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草間彌生 | 無限網（MTTI）
估價
3,000,000 - 5,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 草間彌生
- 無限網（MTTI）
- 款識《INFINITY-NETS （MTTI）》，YAYOI KUSAMA，2010（作品背面）
- 壓克力畫布
- 130.3 x 130.3 公分；51⅜ x 51⅜ 英寸
二〇一〇年作
來源
紐約，Rosenfeld 畫廊
現藏者購自上述來源
此作品附設藝術家工作室所發之藝術品註冊卡
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拍品資料及來源
「她是一位神聖的天使，天真之餘智力超群，也擁有鋼鐵般的意志，魔鬼和她成為朋友卻無法壓制她。草間的世界簡單而又複雜，無窮盡的謎題永遠讓我無法全然理解。」
羅伯特·尼卡斯
迷人莫測的《無限網（MTTI）》屬於草間彌生最知名的作品系列之一，以黑灰色調構成精美畫幅。正方形的畫布泛起黑暗的光澤，第一眼望去，瀰漫一種草間標誌性的靜止氣氛；走近細賞時，每一筆顏料都由變幻的四周反射出光芒，組成動感發光而流淌韻律的畫面。草間彌生一生創作頗多，其中《無限網》系列在視覺和概念上的複雜程度無出其右者：每幅畫作都隱含一個哲學悖論：二維畫布上能夠體現並限制「無限」的概念——草間彌生自一九五九年首創《網》系列後，便不斷在畫中無限重申這一悖論。一九五九年，唐納德·賈德在回顧草間首次紐約個展中的黑白網作品時，將其描述為「概念上十分先進」，並試圖將草間的創作方法總結為「基本上是由兩塊相近而又大抵平行的平面互動而成… 在於那些溶於平面的點，也在於稍微偏離但效果强烈的點（……），每一筆都果斷有力，就算是一小塊畫面也能傳遞出整體氣氛。畫面整體彷彿一塊巨大、脆弱但雕工精美的格子，或是一大塊堅固的蕾絲。」（唐納德·賈德，〈藝術新聞〉，一九五九年十月）。此作中，質樸的單色顏料與柔和精美的蕾絲圖案形成對比，以優雅方式精準捕捉草間的藝術精髓，乃藝術家的代表鉅作。
草間與一九五十年代在紐約完成首批《無限網》系列作品，當時抽象表現主義正盛極一時，代表藝術家如傑克森·波拉克和威廉·德庫寧等以淋漓磅礴的氣勢繪下作品，草間則不然，她以自己細膩簡潔、安靜含蓄的方式不斷在畫布上重複落筆，形成了一種完全不同的巨大力量。縱然草間彌生當時只是初試油畫，她已充分掌握壓克力顏料，更以大膽挑戰的姿態抽象風格重新定義油畫媒材，為剛勁的動勢注入纖巧美感，以迷戀與重複塑造細膩的女性美學。她以無止境的筆觸取代活潑豐富的表現手法，透過細緻入微的密集繪畫，將油畫創作推向極限。她的作品引起紐約藝壇的注意，藝評家更以浩瀚大海形容其作：尺幅「壯闊宏大」，更包涵「數之不盡的小圓弧」，如同滾滾波浪。（米尼翁·尼克遜，〈無限政治〉，載於《草間彌生》，Tate Publishing，倫敦，二〇一二年，179頁 ）
草間彌生曾說：「這是我的史詩，總括我的一切。圓點的咒語與結網將我包裹於神秘無形力量的魔幻簾幕之中。」（草間彌生，《無限網》，倫敦，二〇一一年，23頁）藝術家被診斷為強迫症患者，她不由自主地反覆描繪圓點及弧形，以藝術「自我隱沒」幻覺幻象。她的作品展現史詩式的壯麗盛景，流露出無限自我延續的力量，既像深陷旋渦，同時迷醉出神。她在一九六四年與戈登·布朗的對談中表示：「我的網不斷生長，走出我的身體，溢出我的畫布，蔓延至牆壁、天花板，最後覆蓋整個宇宙。在我內心對不斷增生和重複，我就是處於這種迷戀的中心。」（草間彌生一九六四年與戈登·布朗的對談，載於：蘿拉·霍普特曼，〈草間彌生〉，二〇〇〇年，103頁）草間彌生的強迫性創作往往持續數天，當中極度密集的過程結集其著名《網》系列的重要意義：每一圓點、圓圈與弧形均代表她的生命。草間最終與她的圓點「世界」妥協，形成了自己的「圓點哲學」：「我希望透過網和點的積聚，來預言並估量我們浩瀚天地的無窮無盡。宇宙洪荒中的神秘無限是多麼深奧。我想要透過這一感知來看到自己的人生。我的人生是億萬粒子中的一個圓點。一九五九年時，我發布宣言，（我的藝術）將無數累積的圓點織進虛空的無線網中，沖刷掉自我與他人。」（弗朗西斯·莫里斯，〈草間彌生：「我的生活，一個圓點」〉，《草間彌生無盡痴迷》展覽圖錄，馬爾巴貢斯坦蒂尼基金會，布宜諾斯艾利斯，二〇一三年，193頁）
