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喬治·康多 | 年輕的水手
估價
4,000,000 - 5,500,000 HKD
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招標截止
描述
- 喬治・康多
- 年輕的水手
- 款識Condo，2012
- 油畫亞麻布
- 102 x 81.5 公分，40⅛ x 32⅛ 英寸
二〇一二年作
來源
紐約，Skarstedt 畫廊
紐約，蘇富比，2012年11月14日，拍品編號499
私人收藏（購自上述拍賣）
倫敦，富藝斯，2014年7月3日，拍品編號145
現藏者購自上述拍賣
紐約，蘇富比，2012年11月14日，拍品編號499
私人收藏（購自上述拍賣）
倫敦，富藝斯，2014年7月3日，拍品編號145
現藏者購自上述拍賣
出版
〈喬治·康多：繪畫重置〉西蒙·貝克著（紐約，二〇一五年）107頁，編號116（彩色圖版）
拍品資料及來源
「我不想僅僅是看著畢加索的作品，或是讀一本關於畢加索的書，我想真正以繪畫了解他，我想描繪他內心最深處的情感。」 喬治·康多
喬治·康多的《年輕的水手》一作隸屬於二〇一二年所作的《玩具頭》系列作品，共包括十八張形似機器人的肖像畫，描繪鋼鐵俠、麥克·凱利，以及如本作中穿著經典海魂衫的畢加索形象。康多的這一系列畫作都以其標誌性的重建立體主義風格繪成，對肖像畫傳統發出深刻詰問——藝術家對畫作主題深度及畫面產生的緊張關係尤為關注。畢加索在探索立體主義時期的創作中，分割光線與形狀，從多種角度描繪作品主題，包羅更多客觀真實情景，而康多的立體主義技巧則不止於「視覺真實」，而是揭示出所有視覺表象背後的人造元素，譬如向世界呈現一種身份，這本身便不可能實現。在《玩具頭》系列作品中，僅有少數畫作被藝術家賦以具體畫題，向當中人物致敬，此作便是當中之一。《年輕的水手》不僅直接向馬蒂斯的《年輕水手》（1906年作）和畢加索的《水手》（1943年作）致敬，畫中人物所著的黑白條紋衫亦令人想起常穿海魂衫的畢加索和沃荷。《年輕水手》可謂《玩具頭》系列中最特別的作品，是康多經典鉅作之一，同時也是其標誌性肖像畫作。
康多於八十年代以二十三歲的初犢之齡在紐約藝壇嶄露頭角，同期大師還有凱斯·哈林及尚·米榭·巴斯基亞。跟哈林及巴斯基亞一樣，康多在八十年代積極提倡一種結合具象及抽象風格的具象繪畫新形式。康多從迥異的風格汲取靈感，並融入卡通及漫畫等流行文化元素，將大量藝術史料化為己用，創造出獨一無二的圖像語彙，自成一派。他其後奠立「人造現實主義」和「心理立體主義」，用以定義其充滿趣味的諷刺人物、深刻而親密的肖像畫作，以及荒誕奇異的抽象創作。西蒙·貝克寫道：「人造現實主義……可以在採取並整合藝術史和流行文化兩種不同材料的基礎上實現，譬如解釋古典藝術的秘密圖解，以及卡通片形象中令人稱奇的抽象元素。但不管怎樣，最重要的是，康多要在『打破一種現實，用同樣的元素建構起另外一種』的調換時，模糊表象符號和語言間的界限。」（西蒙·貝克，〈重擬繪畫〉，倫敦，二〇一五年，55頁）
在康多的藝術創作中，肖像畫乃至關重要的一環。藝術家從風格迥異的大師作品中汲取靈感，包括委拉斯蓋茲、馬奈、德·基里科、畢加索、德庫寧和加斯頓等，他為具象畫作注入全新生機，將藝術史料融入充滿趣味而又荒誕不經的語境中，令人們重新認識肖像畫作的魅力，同時亦以幽默詼諧的手法沖淡其原本寓意。對康多而言，定義肖像畫作的正是其中的想像潛力；因此他傾向於繪畫自己的心理狀態或情感反應，而不是以真實模特兒入畫。畢加索切割圖畫平面以揭示光線灑落物體的不同方位，同樣，康多打破人類心理結構，以描繪同一人物的不同角度，一張面孔的有限五官上常常顯示出各不相同的多樣表情。康多的肖像畫將理性與感性、幾何與亂象並置，如同棱鏡折射迥然不同、而且往往互相衝突的精神狀態；更重要的是折射觀者自身的心理狀態，帶來強烈的視覺與情感影響。康多曾提到：「重點不單是畫中人，還包括前來觀畫的人；他們看到牆上的作品裡同時出現形形色色的人和各種人性的流露。這樣的體驗對他們的精神狀態有著何等影響」（喬治·康多，引述自瑪麗亞·卡舒丹，〈喬治·康多的精神狀態〉，《赫芬頓郵報》，二〇一一年五月二十五日）。
