克勞德・莫內 | 《吉維尼的春日早晨》

米朔先生，法國

杜杭・胡埃畫廊，巴黎（1888年3月購自上述藏家）

波特・帕爾莫伉儷，芝加哥（1892年4月購自上述畫廊）

本迪克斯基金會（文森特・本迪克斯），芝加哥（1942年購入；售出：帕克・伯奈特畫廊，紐約，1942年5月29日，拍品編號9）

愛德華・J・鮑斯少校，紐約（售出：肯德畫廊，紐約，1946年11月1日，拍品編號37）

寶拉・杜・柯尼斯堡，紐約及布宜諾斯艾利斯（售出：溫加羅與芭芭拉，布宜諾斯艾利斯，1947年10月27日）

私人收藏（購自上述拍賣）

此後由家族傳承至現藏家

（應為）紐約，國家設計學院，「法國大師名作」， 1887年，品號 147 （題為《吉維尼的春日》）

（應為）波士頓，崔斯畫廊，「巴黎印象派：莫內、畢沙羅、希斯里」，1891年，品號23 南本德市，印地安納州，聖母大學（1935至1942年借展）

布宜諾斯艾利斯，阿根廷國家美術館，「阿根廷收藏法國印象派畫作」，1962年，圖錄載圖

丹尼爾・維登斯坦，《克勞德・莫內：生平與專題目錄》，巴黎，1979年，第II冊，品號986，161頁載圖 丹尼爾・維登斯坦，《克勞德・莫內：生平與專題目錄》，巴黎，1991年，第V冊，107頁提及

丹尼爾・維登斯坦，《莫內：專題目錄》，科隆，1996年，第III冊，品號986，370頁載圖

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1885年春季，莫内完成了兩幅描繪吉維尼附近田野景色的作品，刻劃繁花似錦的樹木、遠處的小鎮教堂和房屋，其中一幅正是今次上拍的《吉維尼的春日早晨》，而這幅畫的姐妹作則一度長期借展於佛羅里達州聖彼得堡美術館。在創作此畫（拍品編號12）期間，莫内主要以住處四周豐富而多變的風景爲主題。1883年，莫內舉家上下移居到吉維尼的一個小鄉村，在當地專心探索自然環境，享受當中的寧靜。 莫内即時被吉維尼的景色深深吸引，到埗數天便立即寫信給其藝術經紀人保羅・杜杭・胡埃：「我希望在安頓下來後，馬上創作出偉大的作品，因爲我非常喜愛郊外的環境。」（節錄自《莫内居於吉維尼的年頭：印象之外（展覽圖錄），紐約大都會藝術博物館，1978年，頁15-16》。吉維尼距離巴黎約四十英里，現代化生活的痕跡幾乎完全沒有在此出現，反觀塞納河附近的許多村落，則早已面目全非。莫內從吉維尼的小山丘俯瞰整個鄉村，又觀察家中附近的道路和田野，亦從塞納河沿岸、住處的花圃園林中找到源源不斷的創作靈感。

這些吉維尼風景畫，多以當地豐沃的自然景色為重點，像其著名的《罌粟花田》便是一例（圖3）。春季景色作品尤其充分展現莫內對鄉郊美景的鍾情，例如本品，以及現屬斯特林和弗朗辛·克拉克藝術中心珍藏的姐妹作《吉維尼的春日》（圖1），正式莫內對初春一片萬象更新的熱烈歌頌。莫内為本畫挑選了一個觀景絕佳的地點，田野和樹木盡收眼底，中距離則可見小鎮教堂和屋頂，自然與人工景物和諧交融，令人聯想起梵谷筆下的奧維小鎮鄉郊（圖4）。

1892年，芝加哥富商波特・帕爾莫與妻子貝莎向莫内的藝術經紀人保羅・杜杭・胡埃購得《吉維尼的春日早晨》。在此前一年，理查・布烈特在巴黎的杜杭・胡埃畫廊欣賞過莫內作品展後如此寫道：「貝莎・奧諾雷・帕爾莫……成為了十九世紀法國海外最重要的印象派風景畫收藏家；她也是第一位領略到莫內系列創作之重大意義的收藏家」（R.R·布烈特，<再看莫內的乾草堆>，《芝加哥美術館研究期刊》，第II冊，第1號，芝加哥，1984年秋季刊，6頁。1902年，波特·帕爾莫離世，貝莎承繼了一個極為可觀的藝術收藏，並且繼續殷切地尋覓珍品，一度擁有九十幅莫內作品。

當年，波特·帕爾莫決定將所有身家留給妻子時，曾引起旁人爭議；但事實證明，帕爾莫夫人是一位傑出的商人。她在1918年離世時，遺產比她當年繼承的多出不止一倍。她龐大的藝術收藏一直留在芝加哥的新哥德式帕爾莫家族大宅（圖5），由兩個兒子繼承；他們在1928年將大宅及宅內所藏的多件藝術品售予工業家兼發明家文森特·雨果·本迪克斯。本迪克斯是一位極具前瞻眼光的汽車和航空業發明家，他將宅邸改名為本迪克斯大宅，又添置多件藝術品。帕爾莫夫人的藝術收藏大部份被贈予芝加哥美術館，當中包括莫內、德加和雷諾瓦的作品。《吉維尼的春日早晨》和其他原屬本迪克斯基金會的作品在1942年舉行的帕克·伯奈特畫廊拍賣會上售出。二十年後，現藏家購入了此畫，由家族傳承至今逾半個世紀。