《無限網（MTTI）》作於二〇一〇年，是藝術家的成熟之作，她以壓克力彩代替油彩──作為七十年代後期回國後的關鍵轉變，重新以水性顏料創作，回溯最初以傳統水彩顏料創作日本畫的時刻。迅速快乾的壓克力顏料不但見證草間彌生日漸崇高的藝術抱負，更體現她數十年來不斷創作的技巧、毅力與耐性。每一個圓點和弧形筆觸都捕捉時間流逝的當下一刻，她的繁複技巧「釋放演示動作的瞬間」，使時間與空間不斷擴展。《無限網(MTTI)》一作成熟精美，重現藝術家的經典《網》系列精髓，匯集其宇宙抽象與飄渺無盡的獨有特質。
羅伯特·尼卡斯
迷人莫測的《無限網（MTTI）》屬於草間彌生最知名的作品系列之一，以黑灰色調構成精美畫幅。正方形的畫布泛起黑暗的光澤，第一眼望去，瀰漫一種草間標誌性的靜止氣氛；走近細賞時，每一筆顏料都由變幻的四周反射出光芒，組成動感發光而流淌韻律的畫面。草間彌生一生創作頗多，其中《無限網》系列在視覺和概念上的複雜程度無出其右者：每幅畫作都隱含一個哲學悖論：二維畫布上能夠體現並限制「無限」的概念——草間彌生自一九五九年首創《網》系列後，便不斷在畫中無限重申這一悖論。一九五九年，唐納德·賈德在回顧草間首次紐約個展中的黑白網作品時，將其描述為「概念上十分先進」，並試圖將草間的創作方法總結為「基本上是由兩塊相近而又大抵平行的平面互動而成… 在於那些溶於平面的點，也在於稍微偏離但效果强烈的點（……），每一筆都果斷有力，就算是一小塊畫面也能傳遞出整體氣氛。畫面整體彷彿一塊巨大、脆弱但雕工精美的格子，或是一大塊堅固的蕾絲。」（唐納德·賈德，〈藝術新聞〉，一九五九年十月）。此作中，質樸的單色顏料與柔和精美的蕾絲圖案形成對比，以優雅方式精準捕捉草間的藝術精髓，乃藝術家的代表鉅作。
草間與一九五十年代在紐約完成首批《無限網》系列作品，當時抽象表現主義正盛極一時，代表藝術家如傑克森·波拉克和威廉·德庫寧等以淋漓磅礴的氣勢繪下作品，草間則不然，她以自己細膩簡潔、安靜含蓄的方式不斷在畫布上重複落筆，形成了一種完全不同的巨大力量。縱然草間彌生當時只是初試油畫，她已充分掌握壓克力顏料，更以大膽挑戰的姿態抽象風格重新定義油畫媒材，為剛勁的動勢注入纖巧美感，以迷戀與重複塑造細膩的女性美學。她以無止境的筆觸取代活潑豐富的表現手法，透過細緻入微的密集繪畫，將油畫創作推向極限。她的作品引起紐約藝壇的注意，藝評家更以浩瀚大海形容其作：尺幅「壯闊宏大」，更包涵「數之不盡的小圓弧」，如同滾滾波浪。（米尼翁·尼克遜，〈無限政治〉，載於《草間彌生》，Tate Publishing，倫敦，二〇一二年，179頁 ）
草間彌生曾說：「這是我的史詩，總括我的一切。圓點的咒語與結網將我包裹於神秘無形力量的魔幻簾幕之中。」（草間彌生，《無限網》，倫敦，二〇一一年，23頁）藝術家被診斷為強迫症患者，她不由自主地反覆描繪圓點及弧形，以藝術「自我隱沒」幻覺幻象。她的作品展現史詩式的壯麗盛景，流露出無限自我延續的力量，既像深陷旋渦，同時迷醉出神。她在一九六四年與戈登·布朗的對談中表示：「我的網不斷生長，走出我的身體，溢出我的畫布，蔓延至牆壁、天花板，最後覆蓋整個宇宙。在我內心對不斷增生和重複，我就是處於這種迷戀的中心。」（草間彌生一九六四年與戈登·布朗的對談，載於：蘿拉·霍普特曼，〈草間彌生〉，二〇〇〇年，103頁）草間彌生的強迫性創作往往持續數天，當中極度密集的過程結集其著名《網》系列的重要意義：每一圓點、圓圈與弧形均代表她的生命。草間最終與她的圓點「世界」妥協，形成了自己的「圓點哲學」：「我希望透過網和點的積聚，來預言並估量我們浩瀚天地的無窮無盡。宇宙洪荒中的神秘無限是多麼深奧。我想要透過這一感知來看到自己的人生。我的人生是億萬粒子中的一個圓點。一九五九年時，我發布宣言，（我的藝術）將無數累積的圓點織進虛空的無線網中，沖刷掉自我與他人。」（弗朗西斯·莫里斯，〈草間彌生：「我的生活，一個圓點」〉，《草間彌生無盡痴迷》展覽圖錄，馬爾巴貢斯坦蒂尼基金會，布宜諾斯艾利斯，二〇一三年，193頁）
《無限網（MTTI）》作於二〇一〇年，是藝術家的成熟之作，她以壓克力彩代替油彩──作為七十年代後期回國後的關鍵轉變，重新以水性顏料創作，回溯最初以傳統水彩顏料創作日本畫的時刻。迅速快乾的壓克力顏料不但見證草間彌生日漸崇高的藝術抱負，更體現她數十年來不斷創作的技巧、毅力與耐性。每一個圓點和弧形筆觸都捕捉時間流逝的當下一刻，她的繁複技巧「釋放演示動作的瞬間」，使時間與空間不斷擴展。《無限網(MTTI)》一作成熟精美，重現藝術家的經典《網》系列精髓，匯集其宇宙抽象與飄渺無盡的獨有特質。