徐悲鴻 放牧 | 設色紙本 鏡框 一九三七年作

款識：廿六年夏日。悲鴻再歸南京。鈐印：「悲鴻」。藏印：「曼士珍藏」。

新加坡，維多利亞紀念堂，〈徐悲鴻遺作展覽〉，一九五四年二月十九至廿一日

〈徐悲鴻遺作集〉（新加坡，中華美術研究會、南洋美專暨南洋學會，一九五四年），圖版8
〈徐悲鴻畫集〉（臺北，中華書畫出版社，一九七五年一月一日），頁108
〈徐悲鴻彩墨畫選〉（人民美術出版社，一九八一年六月），圖版41

-紙見發黃。品相一般。
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註：一九三五年，徐悲鴻致函廣西省秘書長蘇希洵，提出前往當地遊覽採風。是年底，他從南京啓程赴桂，居停南寧、桂林等地，舉辦展覽，與藝術界會面，獲當地各界人士熱烈歡迎。悲鴻對此地印象甚佳，心情舒暢，並熱心當地美術事務，往後七年間多次往訪小住，更在此買地置房，部分藏品亦存於此。他被當地秀麗風光深深吸引，其〈南遊雜感〉中即有對各勝景如桄榔樹、陽朔等詳細描述，更有「山光蕩漾，明媚如畫，真乃仙境也」之慨嘆。此情此景，為其筆下提供了不少創作元素及新鮮題材，如極富代表性之灕江春雨、晨曲等。

本幅寫於一九三七年夏，若參照一九三六年所作〈榕樹雙牛〉，兩者尺幅、構圖甚類，可知源出自此。該幅上題「丙子夏日遊桂所見」，蓋是年夏悲鴻復遊桂地，畫中巨榕，或為位於陽朔月亮山景區之老榕樹。該樹逾千歲，樹圍七米，高逾十七米，枝繁葉茂，綠蔭蔽日，覆蓋數畝，極為壯觀。此異木奇觀為當地旅遊勝景，亦不少古今文人畫家好吟寫之對象，悲鴻見之，或深受啟發，靈感頓生，遂引入畫。

其筆下早有牧牛僮子題材，多以特寫出之，偏重人物及牛隻之刻劃描寫。本幅明顯將焦點置於幾近佔據全畫面之參天巨樹，粗幹虬枝，姿如龍盤虎踞，層層綠葉，鬱鬱蒼蒼，密聚遮天；樹影婆娑下，僮子背靠盤根虬枝，乘涼吹笛，牛隻飽餐後一旁卧地休息，畫面一片恬淡閒適，或亦畫家在桂時心情之反映。在四尺整幅的畫面上，僮子僅高逾寸，與巨樹比例差異懸殊，益顯古木氣勢恢宏，大自然不朽之生命力，洋溢滿紙。

本幅下筆時維一九三七年夏，時剛離桂返寧，悲鴻對此新得畫題或甚為愜意，遂復寫之，攜至星洲贈好友黃曼士，分享此行遊歷所得之佳構。

參考資料：
一九三六年〈榕樹雙牛〉可參見香港蘇富比，一九九一年五月，中國書畫拍賣，編號59
「悲鴻星洲紀事」收錄於〈悲鴻在星洲〉，歐陽興義編著（新加坡，藝術工作室，一九九九年一月），頁205
黃曼士舊藏徐悲鴻、齊白石書畫精品（編號2738-2742）

本輯源自星洲著名收藏家黃曼士舊藏。

黃曼士與兄黃孟圭乃徐悲鴻藝術知音，識於微時，悉力扶助其藝事，對他在南洋廣受推崇尤起關鍵作用。悲鴻引二人為「生平第一知己」，拜為「大哥、二哥」，情誼之篤，自不待言。

黃曼士（1890-1963），福建南安人，出身名門。一九二三年下南洋，時烟草業發展蓬勃，他任南洋烟草公司新加坡分行總經理，因而致富。他嗜雅藝、盆景，亦好蒐藏，集古今扇畫數百，有「百扇齋」之號。

一九二五年，兄黃孟圭在歐考察，與留法之悲鴻結識，酷賞其藝，頓成莫逆。以官費留學之悲鴻不時被中斷資助，且不善理財，與妻蔣碧微境遇窘迫，得黃氏悉力支持，並托付其在星洲之二弟曼士相助，此亦悲鴻赴南洋之源起。

自此至四十年代，悲鴻多次往返星洲，皆寓黃曼士於芽籠35 巷之「江夏堂」中。觀摩「百扇齋」收藏外，亦得以潛心作畫，畫馬之作尤夥，遂得「萬馬奔騰江夏堂」之譽；油畫名作如〈放下你的鞭子〉等亦誕生於此，令星洲成為國外集悲鴻作品最豐之地。黃氏為人胸襟豪邁，疏財仗義，悉心照料徐氏生活食宿、提供畫具外，亦以其政商、文化界廣濶人脈，為悲鴻熱心引介南洋僑領造像，賺取潤筆，遂令其聲譽更隆。兩人友誼終身不渝，當悲鴻欲赴海外時，黃氏即慨助旅費；當悲鴻為抗戰辦展募款時，黃氏即擔任重要贊助人；當兵臨城下，將淪陷之時，亦賴黃氏將大批重要藏品匿藏秘密古井保存；當悲鴻驟然逝世，黃氏舉辦〈徐悲鴻遺作展〉於星洲，以資紀念。

多年來，悲鴻贈黃氏昆仲作品精且夥，如為家人繪像、嘉禮、祝壽等，形式多樣，中堂、長卷、匾額、對聯、扇面、油畫等，數量逾百。黃曼士好庋藏，悲鴻不時從國內為其搜羅佳作，或從畫家索求，甚或轉贈個人收藏，日後「百扇齋」之齊白石、任伯年書畫得譽收藏界，不無悲鴻襄助之功。

本輯源自黃曼士舊藏，上具其藏印，部份乃悲鴻親攜往星洲轉贈，部份乃於當地寫贈，其中包括一九五四年黃氏舉辦之〈徐悲鴻遺作展覽〉之展品，俱屬畫家精心所出，題材多樣，精絶之甚，堪作各題材之代表者，見証徐黃三十寒暑之深厚情誼。