亞美迪歐・莫迪里安尼 | 《青年男子坐像，雙手交疊於膝上》

利奧普・卓洛斯基，巴黎

私人收藏（1927年購自上述藏家）

此後由家族傳承至現藏家

安布羅斯・策羅尼及利奧尼・比徹奧尼，《莫迪里安尼的畫》，米蘭，1970年，品號250，頁100載圖

奧斯瓦爾多・帕塔尼，《亞美迪歐・莫迪里安尼畫作總目錄》，米蘭，1991年，品號264，頁268載圖

「為了創作，我需要一個活生生的人，我一定要看到他在我面前」 ——亞美迪歐・莫迪里安尼

這幅細膩迷人的畫作《青年男子坐像，雙手交疊於膝上》，是莫迪里安尼肖像畫發展成熟的傑出例子，畫於第一次世界大戰末期、藝術家居於法國蔚藍海岸之時。1918年4月，莫迪里安尼與伴侶珍妮・埃布特尼離開巴黎，遷往蔚藍海岸，在那裡安度餘下的戰爭歲月。莫迪里安尼定居蔚藍海岸直到1919年5月，期間穿梭於尼斯和卡涅兩地，並與同樣為避難而定居南法的巴黎藝術家互相聯繫。莫迪里安尼曾於巴黎文化圈浸淫多年，前衛畫家如蘇丁、理普希茨、考克多、奇斯林，以及作家馬克斯・雅各布、保羅・紀堯姆等人，都是其肖像畫的主角，但這個時期的莫迪里安尼轉向描繪無名百姓，以法國南部的農民、僕從和婦孺為題創作多幅肖像畫（圖1及圖4）。

維爾納・施馬倫巴赫寫道：「正是此時，莫迪里安尼開始繪畫默默無聞的平民百姓。他的肖像畫描繪平凡男女：園丁、學徒、年輕農民、女僕、女藥劑師，偶爾還有孩童，這些人與他的社會階級有別，身份較『低下』。其創作並非受社會輿論的影響，反而是一種深切的關注……作品無聲地傳達一種扣人心弦的由衷同情，深刻動人。」（維爾納・施馬倫巴赫，《亞美迪歐·莫迪里安尼：繪畫、雕塑、素描》，慕尼黑，1990年，頁43）

這幅肖像畫刻劃無名青年男子，情致深刻而寧靜和諧，更可從中感受到藝術家試圖同理畫中人的心情，作品充滿莫迪里安尼此時期最傑出作品的特質。這幅四分之三半身像的主角直視觀者，坐在一把簡樸的椅子，雙手交疊於膝上，頭部微微側傾。畫中人面容及身軀修長，富有矯飾主義風格，神情如夢似幻但也滿懷鬱悶，集合了莫迪里安尼1916年以後肖像畫的特色：流暢的「S」形旋律綫條簡化人形，修長的頸項及空洞的眼睛賦予畫中人神秘的情緒。

莫迪里安尼雖然在晚年遠離熱鬧活躍的巴黎藝壇，卻對當時正在醞釀的藝術發展瞭如指掌。他的多位藝術家友儕如畢加索、布朗庫西和蘇丁，都從寫實風格轉向近乎抽象的藝術表現。莫迪里安尼在早年身兼畫家及雕塑家，是引領這些新風格運動的重要人物，影響二十世紀藝術發展，但此時的他偏重在自然畫法中探索不同詮釋的可能性。不容置疑的是，他與其他前衛藝術家有一共通之處，就是對塞尚一生偉大貢獻的敬意，在他身處普羅旺斯期間感觸尤深。塞尚在大部分肖像畫中採用寬闊的筆觸，以簡化畫中主題，同時加強表現力（圖5）。

