丁衍庸 | 仕女坐像

款識藝術家簽名（右下）

香港，博雅畫廊
前藏家於1978至1979年直接購自上述來源
香港，保利拍賣，2013年10月5日，拍品編號107
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣

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中國學界自晚清起掀起旅日浪潮，渡東洋修讀藝術者得以接觸到西洋繪畫及現代藝術，此波先軀人物之中，以李叔同、關良、丁衍庸等作為開端。丁衍庸歸國以後，馬上投身藝術教育，成為中國藝術現代化的重要推手，幾十年來於上海、廣州、重慶奔波任教，更因此結識了同樣來自廣東的兩位巨匠林風眠和關良，成為志趣相投的摯友，世人並稱為「廣東三傑」。1949年政權易幟，丁公孑然來到香港，與此地結下長近三十年的淵源，他獲邀執教新亞書院藝術系（後香港中文大學藝術系），至今依然被尊稱為「丁公」。旅居香港期間，丁公醉心教育與研究，不斷尋求精進藝術表現之道，盛年遂自成一家，達至油畫、書畫、璽印兼善的成就，亦即所謂的「一源三脈」，藝術家從三者中滲透與借鑑，最終合而為一，形成其創作之獨有本色。七〇年代作的《仕女坐像》（拍品編號1014）融合肖像與靜物主題，本來已屬罕見，畫面當中更是囊括了丁公對於秦璽漢印、商周甲骨文等古物之研究成果，豐盛的構圖集結各脈之精髓，誠然是丁公傳世油畫之中難以超越之佳作。 神色飽滿，仕女經典

人物肖像畫是丁衍庸畢生耕耘不輟的題材，仕女為題的作品更是經典。本作完成於藝術家的成熟期，野獸派的畫風已不著痕跡地內化於其創作之中，模特兒的的臉龐只以簡單幾筆即勾勒出富有個性的神色，那稍帶橘橙色的皮膚和墨黑的頭髮強烈地散發著東方女性氣質。畫中少女捧著手臂，腰背筆挺，儀態端莊，她以淡然優雅的姿態直視觀眾，在瓶花的配襯之下，其神韻風采不言而喻。從肌膚、襯衣、擺設到背景，藝術家將各種鮮豔亮麗的顏色湊合同框，冷暖色調並存，併發出強大的視覺衝擊，激活了整體畫面觀感，更一改肖像與靜物主題傳統中肅寂的氣氛。

高古意趣，現代演繹

六〇年代以後的仕女作品，多以捨形取神、化繁為簡為宗旨，本作亦遵從此意，但在選材之上則更顯藝術家的細密心思。丁公悠遊於數千年歷史的中國藝術古道，從金石文物及篆刻中汲取豐富的靈感，注入西方媒介，並埋下伏線，讓知音之人逐寸破解他的造型密碼：仕女的純白襯衣上那小鳥模樣，彷似青古銅器上烙印的動物紋飾，若翻查丁衍庸的璽印集，亦會發現其形象正如他常刻印使用的「丁鴻」肖形印章；而在桌面的陶器上，則呈現秦漢器物常見的古代馬車紋樣，該形象亦曾被註錄於趙無極出版之學術書籍《漢拓》裡；右下方的簽名又具甲骨文和象形文字的圖案特徵，增強作品的金石氣韻與文化深度，亦巧妙呼應了國畫題款之習慣。這些看似南轅北轍的元素，聚集於同一畫面中，反而顯得融和又統一，實屬本作的魅力之處。