藤田嗣治 | 少女與貓，吉塔肖像

款識嗣治 Foujita 1926（右下）Julliet 1926 Foujita 巴里 嗣治（畫背）

洛桑，Paul Vallotton畫廊
蘇黎世，Bollag拍賣，1993年11月11日，拍品編號29
日本私人收藏
亞洲私人收藏
現亞洲重要私人藏家於1989至1990年直接購自上述來源

〈藤田嗣治全集 第一冊〉Sylvie及Dominique Buisson編（巴黎，ACR Edition，一九八七年），圖版26.47，386頁

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1917年，藤田嗣治從日本遠渡歐洲，定居巴黎。他受到西方傳統繪畫的洗禮，開始對女性肖像這一經典主題進行不斷的嘗試和探索。與此同時，他在對日本傳統文化的極致眷戀之下，另闢蹊徑，開創了自己獨樹一幟的折衷主義風格——既展現西方畫的經典題材，又保留東洋美學的表現手法。 《少女與貓，吉塔肖像》（拍品編號1011）作於1926年，此時藤田嗣治的女性肖像畫風格正逐漸趨於穩定，畫中名為「吉塔」的女郎端坐正中，眼神空靈，凝視前方，自信堅定；一頭二〇年代流行的鮑伯短髮，柔順亮澤，展現了當時的都市女性以短髮為自由旗幟之前衛風氣；乳白色肌膚光滑如凝脂，完美呈現「感官之美」；身著素色裙衫，純潔而淡雅；一隻花紋貓咪躺於懷中，正眯眼打瞌睡，慵懶俏皮，惹人喜愛。藤田嗣治雖多次探討相同主題，筆下描繪過女性無數，但仍舊充滿創造力，每一幅畫都能帶來不同的感官體驗，正如他所說：「我的模特兒並不是只為了成就我的畫作，還是為了餵飽我，因此我竭盡所能的吸取她們的養分。⋯⋯就連休息時間我也繼續以她們滋養我自己，構思新的概念。」

構圖上，他從日本傳統浮世繪得到啟發，以細膩的黑線勾畫輪廓，運筆流暢，線條純粹而平滑，雖是油畫，卻體現出水彩畫的微妙之美。色彩上，他以乳白色調為主，用色單一卻精緻到位；細看手臂上的肌肉線條、裙衫上的布料褶皺以及女郎身後的背景畫布，可以發現藤田嗣治在細節處加以灰色渲染，並精妙地控制顏色的深淺變化，加強光影效果和畫面層次，營造出人物的透明懸浮之感，使得畫中女郎宛若一座優雅的中世紀浮雕。

作為巴黎畫派中唯一的日本面孔，藤田嗣治雖單槍匹馬，卻憑藉自己創新的藝術理念和強韌飽滿的精神，開創出一片東西融合的藝術天地，將東洋美學引入西方畫壇，並弘揚光大。



註：畫背貼有Paul Vallotton畫廊標籤

附：東京美術俱樂部鑑定委員會開立之鑑定證書