藤田嗣治 | 綠斗篷男孩

款識：嗣治 Foujita 1932（右下）

東京，iART拍賣，2017年3月4日，拍品編號92
現亞洲私人藏家直接購自上述拍賣

〈藤田嗣治全集—第二冊〉Sylvie & Dominique Buisson編（法國，巴黎，ACR Edition出版，二〇〇一年） ，圖版32.155，332頁

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藤田嗣治：肖像精品薈萃 1913年，二十七歲的藤田嗣治初抵巴黎， 並落腳於藝術家聚居的蒙帕拿斯（Montparnasse），得以接觸到後來被統稱為「巴黎畫派」的畫家。遠渡歐洲以前，他已深深明白自己必須擺脫傳統派系與日本教育的枷鎖，才能與法國的前衛藝術接軌，並融入當時的巴黎藝壇。在拜訪過畢加索（Pablo Picasso）的工作室後，藤田嗣治開始嘗試以當時震撼藝術界的立體派（Cubism）風格繪畫，《立體派人物》（拍品編號770）即為藝術家少見的早期創作之一，展現出藤田對於西方現代藝術概念的獨到領悟與靈活運用；迄今為止，同類型的作品在市場上仍然非常罕見。在西方前衛藝術與日本傳統美學的衝擊下，藤田逐步確立個人的獨特畫風，其精湛細膩並富有東方韻味的繪畫於二〇年代已席捲巴黎。同為本季上拍的《少女》（拍品編號772）、《綠斗篷男孩》（拍品編號769），以及《金髮女孩》（拍品編號771），分別見證著藝術家於不同時期的風格演變，正好將其半世紀之藝術脈絡完整呈現。

二〇年代，正值藤田嗣治藝術發展的第一高峰；他專注於人體與肌理的描繪，透過參照並融併西方古典繪畫與東方美學，實現「和洋合璧」之獨特美感，更憑籍西方前所未見的「乳白色的肌膚」享譽巴黎藝壇。創於1925年的《少女》為藤田於此時期之典型作品，他運用帶透明質感的象牙白色顏料，為金色短髮少女塑造出陶瓷般的乳白色肌膚；白皙如雪的肌膚象徵著少女純潔無瑕的形象，與其裸女系列中同樣以乳白色所承載的情慾內容表現迥異。在油畫之上，藤田以纖毫而蜿蜒的東洋工筆線條勾勒出人物輪廓，再以浮世繪中「暈色」的技法，在肌膚上擦拭細膩柔和的淡灰陰影，營造出肖像之立體感以及光影效果。於此，藤田將對自身文化的眷戀注入晶瑩剔透的色彩之中，在西方繪畫的題材上完美體現日本繪畫之韻味。

孩童是藤田嗣治另一重要創作主題，他於小孩身上看到了天真純樸的天性，並將自我對於單純快樂的渴求寄託於畫作之上。藤田所描繪的孩童皆有著異常成熟的模樣，如1932年作的《綠斗篷男孩》所示，男孩銳利的目光宛若穿破畫面，凝望著觀者並產生互動。二戰以後，藤田嗣治大量創作以小孩為題的作品，並取代了早期圍繞女體感官之美的題材；創於1947年《金髮女孩》屬此龐大系列之開端。經歷戰亂，使藤田深刻反省畫家與現實世界之間的關係，他體認藝術家「應追尋堅決的和平以及真實之美」，而此時已屆花甲之年的藤田筆下屢屢出現象徵無邪的孩童身影，似乎是對戰後藝壇一種烏托邦式的寄望。《金髮女孩》採用四分之三的側面視角，寫實地描畫紅衣女孩側向坐立的姿態，可愛的臉蛋帶有幾分稚氣之餘，又散發出過人的氣質；其又密又長的眼睫毛難掩她高傲自信的神態，直視前方的雙眸充滿思想。《金髮女孩》中的人物處於一個靜謐質樸的抽離空間，無任何裝飾的純色背景使畫中主角的形象更為鮮明，這無疑是西方古典肖像畫的形式再現；雖然如此，日本畫中細緻如絲的線條仍然主宰著藤田的繪畫，在女孩亮麗柔順的金色捲髮之上，尤其可見其精妙嫻熟之筆法。



附：東京美術俱樂部鑑定委員會開立之鑑定證書