吳冠中 日照群峰 | 設色紙本 鏡框 一九八三年作

鈐印：「八十年代」、「荼」、「吳冠中印」。

直接得自畫家

〈吳冠中畫集〉（北京，榮寶齋，一九八七年六月），頁4
〈吳冠中繪畫形式分析〉，吳冠中著（四川美術出版社，一九八八年三月），頁75
〈吳冠中畫集〉（四川美術出版社，一九九○年一月），頁22-23
〈吳冠中畫集〉（英文版）（四川美術出版社、外文出版社，一九九○年），頁22-23
〈生命的風景 — 吳冠中藝術專集〉I（I 生活．讀書．新知三聯書店，二○○三年九月），頁206-207
〈世界名畫家全集 ─ 吳冠中〉，吳可雨編著（河北教育出版社，二○○六年十二月），頁192-193
〈吳冠中全集〉第五卷（ 湖南美術出版社，二○○七年八月），頁236-237
〈世界名畫家 ─ 吳冠中〉，吳可雨編著（河北教育出版社，二○一○年十一月），頁168

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到黃山西海，一覽群峰，氣象萬千，氣勢磅礡，但如何捕獲這一覽無餘的整體感受呢，煞費推敲。山、石、松……都是實的，視綫撞上它們，跌跌撞撞，便出不了山谷，繞不過石頭，躲不開松樹，用油畫寫生試試，畫面往往局限在可憐的一隅。鷹擊長空，騰飛於群峰之上，穿翔於群峰之中，盤旋於上、下、左、右，不肯棲止。我試繫長纓追蹤鷹之視野，留下了綫之軌迹。運動中的綫凝固了，憑其疏密構成體面，不足，輔以灰調伴奏，仍不足，撒潑彩點，增層次，鑿峰巒，圍溝壑。峰者，尖突之形。尖，源於底座之寬。由寬入尖，或直截挺進，或轉折而達，於是多種綫路組成迂迴跌宕之畫面。但總的趨勢是垂直感、上升感，因之遠山橫卧，經、緯有意織太空。為顯身段體形之美，群峰淡裝，薄衫，透明露體。畫面追求遍體明亮，惜墨如金，遠山幾抹色塊也為了幫襯其明亮。

日照只是點染光色之感染，紅日濃縮成半圓之點，其形式上的地位更比「太陽」自身的概念重要。── 吳冠中〈日照群峰〉


註：一九七三年，吳冠中獲委派作畫任務，沿途曾赴黃山寫生。畫家譽「黃山集中國山川之美」，其絕險之梯、峭壁奇松，皆攝筆下，惟因「批黑畫」事件，創作驟停，是次搜羅的素材未及衍生更全面的創作。越六年，亂局已靖，畫家遂再赴黃山等地寫生。山上景觀瞬息萬變，時霧繞群峰，時烏雲罩頂，畫家苦未能一覽全豹，遂登西海大峽谷，以俯瞰角度寫群峰崢嶸競秀之貌。

黃山山石崚嶒，其勢既層層拔上，又闊擴千里，畫家遂以綫條捕捉其筋骨，以剛勁的山石垂綫對比海浪似的橫卧波狀綫，抽取山體具象的形式美，手法與同年之〈黃山西海群峰〉速寫，如出一轍。惟畫家將構圖擴至六呎鉅紙時，絕非機械式的放大，他以淡墨掃抹山脊，增強層次，跌宕之勢遂躍然紙上。素白石面上，紅、黃、綠彩點潑撒，皆淡妝輕抹，與雲海中的紅日相互呼應，山體益見明亮。畫上，點、線、面交織互動，方與尖、疏與密、橫與直之對比和諧共存，豈非黃山勝景「冠絕五嶽」之寫照！

畫家寫畢，甚感愜意，遂撰長文描述創作過程，惟相同構圖之作，日後似不復再見，或許〈日照群峰〉已臻極致矣！

有關本幅創作年份，有謂一九八三年，或八四年所出。今依〈吳冠中全集〉，訂為一九八三年之作。

參考資料：
〈黃山西海群峰〉速寫可參見〈吳冠中〉吳冠中藝術回顧展畫冊（上海書店出版社，二○○五年九月），頁175


重要私人收藏現代名家畫（編號2772-2784）

上世紀八十年代初，隨著中國推行改革開放政策，百廢待興，遍地商機，不少國際企業及專業服務機構，紛紛進軍內地，致力開拓此新興市場。本輯收藏之主人，乃著名國際會計事務所高層，憑其慧眼，趁此機遇，率先引領公司赴華開展業務，成立辦事處。

自一九八四至八九年駐北京期間，以其嗜好藝術，公務之餘，常往琉璃廠，走訪各書畫文物商店，又因與中國美協等單位負責人結交，得引薦親訪拜會京華著名書畫家，締結友誼，既獲贈畫留念，每遇賞心之作，亦得畫家割愛，歸其所藏。駐京五年，積藏頗豐，多為直接得自畫家，如李可染、黃冑、范曾、吳冠中等。黃冑、范曾尤為交好，往往筆下隨心愜意所出，輒歸之，其中不乏鉅製如范曾〈八仙圖〉通景四連屏，即在特殊機遇下入藏。又因好吳冠中之畫風獨特，以其早歲留學法國之經歷，故邀宴吳氏於當年長城飯店之法國餐廳，相晤甚歡，畫家遂贈畫留念，日後，再得吳氏佳作多幀，包括八十年代經典作〈日照群峰〉六尺傑構等。結束駐華工作後，整批藏品一起攜離，珍藏至今逾三十載，未有示人，今方面世。