉一動盡收眼底，戀人關係讓藤田在捕捉對象的神髓時更得心應手，也因為專心聚焦眼前伊人，所以刻意虛化背後場境，只以甜美宜人的粉橘色大幅塗抹，襯絕模特兒令人窒息的白皙美肌，場面也如夢似幻般的不真實。縱觀藤田嗣治此時期的仕女畫，幾乎全都只以謹慎的黑灰白階表達簡約而冰冷的場境設置，而《少女與幼犬》裡迷人的粉色調則具初霞的溫煦感，浪漫滿溢、珍罕無比。
浪子柔情：再現維納斯
日本傳統美學並不乏仕女的形象描繪，卻鮮有表現裸露的人像，即使是喜多川歌麿或鈴木春信兩位浮世繪大師所繪的美人圖，亦僅會微露膝蓋或頸部，以呈現人物的肌膚觸感。裸女卻是西方藝術史裡的恆久題材，畫家描繪神話女神「斜躺」的姿態，自文藝復興時期起已成典型。藤田嗣治經常流連羅浮宮觀摩自學，又曾到訪意大利飽覽古典藝術，在溯源歐洲文明的過程當中，他深受西方藝術對女性完美胴體之歌頌所觸動，更將女體繪畫視為和洋融合、革新傳統的立足點。《少女與幼犬》中的小雪慵懶地以單臂支撐軟綿的半身，展示雙腿交叉的媚態，傾斜的躺姿盡是誘惑，讓人聯想到提香的《烏爾比諾的維納斯》，而同樣的構圖亦曾被挪用於愛德華·馬奈的《奧林匹亞》之上，可見藤田毫不吝嗇地表明其靈感出處，蓄意觸發觀者的多重聯想。
《烏爾比諾的維納斯》中愛美神旁的小狗是象徵「忠貞不渝」的符號性語言，而馬奈則將含有「性欲」、「放蕩」等隱喻的黑貓放諸《奧林匹亞》裡的平凡女子身旁，以諷刺西方傳統美學和社會道德之間的矛盾面；藤田嗣治素來鍾愛貓咪，卻選擇於本作之上繪製溫馴靈巧的幼犬，又罕有為畫中女子披衣穿鞋，反映藝術家對模特兒一塵不染的尊重和珍視 。藤田嗣治是巴黎花都的浮游浪子，個性俏皮不羈，筆下卻柔情得有如春風吹拂，揮灑著秀麗婉約的筆觸，為擁有雪肌的美人鋪墊出美滿安寧的棲息地。
初霞映雪：東方色彩學
藤田嗣治身處巴黎，無懼對西方文化展開雙臂，尤其推崇古典繪畫給予他的靈感，但他並未忘懷自身所繼承的日本美學精粹，將東洋畫的細膩技巧也融併於女體畫中。當現成材料再承載不住藤田嗣治無邊的創作慾望，他便自己動手研發新的繪畫顏料，據聞他更將牡蠣殼磨成粉狀調和油彩，以達致人像所呈現的半透明象牙基調，為筆下伊人塑造出陶瓷般平滑亮澤的乳白色肌膚。在已用砂紙打磨過的顏料基底上，藤田嗣治以纖毫而蜿蜒的工筆線條勾勒出小雪精靈的輪廓，又以浮世繪中「暈色」的技法，在肌膚上擦拭柔和的淡灰陰影，營造體積與立體感，一種屬於東方的溫婉情調油然而生。主角肌膚的嫩滑和柔軟，對比裙擺和綢布上自然皺褶而成的波浪紋，以及幼犬一身篷鬆順滑的毛髮，一切彷彿觸手可及，帶動觀者對於觸感的聯想。