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清康熙 黃地琺瑯彩折枝花卉紋盌 《康熙御製》墨料款 |
估價
4,000,000 - 6,000,000 HKD
招標截止
描述
- 13 公分，5 1/8 英寸
Condition
口沿有兩破片重粘，共約長5公分，且有兩道沖線分別約7.5及0.4公分，前者經輕微修飾。燒製控制略為久佳，局部發色受影響，然整體保存尚佳。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
黃地琺瑯彩折枝花卉紋盌，秀麗大方，尊貴脫俗，出自康熙晚期北京紫禁城造辦處琺瑯作，見證清初燒造琺瑯彩技術之一大突破。琺瑯彩瓷，色彩繽紛亮麗，稀若晨星，由本品之色彩搭配、葉紋風格、墨彩年款觀之，應屬創燒時期之作。 康熙一朝，琺瑯彩瓷燒造期間短，數量極少，風格固定。此番蓮紋盌，應作於樣版底定之前，見粉紅料、藍料、墨料作例，以墨料最為罕見，其後年款統一以藍料書之。著錄雖未見類同年款瓷作，「康熙御製」墨料款可見於部分銅胎畫琺瑯器，同出自造辦處琺瑯作，如台北故宮博物院藏一套盃與盞托、花口盤、鼻煙壺，刊於《明清琺瑯器展覽圖錄》，台北，1999年，圖版84、94、96；另有一件香爐、小盤，藏於北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏品大系．琺瑯器編．清畫琺瑯》，卷5，北京，2011年，圖版10、21。
康熙帝聰穎賢能，力興御作，當朝文藝發展蓬勃，自西洋引入新穎技術材料，融合傳統，多有創新。設作坊於紫禁城，廣招天下巧工能匠，亦納西洋傳教士，學悉科學新知與技術。作坊毗鄰寢宮，以利帝王就近親督科學試驗及製程。
琺瑯作設於康熙三十二年（1693年），意大利傳教士馬國賢（Matteo Ripa，1682-1746年）在康熙五十五年（1716年）的書信中指，隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協助，畫琺瑯之作雖仍稚嫩，卻有小成（George Loehr，〈Missionary-Artists at the Manchu Court〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷34，1962-3年，頁55）。1680年代，法國路易十四（1643-1715年間在位）與滿清康熙帝建交，以琺瑯器作贈，康熙帝甚珍之，遂邀歐洲玻璃及琺瑯藝匠赴華供職。琺瑯作設立之初便讓洋人繪彩，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色。
清宮琺瑯作特製之彩瓷，與當時景德鎮之五彩大相逕庭，前者由畫師各別繪製，琺瑯彩料亦是前所未見，應為歐洲引入，或宮內小量煉造而來。新創彩料大大增添瓷作色彩，使得瓷繪風格更見豐富多貌。為順利施彩，琺瑯作且向景德鎮訂燒局部不施釉藥或全素瓷胎。各色之中，紫紅為新彩，以膠體金煉成，或為西洋傳入，用以疊繪嬌瓣。鉛白為玻璃廠所創，用於掐絲琺瑯器，至康熙之時，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔色，如本品卷葉紋之天藍、藕荷色。
作坊中、西匠師，及景德鎮御窰廠之通力合作，開創新式瓷作審美語彙、風格，深遠影響後代。琺瑯作出品瓷盌，以二類風格為主：其一，傳統花卉紋、纏枝紋，如本品；另者，更現自然寫生風格之花卉紋。後者受惲壽平（1633-1690年）畫派影響，亦顯洋風，或得當時廣為流傳之西洋花卉圖鑑啟發。
相較存世其他琺瑯彩花卉紋盌，本品獨特之處，如花心墨彩、卷葉紋陰影，突顯西洋繪畫風格影響。比較台北故宮博物院藏菊紋盌，卷葉紋類同此器，刊於《故宮藏瓷：清康熙琺瑯彩瓷》，香港，1967年，圖版13；另一例繪西番蓮紋，亦於嬌蕊施墨彩，出自 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，展出於《從北京到凡爾賽：中法美術交流》，香港藝術館，香港，1999年，編號128。
