關良 | 花果圖

款識花果圖 番禺 關良 藝術家鈐印（右上）藝術家鈐印（左上）

關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

香港，富麗華酒店大廳、博雅藝術公司展覽廳〈關良水墨油畫展〉一九八一年十二月至一九八二年一月

〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台北，華藝文化，二〇一二年），96頁
〈關良〉薛建華編 （上海，上海人民美術出版社，二〇〇九年），25頁

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彩墨作品從數量上佔據關良畢生創作之主導，其媒材雖源出於國畫，藝術家卻始終致力引入現代主義，力圖刷新傳統水墨的表現方式。《花果圖》（拍品編號1017）與《靜物》（拍品編號 1020）作為關良的彩墨精品，不僅與其晚拍開首的兩幅靜物油畫相映成趣，若與林風眠的《萬菊競香》（拍品編號1018）與《清芳》（拍品編號1019）對照，更可發現兩位大師在結合國畫與現代主義的過程各有取向，共賦中國現代繪畫的多元面貌。 《花果圖》：以西方之形寫東方之韻

《花果圖》尺幅長達137公分，在良公花果靜物主題的彩墨作品中是獨一無二的存在。畫意豐盈鮮美，頗見齊白石「紅花墨葉」畫風之影響：藝術家發揮大巧若拙的藝術哲學，於本作運筆自然，線條流暢，不帶絲毫遲疑；描繪物象簡潔明快，粗獷與細膩兼備，稚拙與鮮明並存；青花瓷瓶置於正中，瓶身繪以游魚，雖為瓷器紋飾，卻又似一缸靈動活潑的金魚，巧妙展現一語雙關的「畫中畫」效果，暗藏「金玉滿堂」之祝福； 滿開的牡丹吉梗紅艷醒目，寓意「富貴吉祥」；畫面左下及右下方分別放置了色澤飽滿的水果，與花瓶構成一個等邊三角形，形成穩固的視覺效果，同時為了不致呆板，兩邊水果分別以整齊與零散方式呈現，保持活潑自然的日常感覺。

同時，良公亦在《花果圖》滲透其對西方繪畫之研究：本作借鑒光影之法，改造國畫空間哲學，運用留白與多重墨色，營造出微妙的空間立體感：瓶中盛開的花卉，僅以彩墨勾線，而並未填色，呈現光斑，尤為醒目；物象周圍與背景也大量留白，巧妙詮釋光影變化，使得畫面主次分明；關良在應用彩墨方面可見野獸派之啟迪，其以現實為基礎，大膽加強色彩對比，甚至直接施以純色，以豐富的色階激活傳統，為國畫注入生機。若以本作與蘇富比2018年秋季夜拍的《繁花吐艷》對照，可見兩者媒材雖異，創意卻甚有相通之處，印證郭沫若對關良靜物畫之評價：「以西畫單純、明快、堅實、濃郁的技巧，來表達國畫恬靜、灑脫、淡雅、超逸的神韻。」