本作來自《玩具頭》系列，是康多肖像畫作中獨一無二的作品。與其他肖像畫相比，《玩具頭》系列更似面具和機器人，進一步肯定描繪和表象中複雜的心理學和現象學意義，代表了「向世界呈現一種身份只能流於表面，以及這本身並不可能實現，除非只是繪下這一認知，康多已接受了這一點」（西蒙·貝克，〈重擬繪畫〉，倫敦，二〇一五年，104頁）。貝克繼續表示：「但就康多而言，這並不代表憤世嫉俗（……）康多筆下的肖像具有深層次的複雜幾何比例，它們並非藝術家對於肖像畫的失敗嘗試，而代表了美學與心理間、人造與現實間的落差。」（同上）康多熱衷研習藝術史，他飽受讚譽的創作包羅所有前輩的藝術精髓，更將肖像畫體系延展至無人料到的領域；用康多自己的話說：「我不想僅僅是看著畢加索的作品，或是讀一本關於畢加索的書，我想真正以繪畫了解他，我想描繪他內心最深處的情感。」
喬治·康多的《年輕的水手》一作隸屬於二〇一二年所作的《玩具頭》系列作品，共包括十八張形似機器人的肖像畫，描繪鋼鐵俠、麥克·凱利，以及如本作中穿著經典海魂衫的畢加索形象。康多的這一系列畫作都以其標誌性的重建立體主義風格繪成，對肖像畫傳統發出深刻詰問——藝術家對畫作主題深度及畫面產生的緊張關係尤為關注。畢加索在探索立體主義時期的創作中，分割光線與形狀，從多種角度描繪作品主題，包羅更多客觀真實情景，而康多的立體主義技巧則不止於「視覺真實」，而是揭示出所有視覺表象背後的人造元素，譬如向世界呈現一種身份，這本身便不可能實現。在《玩具頭》系列作品中，僅有少數畫作被藝術家賦以具體畫題，向當中人物致敬，此作便是當中之一。《年輕的水手》不僅直接向馬蒂斯的《年輕水手》（1906年作）和畢加索的《水手》（1943年作）致敬，畫中人物所著的黑白條紋衫亦令人想起常穿海魂衫的畢加索和沃荷。《年輕水手》可謂《玩具頭》系列中最特別的作品，是康多經典鉅作之一，同時也是其標誌性肖像畫作。
康多於八十年代以二十三歲的初犢之齡在紐約藝壇嶄露頭角，同期大師還有凱斯·哈林及尚·米榭·巴斯基亞。跟哈林及巴斯基亞一樣，康多在八十年代積極提倡一種結合具象及抽象風格的具象繪畫新形式。康多從迥異的風格汲取靈感，並融入卡通及漫畫等流行文化元素，將大量藝術史料化為己用，創造出獨一無二的圖像語彙，自成一派。他其後奠立「人造現實主義」和「心理立體主義」，用以定義其充滿趣味的諷刺人物、深刻而親密的肖像畫作，以及荒誕奇異的抽象創作。西蒙·貝克寫道：「人造現實主義……可以在採取並整合藝術史和流行文化兩種不同材料的基礎上實現，譬如解釋古典藝術的秘密圖解，以及卡通片形象中令人稱奇的抽象元素。但不管怎樣，最重要的是，康多要在『打破一種現實，用同樣的元素建構起另外一種』的調換時，模糊表象符號和語言間的界限。」（西蒙·貝克，〈重擬繪畫〉，倫敦，二〇一五年，55頁）
在康多的藝術創作中，肖像畫乃至關重要的一環。藝術家從風格迥異的大師作品中汲取靈感，包括委拉斯蓋茲、馬奈、德·基里科、畢加索、德庫寧和加斯頓等，他為具象畫作注入全新生機，將藝術史料融入充滿趣味而又荒誕不經的語境中，令人們重新認識肖像畫作的魅力，同時亦以幽默詼諧的手法沖淡其原本寓意。對康多而言，定義肖像畫作的正是其中的想像潛力；因此他傾向於繪畫自己的心理狀態或情感反應，而不是以真實模特兒入畫。畢加索切割圖畫平面以揭示光線灑落物體的不同方位，同樣，康多打破人類心理結構，以描繪同一人物的不同角度，一張面孔的有限五官上常常顯示出各不相同的多樣表情。康多的肖像畫將理性與感性、幾何與亂象並置，如同棱鏡折射迥然不同、而且往往互相衝突的精神狀態；更重要的是折射觀者自身的心理狀態，帶來強烈的視覺與情感影響。康多曾提到：「重點不單是畫中人，還包括前來觀畫的人；他們看到牆上的作品裡同時出現形形色色的人和各種人性的流露。這樣的體驗對他們的精神狀態有著何等影響」（喬治·康多，引述自瑪麗亞·卡舒丹，〈喬治·康多的精神狀態〉，《赫芬頓郵報》，二〇一一年五月二十五日）。
本作來自《玩具頭》系列，是康多肖像畫作中獨一無二的作品。與其他肖像畫相比，《玩具頭》系列更似面具和機器人，進一步肯定描繪和表象中複雜的心理學和現象學意義，代表了「向世界呈現一種身份只能流於表面，以及這本身並不可能實現，除非只是繪下這一認知，康多已接受了這一點」（西蒙·貝克，〈重擬繪畫〉，倫敦，二〇一五年，104頁）。貝克繼續表示：「但就康多而言，這並不代表憤世嫉俗（……）康多筆下的肖像具有深層次的複雜幾何比例，它們並非藝術家對於肖像畫的失敗嘗試，而代表了美學與心理間、人造與現實間的落差。」（同上）康多熱衷研習藝術史，他飽受讚譽的創作包羅所有前輩的藝術精髓，更將肖像畫體系延展至無人料到的領域；用康多自己的話說：「我不想僅僅是看著畢加索的作品，或是讀一本關於畢加索的書，我想真正以繪畫了解他，我想描繪他內心最深處的情感。」