關良 | 植樹

款識關良（畫背）

台北，佳士得，2000年10月15日，拍品編號26
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣

香港，富麗華酒店大廳、博雅藝術公司展覽廳〈關良水墨油畫展〉一九八一年十二月至一九八二年一月
台北，耿畫廊〈絕代風華－杭州藝專〉二〇一〇年三月六至二十八日

〈關良〉薛建華編（上海，人民美術出版社，二〇〇九年），92頁
〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台北，華藝文化，二〇一二年），114至115頁

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十年寒冬：栽種希望種子 五〇至六〇年代中，關良抵達藝術事業之顛峰，創作上臻於成熟，兼善各類媒材，明確地建立出個人風格。及後十年間，全國經歷文革動亂，良公身為師長，無可避免遭受批判，素來鍾愛戲曲，卻無辜而受「耳聞鑼鼓聲，膽顫又心驚」之劫，數以百計的畫作遭畫家自己狠心銷毀，多年來的心血毀於一旦，聞來痛心。文革期間，關良並未完全封筆，紅衛兵經常要求他繪製畫報和樣板戲人物畫，題材與風格皆諸多限制，因此創於1973年的《植樹》（拍品編號1017）實屬罕有；文革後期的批判風氣稍有放緩，允許良公執起西畫工具，留下這件難得的歷史晶片，讓後人了解到此時期的中國生活環境與視覺文化。

本作以鄉村風光為主題，重現文革時的植樹造林運動，當時大批青年下鄉接受「再教育」，領導層大力推廣綠化國土、改善生態，規模極之龐大，實為文革時期的奇觀之一。畫中人群齊心種樹、保衛農村，絲毫未見任何負面描述，由此可知關良為人溫潤寬厚，在此艱難時刻仍在畫作中盡量傳遞正面訊息，栽種希望種子。關良用色一向精絕，銀藍色的天空與灰白色的村屋呈冷色調，散發淡雅氣息，卻去繁忙的市井氣氛，他又以淡黃、橘色和棗紅等微暖色系描繪大自然，達致一種富於張力的冷暖相輔，平衡整體畫面的視覺表現。冷暖之外，關良對於動與靜的關係亦拿捏穩妥，位於前景的人群默默耕耘，寥寥幾筆即創造各人呼應彼此的動勢，寓動於靜，宛如在舞台上表演，畫面頓生節奏感。在畫作中心，一位穿著磚紅色衣服的青年雙眼炯炯有神，猶如國畫中的焦墨點睛，使其形象突出，引發觀者聯想。

在過往兩季中，蘇富比皆有上拍關良的農村風光主題作品，當中《牧牛圖》以逾估價五倍的港幣5,640,000成交，而《養豬人家》則以逾估價三倍半的港幣1,750,000成交，力證此類題材極受藏家歡迎，觀者無一不被作品中樸實無華的描繪方式所感動。《植樹》的構圖豐富，源於現實又富於歷史敘事性，而且年代珍稀，更應掀起熱切關注。



註：畫背貼有台北耿畫廊標籤