此類琺瑯彩盌，多繪彩地相映，其中常見黃彩，或因帝王御用為故。台北故宮博物院藏二件黃地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，尺寸略大，載於《清宮中琺瑯彩瓷特展》，台北，1992年，編號3、4；另例藏於北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩．粉彩》，香港，1999年，圖版5；還有一例 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，刊於博物館圖錄，前述出處，編號129；大維德基金會收藏一盌，現藏倫敦大英博物館，刊於蘇玫瑰，《Illustrated Catalogue of Qing Enamelled Ware in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1991年，圖版A806。香港蘇富比曾售出三件黃地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，一出自白納德伉儷收藏，展於東方陶瓷學會《Arts of the Ch’ing Dynasty》，倫敦，1964年，編號220，1988年11月15日售出，編號48；第二件售於1975年11月17號，編號23；其三，1991年10月29日，編號249。
康熙帝聰穎賢能，力興御作，當朝文藝發展蓬勃，自西洋引入新穎技術材料，融合傳統，多有創新。設作坊於紫禁城，廣招天下巧工能匠，亦納西洋傳教士，學悉科學新知與技術。作坊毗鄰寢宮，以利帝王就近親督科學試驗及製程。
琺瑯作設於康熙三十二年（1693年），意大利傳教士馬國賢（Matteo Ripa，1682-1746年）在康熙五十五年（1716年）的書信中指，隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協助，畫琺瑯之作雖仍稚嫩，卻有小成（George Loehr，〈Missionary-Artists at the Manchu Court〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷34，1962-3年，頁55）。1680年代，法國路易十四（1643-1715年間在位）與滿清康熙帝建交，以琺瑯器作贈，康熙帝甚珍之，遂邀歐洲玻璃及琺瑯藝匠赴華供職。琺瑯作設立之初便讓洋人繪彩，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色。
清宮琺瑯作特製之彩瓷，與當時景德鎮之五彩大相逕庭，前者由畫師各別繪製，琺瑯彩料亦是前所未見，應為歐洲引入，或宮內小量煉造而來。新創彩料大大增添瓷作色彩，使得瓷繪風格更見豐富多貌。為順利施彩，琺瑯作且向景德鎮訂燒局部不施釉藥或全素瓷胎。各色之中，紫紅為新彩，以膠體金煉成，或為西洋傳入，用以疊繪嬌瓣。鉛白為玻璃廠所創，用於掐絲琺瑯器，至康熙之時，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔色，如本品卷葉紋之天藍、藕荷色。
作坊中、西匠師，及景德鎮御窰廠之通力合作，開創新式瓷作審美語彙、風格，深遠影響後代。琺瑯作出品瓷盌，以二類風格為主：其一，傳統花卉紋、纏枝紋，如本品；另者，更現自然寫生風格之花卉紋。後者受惲壽平（1633-1690年）畫派影響，亦顯洋風，或得當時廣為流傳之西洋花卉圖鑑啟發。
相較存世其他琺瑯彩花卉紋盌，本品獨特之處，如花心墨彩、卷葉紋陰影，突顯西洋繪畫風格影響。比較台北故宮博物院藏菊紋盌，卷葉紋類同此器，刊於《故宮藏瓷：清康熙琺瑯彩瓷》，香港，1967年，圖版13；另一例繪西番蓮紋，亦於嬌蕊施墨彩，出自 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，展出於《從北京到凡爾賽：中法美術交流》，香港藝術館，香港，1999年，編號128。
此類琺瑯彩盌，多繪彩地相映，其中常見黃彩，或因帝王御用為故。台北故宮博物院藏二件黃地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，尺寸略大，載於《清宮中琺瑯彩瓷特展》，台北，1992年，編號3、4；另例藏於北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩．粉彩》，香港，1999年，圖版5；還有一例 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，刊於博物館圖錄，前述出處，編號129；大維德基金會收藏一盌，現藏倫敦大英博物館，刊於蘇玫瑰，《Illustrated Catalogue of Qing Enamelled Ware in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1991年，圖版A806。香港蘇富比曾售出三件黃地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，一出自白納德伉儷收藏，展於東方陶瓷學會《Arts of the Ch’ing Dynasty》，倫敦，1964年，編號220，1988年11月15日售出，編號48；第二件售於1975年11月17號，編號23；其三，1991年10月29日，編號249。