藤田嗣治 | 女孩與紅酒

款識Foujita（右下）Foujita 1955（畫背）

巴黎，Paul Petrides畫廊
日本私人收藏
亞洲私人收藏
現亞洲重要私人藏家於1989至1990年直接購自上述來源

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一九五〇年代，藤田嗣治結束了他近二十年的異國遊歷，得以重返巴黎，開啟創作人生中的第二段巴黎時期。此時，他的作品風格相較第一段巴黎時期已經截然不同：他將二〇年代的人像描繪、三〇年代的色彩構圖以及四〇年代的動態場景完美結合，形成了一種全新的綜合性技法。與此同時，接近晚年的藤田嗣治一生未有子嗣，因此只能將他對孩童的喜愛與渴望之情通過畫作表達，於是作品主題也從象徵肌體感官之美的女人轉變成代表純真善美的孩童。 《女孩與紅酒》（拍品編號1012）作於一九五五年，線條穩健、技法純熟： 藤田嗣治在創作過程中運用日本「大和繪」的傳統技法「つくり絵」，意為「構築繪畫」，他先於描圖紙本上細緻地勾勒人物框架作為初稿，再以油彩將其重現於畫布，為人物增添神韻，並進一步推敲色彩、背景等諸多細節。畫面的色彩調和、細節精緻、風格甜美：女孩站立於畫面正中，一頭秀髮半盤於頭頂，面部表情柔和，雙目凝視前方，空靈卻有神韻，好似西方古典油畫中之聖女；一手捧杯，一手握酒瓶，嘴唇紅潤，微微揚起，如童話故事中精靈般甜美；身著花紋洋裝，色彩搭配精緻卻毫不浮誇，完美體現藤田嗣治對色彩的極致見解。

除此之外，背景描繪也是本畫的一大亮點：同時期的肖像畫背景多以寫實為主，如畫室陳列、房間裝潢、室外風景等。《女孩與紅酒》則以一整面瓷磚牆為背景畫布，每塊瓷磚上分別繪有不同西方建築圖像或動物肖像，唯妙唯肖，十分精緻。瓷磚牆作為牆飾，十六世紀起在西班牙為首的歐洲國家興起，逐漸成為描繪民生習俗與宗教故事的建築媒材。它被運用在此畫中，結合藤田嗣治細膩的勾勒，使得畫面生動而豐滿，同時還隱隱透出一絲宗教色彩， 藝術家兩年後將皈依天主教在此彷彿也有跡可循。

藤田嗣治借用孩童的天真無邪在《女孩與紅酒》中構建了一座屬於自己的烏托邦，既是為他洗淨戰爭創傷的一劑靈藥，又是他晚年人生的精神寄託，滿載對生活的熱情和美好願景。



註：畫背印有Paul Petrides畫廊標籤
附：東京美術俱樂部鑑定委員會開立之鑑定證書