- 1029
趙無極 | 15.02.65
估價
70,000,000 - 100,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 趙無極
- 15.02.65
- 一九六五年作
- 油畫畫布
- 97 x 195 cm; 38 ¼ x 76 ¾ in.
款識無極ZAO（右下）ZAO WOU-KI 15.2.65（畫背）
來源
紐約，庫茲畫廊
私人收藏
倫敦，蘇富比，1990年10月18日，拍品編號57
亞洲重要私人收藏
私人收藏
倫敦，蘇富比，1990年10月18日，拍品編號57
亞洲重要私人收藏
出版
〈趙無極〉Jean Leymarie編（巴塞隆納，Ediciones Polígrafa／巴黎， Editions Hier et Demain出版，一九七八年），圖版348，292頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（紐約， Rizzoli International Publications出版，一九七九年），圖版348，292頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（巴塞隆納／巴黎，Cercle d’Art出版，一九八六年），圖版380，332頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（紐約， Rizzoli International Publications出版，一九七九年），圖版348，292頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（巴塞隆納／巴黎，Cercle d’Art出版，一九八六年），圖版380，332頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
拍品資料及來源
時代尖鋒激盪雷霆 「甲骨文時期」（1954至1959年）之後，趙無極隨即進入「狂草時期」（1959至1972年）的創作巔峰；此一黃金階段的誕生因素眾多，藝術家本身創作觀念之成熟固是主因，而他1959年在香港邂逅第二任妻子美琴，亦被後世傳為佳話；此外尚有極為重要卻往往被忽略的一點，那就是紐約庫茲畫廊主人山姆．庫茲的推動：1957年，趙無極首次來到紐約，與推動抽象繪畫不遺餘力的庫茲建立友誼，隨即結交了當時美國最重要的抽象表現主義藝術家與收藏家，這不僅讓他在美國的影響力迅速擴展，更培養出他創作大畫之激情，正如他日後在自傳中提及：「（庫茲）習慣美國畫家作的大畫，買了也賣了不少我這個時期的畫，我在食髓知味之餘，有一段時期，甚至瞧不起小畫。」可見庫茲不僅長於把作品推薦予頂級藏家，自己亦對狂草作品愛不釋手，其自1959年開始每年為趙無極在紐約舉行個展之後，藝術家開始有意識地專注創作120號畫布，此種畫布長達195公分，是常規畫布的最大尺幅，成為狂草時期巨作之標誌。由於巨幅作品創作不易，狂草時期的120號油畫亦為數不多，過去三十年來，國際拍場出現者不過二十餘幅，每有釋出，必定引起激烈競爭，並強勢成交，因此在分析藝術家市場之時，往往被視為重要指標。
庫茲畫廊為趙無極舉行個展的數年之間，藝術家亦同時在倫敦、巴黎、馬德里、東京等戰後藝術重鎮展出，但其最精彩的作品，依然留給庫茲畫廊；本次晚拍的焦點《15.02.65》 （拍品編號1029）不僅屬於120號的經典鉅作，其背後附有庫茲畫廊標籤，更象徵趙無極與庫茲畫廊乃至整個戰後紐約畫壇的關鍵契合：本作誕生之後不久，庫茲即因為倦勤於二十多年的畫廊生涯，而在為趙無極舉行第六次紐約個展之後，旋即於1965年4月9日終止畫廊業務，趙無極自此亦有長達十五年的歲月未在紐約舉行個展，直至1979年由好友皮耶．馬諦斯（野獸派大師亨利．馬諦斯之子）接手其推廣工作，才再度起動。因此，1965年實為「狂草時期」的關鍵年份，若仔細觀察趙無極此年前後的作品表現，即能發現「狂草時期」當中著實具有微妙變化，而《15.02.65》即可視為當中重要的研究座標。
「繪畫是畫布與我之間的一場鬥爭，一場體能角力。面對大幅作品時尤甚，它們容納更多全身運動，需要名副其實的奮勇向前。畫家必須全身投入。」
