丁衍庸 | 魚與羊

款識：Y. Y. T.ING 30/9 68（右上）

亞洲私人收藏

〈中外畫報 第一百五十八期〉（香港，中外畫報社出版，一九六九年），19頁

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丁衍庸與關良 作為首批將中西繪畫技法結合的藝術家，丁衍庸和關良是中國現代藝術史上的重要倡導者，與另一藝壇巨匠林風眠並稱為「廣東三傑」。他們的學習背景相當，在藝術的啟蒙上皆先從西畫入手，然後回歸水墨，探索一脈貫東西的表現手法，而二人亦不約而同地嗜愛描畫京劇人物，彼此因志趣契投而結成摯友。本季，丁衍庸與關良於現代亞洲藝術日拍連袂登場，展現二人互相呼應又各異其趣的風格。

《魚與羊》：三脈自一源

丁公所涉獵的美學領域廣闊，其藝術脈絡曾被高美慶教授以「一源三脈」精準概括，乃指其油彩、水墨和篆刻的創作鼎足而三，各具淵源又彼此參透，最終合而為一，成就別樹一幟的風格。丁衍庸的繪畫力求簡化，精準的素描並非他的創作重點，而是捕捉物象的精神與本質；《魚與羊》（拍品編號756）正正體現丁公對簡潔純粹的追求，事物均以符號化呈現，務求以最真誠、單純，甚至原始的方式，帶出藝術的感染力。西方野獸派的啟示不著痕跡地內化於其創作之中，同時他將中國畫的線條和墨運用到西畫之上，體現東西美學的完美融匯。在《魚與羊》中，物象以闊大遒勁的筆觸勾勒，線條渾圓古拙，形成稚拙又奔放的獨特造型，頗有奇倔幽默之感，盡顯筆者的率真情懷。

丁衍庸自五〇年代中已開始引用古文字入畫，初期的作品多見古樸典雅的甲骨文或金文，後來更多採用古篆和肖形印，取其具圖畫性和象徵性的形象，《魚與羊》即可為佳例。本拍品以篆刻的章法佈局作為構圖，背景以藍調襯托墨黑的線條，其分明的雙色組合既表現出篆刻的樸拙之美，又營造出金石之氣韻。丁公對象形「魚」字特別喜愛，因其形態兼備字義與繪畫性，在丁氏印譜中亦不乏魚的肖形印。「魚」和「羊」看似毫無關係，並列一起時卻可作「鮮」字，此般視覺和邏輯關聯挑戰著觀者的想像力，倍添鑑賞趣味。憑藉對大篆和象形文字的鍾愛與觸覺，丁公透過油彩獨創富有東方意味的極簡格調，《魚與羊》更應被視為發展油畫民族化的關鍵突破。

丁氏水墨：詩書畫印共融

丁衍庸的藝術基礎始於西方繪畫，壯年以後才兼攻水墨，其書畫作品充分體現國畫寫意之傳統，又流露不囿於陳規的現代思想，與其西學素養可謂無痕接軌。丁公的書畫題材非常廣泛，而人物肖像更是他耕耘不輟的主題之一，是次上拍的《戲劇人物》（拍品編號757）、《武打戲劇人物》（拍品編號758）和《東坡與朝雲》（拍品編號759），囊括歷史、文學、傳說和戲曲等依據，足見眾作品之文化深度。丁氏以逸筆草草、藏巧於拙，略其形而寫其神，賦予各種人物活靈活現、躍然紙上的神態。在《東坡與朝雲》和《冬瓜芋頭》（拍品編號761）之上，丁衍庸亦有親自題字，借助書法突顯主題，字裡行間難掩其筆勢飛舞，無論是書還是畫都一氣呵成，將金石趣味表現得淋漓盡致。畫作之上亦有藝術家自設的鈐印，各呈不同款式，與水墨作品完整結合。

《小鳥與秋蟬（雙面）》：兩面生輝

丁衍庸的雙面畫為其油畫創作的一大特色，如此獨特的表現手法與其對雙面印鑑和邊款雕刻的喜愛與研究有著連帶關係，本次日拍亮相的《小鳥與秋蟬（雙面）》（拍品編號760）為一組罕見的雙面彩墨紙本作品，靈感與雙面油畫可謂如出一撤，更體現了中國扇面、插屏等傳統器具兩面觀賞之妙趣。雙面畫其中一面有銀箔點綴，襯托出作品的富貴氣質，與畫中的生氣盎然的一番景象相映生輝。