皮耶·奧古斯特·雷諾瓦 | 梳妝少女

款識Renoir（左下）

安伯伊斯・伏勒爾收藏
巴黎，Dr. Albert Charpentier直接購自上述來源，1934（後於1954年3月30日出售，拍品編號93）
伯恩，雅克·科爾弗收藏
紐約，Eugène Ferkauf收藏
Dr. Francis Meadows收藏，1971
巴黎，Jean-Claude Bellier畫廊
珍妮特·特雷格·薩爾斯收藏

巴黎，杜蘭德-魯埃爾畫廊〈從柯洛到雷諾瓦〉一九三四年，編號41
溫特圖爾，溫特圖爾美術館〈歐洲大師 1790-1955〉一九五五年，編號166

〈雷諾瓦，1895-1902粉彩、素描、水彩作品圖錄 III〉Guy-Patrice、Michel Dauberville編（巴黎，Bernheim Jeune出版社，二〇一〇年），圖版2256，彩圖321頁

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《梳妝少女》（拍品編號1010）作於約一八九六年，描繪一位年輕女子於閨房中梳理自己茂密柔順的長髮，情景親暱動人，歌頌青春之美。少女身著簡單的白色上衣，扭轉身體以側面示人，呈現出優美的脖頸曲線。畫面生動，肌膚秀髮的柔軟呼之欲出，散發出若有似無的感性。儘管畫中少女身份成謎，但她年輕圓潤的線條屬於雷諾瓦一八九〇年代的經典風格，相對於其一八七〇和八〇年間以自然風格描繪的勞工階級女性來說，此作更為柔和且充滿理想化的美感。 一八八八年，雷諾瓦就自己最新的創作寫信給自己的經紀人杜杭·胡埃：「我再一次回到了自己的原本風格，並不會再次放棄這種柔和輕盈的畫風。我想藉此讓你了解一些我現在決定採用的繪畫方式——類似弗拉格納爾，但沒那麼好。」（引自J·豪斯，《巴恩斯基金會收藏雷諾瓦作品》，紐海文，二零一二年，121頁）此作是雷諾瓦「有意」以歡快簡潔方式創作的典例。女子梳頭乃至盥洗主題的畫作可以追溯至文藝復興時期的「虛空派」肖像，女子攬鏡自照，鏡中的形象和觀者一同，都是視覺愉悅的客體。這一藝術主題在雷諾瓦的藝術作品中佔據重要地位。約翰·豪斯曾寫道，「表面上看，作品主題是自我修飾，以及女子對外表的注重；但實際上作品展示的自然是雷諾瓦本人的願景：模特兒為畫作做準備時，她將自己展示給畫家，畫家指點其身體姿勢，令其呈現在觀者眼前。」（《雷諾瓦》展覽圖錄，海沃德美術館，倫敦，一九八五年，282頁）雷諾瓦巧妙獨特的閨房畫作介於讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的感性東方主義作品和埃德加·德加作於一八八〇年代的作品間，後者畫中的女子梳頭動作僅是一成不變的每日事務，沒有任何煽情挑逗意味。而雷諾瓦欣賞畫中模特兒傾瀉下的如絲長髮；他以安靜溫柔的親密氣氛取代情色意味，歌頌年輕女子的動人美態。

雷諾瓦從提香、魯本斯和委拉斯蓋茲的藝術中汲取靈感，以超凡技巧繪出女子動人軀體，《梳妝少女》便是當中典範之作。藝術家以羽毛般輕柔飄逸的筆觸，運用多種淺色調，捕捉色彩中的細微分別，創造出閃爍光澤的畫作表面，繪下光線灑在少女柔軟皮膚上的痕跡。雷諾瓦以陰影和光線細心勾畫出她的身體輪廓，賦予人物全新的真實重量感。畫中少女彷彿並未意識到藝術家存在，雷諾瓦以和諧色調精心描繪的畫面更強調出女子與世隔絕的私人世界。

雷諾瓦對杜杭·胡埃描繪的「最終繪畫方式」面世之初便獲得巨大成功，等待多年以後，藝術家於一八九〇年代終於功成名就。一八九二年，法國政府為盧森堡博物館購藏一幅雷諾瓦的《少女與鋼琴》，見證藝術家的成就獲得官方公認，雷諾瓦亦認為這是自己畢生的重要時刻之一。其雋永清新的作品亦廣受象徵主義者青睞，年輕一代藝術家和藝評人也熱愛雷諾瓦的晚期之作。那比派畫家毛利斯·德尼觀察道：「理想主義家？不。自然主義家？我們也可以這樣稱他。雷諾瓦只以自己獨一無二的方式抒發個人情感、描繪大自然和美夢。他繪下眼前欣賞的美景，溫柔可人的女子和鮮豔欲滴的花束。他胸懷寬廣，意志強大，筆下所有的創作均描繪世間美好事物。」（引自A·迪斯特，《雷諾瓦》，紐約，二〇一〇年，289頁）



註：此作將收錄於由維爾登施泰因協會正籌備編纂的皮耶·奧古斯特·雷諾瓦電子全集 附：維爾登施泰因協會開立之確認書信