卡米耶・畢沙羅 | 《埃拉尼的乾草堆與教堂鐘塔》

杜杭・胡埃畫廊，巴黎（1884年12月購自藝術家本人）

馬塞爾・拜爾南畫廊，巴黎（1936年12月購自上述畫廊）

米勒畫廊，布宜諾斯艾利斯

私人收藏（1936年購自上述畫廊）

此後由家族傳承至現藏家

巴黎，杜杭・胡埃畫廊，「卡米耶・畢沙羅畫作」，1928年，品號44（題為《埃拉尼的乾草堆》）

巴黎，「法國藝術巨匠」，1936年，品號11

布宜諾斯艾利斯，阿根廷國家美術館，「阿根廷收藏中的法國印象派」，1962年，圖錄載圖

路德維・羅多・畢沙羅及里奧奈羅・溫杜里，《卡米耶・畢沙羅：其藝－其畫》，巴黎，1939年，第I冊，品號647，圖錄頁172；第II冊，品號647，圖版133（題為《埃拉尼的乾草堆》）

華金・畢沙羅、克萊爾・杜杭・胡埃・斯諾耶特，《畢沙羅：畫評目錄》，巴黎，2005年，第III冊，品號778，頁515載彩圖

本作繪於1884年，是一幅肌理豐富的優美畫作，描繪畢沙羅位於埃普特河畔的埃拉尼住所附近的風景。1884年春天，畫家舉家遷往埃拉尼，隨後一直安居至1903年離世。他非常享受小鎮的寧靜時光，於是在鄰鎮莫內的慷慨資助下，於1892年出手購入一幢房子。這幢房子一直保存至今，現在依然屹立在一條以畢沙羅命名的街道上。在一封1884年3月1日寫給兒子盧西恩的信裡，畢沙羅在字裡行間流露出對這座小鎮的熱愛：「沒錯，我們決定搬到埃普特河畔的埃拉尼。房子很好，也不太昂貴，價值一千法郎，連花園和農地，距離巴黎兩小時路程。儘管當天暴雨滂沱，我仍然覺得埃拉尼的鄉郊比康邊更美。現在春天來了，田野草色青綠，遠方景物的輪廓清秀嬌嫩。吉索爾春色明媚」（引述約翰·勒華，《卡米耶·畢沙羅：寫給兒子盧西恩的信》，紐約，1943年，頁58）。 在埃拉尼安享晚年的日子裡，畢沙羅不斷嘗試用畫筆記錄周圍的鄉村景致，並一遍又一遍地完善自己的作品。對他而言，埃拉尼是一闕優美的田園詩歌，能夠帶來源源不絕的靈感，驅使他從印象主義走向新印象主義，成為他在1880年代末期至1890年代早期的主要創作風格。畢沙羅認為，印象主義早在1883年就開到荼蘼，正是在這段時期，他受到秀拉的影響，開始接受新印象主義技法，秀拉更加聲稱畢沙羅是第一位轉投新印象主義的印象派畫家。畢沙羅和秀拉分別發展出各自的點描技巧，兩人最終在1885年一見如故，互相分享對顏色理論以及關於顏色本質和效果科學研究的心得。本作充分體現畢沙羅自成一家的點描風格，利用短促分明的筆觸，捕捉明媚陽光下的醉人風光，製造出光影之間鮮明的色彩對比。

畢沙羅在埃拉尼定居期間喜歡描繪城市景觀，同時亦不吝將鄉村風景納入畫中，他經常北行至盧昂附近的海濱小鎮勒阿弗爾，或無數次來往巴黎與朋友和藝商敘舊，甚至遠達倫敦作畫。在長途跋涉後，他會回歸埃拉尼，滌去風塵，繼續用畫筆孜孜不倦地捕捉四周田野裡柔和變幻的光線和色彩。一座鐘塔高聳在本作正中，畫家用羽毛般的點描筆觸，繪出兩座結實龐碩的乾草堆，拱衛在教堂左右。陡直的塔尖將風景一分為二，並將觀者目光牽引至天空，它是構圖的重要部分，也從中隱約可見畢沙羅的畫友塞尚的創作風格。

乾草堆是畢沙羅作品裡反覆出現的題材，早在1873年《乾草堆，蓬圖瓦茲》一畫裡以巨型的金黃色三角形亮相，隨後繼續在埃拉尼的風景畫裡出現，盤踞在他家附近的樹叢和小徑之間。當時並不是每條法國村莊都擁有各自的打穀機，等待機器運抵往往需時數月，穀物因此疊成草堆，在鄉村地區隨處可見。這些龐然巨物散佈在田野各地，每個地區的草堆形狀均略有不同。畢沙羅沿襲以法國鄉村為題的悠久傳統，描繪曾是米勒眼中所見的景物；這個傳統亦為他的印象派同儕莫內所遵循，莫內筆下著名的乾草堆畫作始於1890年，是西方主流藝術史上的重要系列，靈感來自距離埃拉尼不遠的小鎮吉維尼（圖2）。本作裡的乾草堆擁有溫暖的大地色系，它們有如一扇門戶，引領觀者放眼面前觸手可及的人間淨土。

畢沙羅曾經居住在城市氣息較重的蓬圖瓦茲，埃拉尼的寧靜氛圍與之對比鮮明，那令人眼前一亮的自然風光為他提供了充分的創作題材。華金·畢沙羅寫道：「在埃拉尼，方圓幾哩都看不見工業痕跡。[…]目之所及是綿延不絕的牧場和農田。不過埃拉尼的世俗風景毫不平庸乏味。二十年來，畢沙羅將心血集中傾注在這片小小的土地上，以眼前草地的景物為對象，在畫布上勾勒出白楊樹、花園大門和河流，創作了兩百多幅風景畫」（華金·畢沙羅，《畢沙羅：繪畫評論目錄》，頁225）。畢沙羅秉承對微妙光影的執著，將本作裡腳踏實地的乾草堆和昂首挺立的教堂鐘塔昇華成藝術，令小鎮景物化身為強調氣氛的印象派傑作。