張大千 愛痕湖一隅 | 潑墨潑彩金紙卡 鏡框

款識：愛痕湖留宿二日，用破墨法寫此，不襲古人一筆也。爰翁。十九。奧國阿衡湖。（題於畫背）鈐印：「大千」。

李德英（1913-2001）舊藏
李氏即李祖萊夫人。李祖萊，海上望族鎮海小港李氏七子。李家與張大千兩代具逾半世紀交誼，其兄祖韓二十年代與張大千訂交，以祖韓以下諸弟妹如秋君、祖桐亦相友善。居滬期間，多寄寓李家，生活起居，朝夕與共，關係親若家人。
大千去國後，不少瑣事雜務皆委付祖萊伉儷二人在香港代為處理，七十年代，在港舉行數次大型畫展，均由李氏伉儷負責，大獲成功，大千極滿意，尤對李德英精明幹練，甚為讚許，故屢有佳作寫贈。
李德英藏品於上世紀九十年代陸續釋出，本幅即於二○○○年四月為現藏者所得。

倫敦，格羅斯凡納畫廊，〈張大千倫敦畫展〉，一九六五年八月十日至九月四日

〈張大千倫敦畫展〉（倫敦，格羅斯凡納畫廊，一九六五年），編號19

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註：大千自五十年代往遊歐洲，日後經常重訪，遍遊諸國。一九六五年秋，與義弟張目寒等有瑞奧之遊。他謂「與藝奴漫遊歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖」，「藝奴」身份未悉，惟愛痕湖「湖水悠悠」、「岸花搖影」之美景，銘刻腦際，日後反複引入畫圖中，如一九六六年及六八年所出，皆半抽象技法之潑彩橫幅鉅製。

本幅未署年，上題「愛痕湖留宿二日，用破墨法寫此」，參展於一九六五年八月在倫敦舉行之〈張大千倫敦畫展〉，應屬剛遊罷愛痕湖即動筆寫成，乃此勝景入畫之嗃矢。畫家自詡「不襲古人一筆也」，可見其地其景，足堪激發其不類傳統之抽象創作手法。畫背自題「阿衡湖」，即奧國Achen Lake 之音譯，「愛痕」乃其美化之名也！

若參照上述畫展目錄，列作品編號19，惟最神妙者，本幅有異於目錄所刊圖版，畫面上方橫裁一截，故尺寸略小，前景水湄處，細筆增飾葦草，土坡敷翠色，上方添潑石青石綠，所取材之日本紙卡，三面鑲銀邊，唯欠上方，青綠顏色滲入卡紙夾層，此即裁紙後添色之痕迹。

大千創作千變萬化，無論技法、材質選作，不受覊絆，尤以潑彩作品為甚。本幅歸李德英後，或按其品味要求，或出於畫家追求實驗效果之個性，遂取移山倒海之功，隱去原畫上方天際，將焦點置於湖景，貼切主題，復增添青綠重彩，強調色彩對比，令畫面裝飾性更趨強烈。一畫而生兩種效果，亦僅大千先生優而為之，本幅堪作明證。

參考資料：
一九六六年本〈愛痕湖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版79
一九六八年本〈愛痕湖〉可參見〈張大千近作展覽〉展覽目錄（台北，一九六八年印行），編號18