莫迪里安尼在創作《青年男子坐像，雙手交疊於膝上》時，利用類似手法演繹畫中主題，簡明粗獷的線條蘊含深切情感。莫迪里安尼筆下肖像畫的獨特之處，在於一種微妙平衡，一方面以獨一無二的形式演繹藝術傳統和新趨勢，另一方面是自然主義，並表現出他對畫中人的性格心理充滿好奇。詹姆斯・思羅爾・索比就莫迪里安尼的肖像畫寫道：「莫迪里安尼憑著深刻中肯的人物塑造，奠定他在同代中無可匹敵的地位。從他最出色的畫作中，觀者可感受到畫中人流露獨特而強烈的感染力，一種不可重現的獨特氛圍。但他並非單單著眼於寫實。相反，他屢次破解關於現代肖像畫的深奧問題之一：在藝術家的主觀慾念下如何表現客觀事物。他的精湛畫法能去繁存真。的確，他筆下的人物[……]逼真可信，完全表現出角色性格，但若沒有他的生動構圖，畫中人會變得了無生氣，不堪想像。」（詹姆斯・思羅爾・索比，《莫迪里安尼：繪畫、素描、雕塑》（展覽圖錄），現代藝術博物館，紐約，1951年，頁10）

《青年男子坐像，雙手交疊於膝上》憑肖像傳達情感，效果卓越無匹，氛圍親暱細膩，對藝術家本人意義深重。柔和樸實的顏色賦予畫作一種祥和寧靜的氣氛，而畫中人眼神空洞的杏目（這些後來成為了莫迪里安尼的特色）傳達著一種無可言喻的憂傷情緒。里安內洛·文杜里對於莫迪里安尼居於法國南部時期人像畫有這樣的評論：「 那時，莫迪里安尼對作畫對象人物態度變得更為冷靜及平和。學徒、門衛的兒子、卡涅婦人、兩名巴黎女孩等，在莫迪里安尼的畫像裡面都有種哀傷的尊嚴。他們的內心視野在私密的夢中出現，加倍突顯其孤獨感，同時他們的德行卻由一種詩意的光華供奉著 。他們在人世的地位並不愉快，可是卻擁有高貴氣質和道德價值，是人類美善最有力的證人。」（L·文杜里展覽圖錄《亞美迪歐·莫迪里安尼》，巴黎現代美術館，1981年，第89頁）。

本畫的首位主人是利奧普・卓洛斯基。卓洛斯基在莫迪里安尼與保羅·紀堯姆關係結束後成為他的經紀人。1913年，卓洛斯基從波蘭移居巴黎攻讀文學，但作為業餘詩人難以維持生計。為了謀生，卓洛斯基開始買賣罕有書籍、手稿、素描及細密畫，後來嘗試從事藝術品買賣。在巴黎的波希米亞圈子裡，他獲介紹認識莫伊茲·吉斯林及毛利斯・尤特里羅，並開始在他位於約瑟夫·巴拉街（rue Joseph Bara）的公寓從事藝術品買賣，然而直至1926年，他畫廊才正式啟業（圖8）。卓洛斯基大約於1915年在吉斯林介紹下認識莫迪里安尼，他安排莫迪里安尼使用其中一個房間，並為他提供模特兒和創作媒材。

莫迪里安尼和卓洛斯基成為好友，工作關係亦非常密切，莫迪里安尼曾經繪畫卓洛斯基（圖7）及其妻安娜（漢卡）的肖像畫。

1916年，卓洛斯基與莫迪里安尼簽署合同，積極推廣及售賣他的畫作，並對其藝術創作表達濃厚興趣，與他們同期的作家法蘭西斯·卡果如此描述：「當你去見卓洛斯基的時候，他會跑去買一支蠟燭回來插在瓶頸裡，然後帶你走進一間空洞、狹窄而荒涼的房間，其中一個角落裡面放著大疊莫迪里安尼的畫作。在燭光映照之下，他會為你展示這些極為珍貴的作品，並充滿感情地以目光和手輕撫它們，深受觸動之餘，他會開始邊說話邊在房中走動，滿懷厭恨地地咒罵莫迪里安尼的不幸命運。他的動作越多，所說的話便越流暢，充份表達他對畫作濃厚而不可遏止的熱情：裸體畫、人物畫、肖像畫，全都沒有帶著一絲對成規的考慮，莫迪里安尼本人的舉止以及他的藝術創作都耀眼地証實了這一點。『如此的詩意啊！』他狂喜地叫道」（F·卡果，《蒙馬特到拉丁區》，巴黎，1927年，頁 171-173，重印於《莫迪里安尼：面目嚴肅的天使》（展覽圖錄），盧森堡博物館，巴黎，2002-03年，頁275）。