龐均 | 宮牆春早

款識：龐均 均 2014（右下）

亞洲重要私人收藏

東京，上野之森美術館〈東洋表現主義的巨匠：東方表現的龐均〉二〇一五年六月二十一日至七月一日

〈東洋表現主義的巨匠：東方表現的龐均〉蔡宜芳編（台灣，台北，藝術家出版社出版，二〇一五年），64至65頁

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「龎均先生的作品，融滙了中西方的藝術思維，用油畫顏料揮灑印象派的光彩及野獸派的爆發力，而骨子裡卻又流竄著著中國傳統文人畫的血液。將文人畫中的寄情於景且富含精神性的東方哲學轉入西方油彩世界裡。」 東京上野之森術館館長
水野政一

崛起東方的油彩墨魂

八〇年代以後，「油畫民族化」已成二十世紀中國藝術的大趨勢，海內外華人藝術家無不致力創造具有東方特色的油畫語言，朱德群此時的油畫即饒富墨韻，《構圖，1985年5月5日》（拍品編號819）與《冬日情懷》（拍品編號820）都可見藝術家此時將西畫傳統的光影強化（chiaroscuro）與國畫傳統的水墨分色完美結合，呈現生生不息的宇宙循環；作為新中國首位前往美國留學的畫家，陳逸飛此時亦在江南水鄉之中找到靈感，創造屬於中國的油畫語言，《回家（蘇州）》（拍品編號827）即是他在紐約哈默畫廊時期之典型，在油畫中體現「元氣淋漓帳猶濕」 （唐．杜甫語）之境界。

新中國成立之後，寫實油畫獨尊於中國大陸，及至改革開放以來，藝術家得以自由發展，逐漸形成百花齊放之局面：龐均繼承乃父龐熏琹之高風，畢生致力在油畫融滙水墨精神，其於2015年東京上野之森美術館個展中，即被譽為「東方表現主義之巨匠」，本場亮相的《宮牆春早》（拍品編號829）即為該展之重要作品，與另一幅寓意中秋團圓的《癸酉年八月十五日》（拍品編號818），都有留住美好時節的悠悠詩意；洪凌於九〇年代壯遊黃山之時獲得啟迪，開創屬於一己的意象山水，《綠宅》（拍品編號828）即是其風格成熟之見證，並展出於2003年台北國父紀念館之個展；王劼音的作品饒具解構精神，《花卉圖譜No.232》（拍品編號816）遊弋於敦煌壁畫、古代山水與版畫之間，造就現代文人的精神風景，不僅收錄於多本藝術家畫冊，亦展出於上海龍美術館「雲間風度」個展；黃冠餘於中央工藝美院師承吳冠中，1978年與王懷慶創立「同代人畫會」，掀起中國當代藝術之序幕，事迹見諸藝術史泰斗蘇立文鉅著《二十世紀中國藝術與藝術家》；《私語》代表黃冠餘著名的半具象風格，夢幻絢麗的荷花境象清新自然，構成廣受藏家歡迎的作品系列。