劉野 | 愛是浪漫的

二〇〇一年作

亞洲私人收藏（直接購自藝術家本人）

倫敦，中國當代畫廊〈劉野：費里尼、衛兵、蒙特瑞安，教皇和我的女友〉二〇〇一年，7及25頁，彩色圖版
北京，亞洲藝術中心〈天行健——中國當代藝術前沿展〉二〇〇七年，141至142頁，彩色圖版

〈後娘主義：近觀中國當代文化與美術〉（北京，二〇〇二年），76頁，彩色圖版
〈劉野與作品〉（藝術家周刊，二〇〇三年二月期），74頁，彩色圖版
〈劉野：紅、黃、藍〉（香港，少勵畫廊，二〇〇三年），10及74頁
〈劉野和他的仙境〉（現代周刊282版，二〇〇四年五月期），42頁
〈蘇富比香港中國當代藝術品拍賣會〉（Art Magazine，二〇〇八年三月期），94至95頁，彩色圖版
〈別慌！〉（Hi藝術，二〇〇八年五月期），59頁，彩色圖版
〈劉野与他的輕柔富童真『卡通』画〉（北京娛樂信報，二〇〇九年九月期），5頁（局部），彩色圖版
〈劉野作品全集1991-2015〉（Hatje Cantz出版社，德國，二〇一五年），300頁，彩色圖版

在充滿戲劇效果的深紅色日落背景襯托下，一對優雅的芭蕾舞者以勝利者的姿態站立在高聳入雲的山嶺之巔。二〇〇一年作品《愛是浪漫的》畫面引人注目，劉野豐富的創作元素，皆匯集於此畫。亞洲與歐洲藝術的影響，連同藝術家自身的生活經歷，一併定格在這幅美麗醉人的構圖中。 劉野與許多同輩中國藝術家不一樣，他的創作發展獨立於任何一個主要流派之外，例如九〇年代發展起來的「玩世現實主義」和「政治波普」。在這個中國當代歷史發展的關鍵時期，劉野正在德國完成學業。他的作品卓然獨立，在個人的視野中巧妙地嵌入其成長歷程中的政治環境。

從《愛是浪漫的》可見，西方藝術史及在中國的成長背景，對劉野的創作有同等程度的啓發——後者體現在作品中的自然風景上，它帶著傳統中國山水畫的痕跡；而柴可夫斯基在一八九一至一八九二年創作的芭蕾舞劇《胡桃夾子》很可能是作品前景的靈感來源。劇中克拉拉和王子從現實世界來到糖梅仙子的國度，這與劉野作品中身處童話仙境的舞者異曲同工。同樣需要注意的是，作品中的鮮艷紅色占據大幅畫面，這種構圖形式是劉野不少作品的一個重要特點。除了象徵愛情，紅色還象徵著共產中國，讓人聯想到憤怒、危險和鮮血——但它又是好運和成功的象徵。對於劉野來説，這個顔色極富政治內涵，因爲紅色充斥著他在中國的青春記憶：「我在一個紅色的世界成長：紅太陽、紅旗、紅領巾，綠色的松樹和向日葵常常襯托這些紅色符號」（安娜·桑塞姆在<美麗的與違禁的>中引用的藝術家的話，《Whitewall》，2006年秋季刊，66頁）。

《愛是浪漫的》完成於二〇〇一年，見證藝術家創作力的巔峰。那一年，劉野首次挑戰巨幅尺寸，製作寬度超過兩米的畫，這正是他充滿自信的證明。經過十年的探索和藝術語言的提煉，他的畫已經脫胎成爲富有感染力的巨幅構圖，能夠瞬間把觀眾吸引住。正如藝術家所言：「我想盡可能地去除感覺、敘述和情節，回歸到繪畫的基本元素，比如尺寸、配色和構圖」（<劉野與田霏宇對話>，摘自克里斯多夫·諾編，《劉野：1991-2015年專題目錄》，奧斯特菲爾德爾恩，50頁）。

這幅作品集合劉野在美學和主題方面的獨特藝術語言——它描繪一個充滿浪漫愛意的場景，壯麗日落的佈景映襯著動人的中國風光。深紅色是劉野作品的特色元素，而巨幅尺寸則展現他在掌控媒材方面的自信——《愛是浪漫的》是劉野的成功藝術生涯當中的典範例作。