1964年，趙無極按藝評家好友施耐德之建議，參與巴黎美國中心舉行的「超越維度的繪畫」聯展，成為十五位參展藝術家之一，上述感言即在此時發表；「狂草時期」作品普遍尺幅宏大、構圖緊湊而力量賁張，其標誌性的中軸式結構貫徹了整整十多年的創作歲月，然而在色彩運用方面，則當數1963至1966年初的三、四年間最為鮮明大膽，尤其是對於明黃色調的運用，更顯藝術家對於抽象語言的完美掌握，發揮狂草抽象的最大能量：《15.02.65》磅礡恢宏之處，在於其用色方面將狂草結構的感染力發揮得淋漓盡致，橫向的畫幅結合破空而出的書法線條，形成一瀉無垠的宇宙風景；在這洪荒之初、萬象將甦的場景，藝術家以璀璨的金黃色調燃亮畫面，正如《聖經．創世紀》裡提到：「上帝說要有光，於是就有了光」，讓趙無極的抽象世界閃出一道普世神光，富涵無比的創造能量，飽含生機與希望，充份反映此時他的充沛激情與體力：如此震撼人心的景象，殊非一蹴而就，若參考本作誕生前後年份的作品，即能發現趙無極在1963至1964年之間已經開始嘗試以類似尺幅、構圖與色彩創作，唯在色彩的明暗變化與筆觸的剛柔發揮方面，當以《15.02.65》更顯得心應手，足見藝術家對此構圖與色彩之組合情有獨鍾，力求在反覆錘煉中精益求精；本作誕生之後，藝術家於翌年創作出「狂草時期」的唯一巨幅三聯屏《01.04.66》，論色彩與構圖，此幅三聯屏應被視為《15.02.65》之擴大與發展，而《15.02.65》則當視作《01.04.66》之母本。兩者俱以迅疾膨湃的狂草墨線從左右兩邊進入畫面、並交擊於中央，引發強大的力量衝突；又似涅槃重生的鳳凰展翅飛翔，所經之處風捲雲騰，滌蕩一切昏暗混濁；此種磊落分明的下筆與用色，彰顯了趙無極此時的強大意志與清晰思路，身心與技法融通無礙；1966年之後，趙無極的狂草作品少有如此完美結合的橫幅作品，頂尖之選多數見諸直幅，在空間廣度的無限伸延與電光火石的時間捕捉上，及至《15.02.65》已成典範，由是益見本作之精彩與珍稀。
註：畫背貼有庫茲畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）
庫茲畫廊為趙無極舉行個展的數年之間，藝術家亦同時在倫敦、巴黎、馬德里、東京等戰後藝術重鎮展出，但其最精彩的作品，依然留給庫茲畫廊；本次晚拍的焦點《15.02.65》 （拍品編號1029）不僅屬於120號的經典鉅作，其背後附有庫茲畫廊標籤，更象徵趙無極與庫茲畫廊乃至整個戰後紐約畫壇的關鍵契合：本作誕生之後不久，庫茲即因為倦勤於二十多年的畫廊生涯，而在為趙無極舉行第六次紐約個展之後，旋即於1965年4月9日終止畫廊業務，趙無極自此亦有長達十五年的歲月未在紐約舉行個展，直至1979年由好友皮耶．馬諦斯（野獸派大師亨利．馬諦斯之子）接手其推廣工作，才再度起動。因此，1965年實為「狂草時期」的關鍵年份，若仔細觀察趙無極此年前後的作品表現，即能發現「狂草時期」當中著實具有微妙變化，而《15.02.65》即可視為當中重要的研究座標。
「繪畫是畫布與我之間的一場鬥爭，一場體能角力。面對大幅作品時尤甚，它們容納更多全身運動，需要名副其實的奮勇向前。畫家必須全身投入。」
1964年，趙無極按藝評家好友施耐德之建議，參與巴黎美國中心舉行的「超越維度的繪畫」聯展，成為十五位參展藝術家之一，上述感言即在此時發表；「狂草時期」作品普遍尺幅宏大、構圖緊湊而力量賁張，其標誌性的中軸式結構貫徹了整整十多年的創作歲月，然而在色彩運用方面，則當數1963至1966年初的三、四年間最為鮮明大膽，尤其是對於明黃色調的運用，更顯藝術家對於抽象語言的完美掌握，發揮狂草抽象的最大能量：《15.02.65》磅礡恢宏之處，在於其用色方面將狂草結構的感染力發揮得淋漓盡致，橫向的畫幅結合破空而出的書法線條，形成一瀉無垠的宇宙風景；在這洪荒之初、萬象將甦的場景，藝術家以璀璨的金黃色調燃亮畫面，正如《聖經．創世紀》裡提到：「上帝說要有光，於是就有了光」，讓趙無極的抽象世界閃出一道普世神光，富涵無比的創造能量，飽含生機與希望，充份反映此時他的充沛激情與體力：如此震撼人心的景象，殊非一蹴而就，若參考本作誕生前後年份的作品，即能發現趙無極在1963至1964年之間已經開始嘗試以類似尺幅、構圖與色彩創作，唯在色彩的明暗變化與筆觸的剛柔發揮方面，當以《15.02.65》更顯得心應手，足見藝術家對此構圖與色彩之組合情有獨鍾，力求在反覆錘煉中精益求精；本作誕生之後，藝術家於翌年創作出「狂草時期」的唯一巨幅三聯屏《01.04.66》，論色彩與構圖，此幅三聯屏應被視為《15.02.65》之擴大與發展，而《15.02.65》則當視作《01.04.66》之母本。兩者俱以迅疾膨湃的狂草墨線從左右兩邊進入畫面、並交擊於中央，引發強大的力量衝突；又似涅槃重生的鳳凰展翅飛翔，所經之處風捲雲騰，滌蕩一切昏暗混濁；此種磊落分明的下筆與用色，彰顯了趙無極此時的強大意志與清晰思路，身心與技法融通無礙；1966年之後，趙無極的狂草作品少有如此完美結合的橫幅作品，頂尖之選多數見諸直幅，在空間廣度的無限伸延與電光火石的時間捕捉上，及至《15.02.65》已成典範，由是益見本作之精彩與珍稀。
註：畫背貼有庫茲畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）