巴布羅 · 畢加索 | 勝利者

藝術家舊藏
巴黎，伯納德．魯伊茲．畢加索收藏
海因茨．貝格魯恩收藏
現歐洲重要私人藏家直接購自上述來源

阿維尼翁，教皇宮殿〈巴布羅．畢加索：1969-1970〉一九七〇年，編號32，彩圖
紐約，佩斯畫廊〈畢加索：阿維尼翁畫作〉一九八一年，彩圖
巴塞爾，巴塞爾藝術博物館〈巴布羅 · 畢加索：遺作〉一九八一年，編號38，彩圖
吉索爾，吉索爾市政廳〈畢加索〉一九八三年
維也納，Kunstforum 和 Tubingen〈畢加索：人物與肖像，伯納德．畢加索重要收藏〉二〇〇二年，編號88，彩圖
南特，南特藝術博物館／帕多瓦，扎巴瑞拉皇宮〈畢加索：1961-1972〉二〇〇一至三年，編號30（南特）／編號31（帕多瓦），彩圖
哥本哈根，阿肯現代藝術博物館〈畢加索〉二〇〇四年，編號35，彩圖
馬拉加，畢加索博物館〈畢加索：選集1895-1971〉二〇〇四至五年，編號124，彩圖
伊斯坦布爾，SakıpSabancı博物館，薩班克大學〈畢加索於伊斯坦布爾〉二〇〇五至六年，編號128，彩圖

〈畢加索繪畫重要一年：1969年〉Rafael Alberti（美國，紐約，H.N. Abrams出版，一九七一年），編號180，彩圖
〈畢加索：1969年作品〉Christian Zervos（法國，巴黎，Cahiers d'art出版，一九七六年），第31卷，編號194，63頁，彩圖
〈畢加索的繪畫，水彩，素描和雕塑，六十年代III，1968-1969〉The Picasso Project編（美國，三藩市，Alan Wofsy Fine Art出版，二〇〇三年），編號69-197，161頁，彩圖

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現代藝術大師輩出，畢加索可謂當之無愧的人生贏家。從二十世紀初年嶄露頭角開始，他的一舉一動、一言一行，無不牽動全球藝術脈搏，其七十多年的創作事業長盛不衰，在古今藝術史上堪稱絕無僅有；六、七〇年代，步入晚年的畢加索不僅未受年齡羈絆，反而因為廣泛的生活體驗而激起旺盛創意，成就他創作生涯的豐收季節，打破藝術家年老力衰的常態，再次創寫藝術史上的奇蹟，誕生於1969年的《勝利者》（拍品編號1031）即可視為畢加索晚年心態的最佳寫照：畫中劍客衣飾華麗、雙目烱烱，頭戴一頂由新鮮月桂花編織而成的冠冕，如此造型，在畢加索的畢生肖像作品極為罕見，在其晚年的同類作品中更堪稱孤品。從古希臘時代開始，桂冠即象徵著凱旋與成就，從古羅馬的凱撒大帝到法蘭西皇帝拿破崙，無不以頭頂桂冠作為畢生最為偉大崇高之形象，可見畢加索此時即使已屆八十八歲之高齡，依然燃燒著旺盛的火燄，其作為藝壇一代王者的風範，亦始終未嘗稍息，說他老當益壯、老驥伏櫪，恐怕仍未得當，在其內心深處，端的依然是那個年少氣盛、雄心萬丈的英銳青年，每天帶著無盡的好奇與精力，去創造嶄新的藝術可能。如此飽滿的造型與精神，使《勝利者》成為畢加索晚年肖像作品之代表，其自1970年即在藝術史學者、《畢加索全集》編者澤沃斯策展下，登場於法國亞維農教皇宮的藝術家重要個展，陳列於高聳巍峨的歌德式建築「教皇克勉四世殿」內；八〇年代又相繼展出於紐約佩斯畫廊、瑞士巴塞爾美術館、吉索爾市政廳；步入二十一世紀，更於維也納、南特、哥本哈根、馬拉加、伊斯坦堡等地的美術館展出，堪稱博物館級藏品，如今亮相香港蘇富比晚拍，與林飛龍、常玉、趙無極、朱德群、布菲等東西方大師共奏華章，寫下亞洲拍場的重要一頁。 致敬大師，超越大師

對於許多人而言，年紀增長代表著衰老，然而畢加索絕非凡夫，其自青年時期開始即敢於破格，而且年紀愈大，膽色愈增，敢於挑戰的不止是保守僵化的學院派、以及自己一手造就的前衛風格，及至後來，更包括自己一生推崇的古代大師、那些教人高山仰止的歷史標桿。為了與古代大師深入對話、進入他們的精神境界，以向他們致敬，甚至重新演繹他們的精華所在、挑戰他們的藝術高度，畢加索在六〇年代呈現無比勇氣，在擔當一輩子現代先鋒之後，毅然返身進入古代人物題材，在自身的西班牙根源裡面，追溯亙古不朽的精神面貌：在西班牙人引以自豪的黃金時代裡，劍客與騎士是他們國家民族之化身，代表他們仗劍歐陸、揚帆七海，創造光輝璀璨的歷史回憶；特別在二十世紀下半葉，面對西班牙在現代化發展的種種波折，更促使晚年的畢加索生起探古開今的激情，其經常作劍客的戲裝打扮，顯示他亟欲脫離時代制限，以更自由的抒發內心追求，這亦成為以《勝利者》為代表的劍客及騎士主題的創作背景。

巴黎龐比度中心助理總監萊爾對於畢加索研究甚深，在2000年曾經著作《終極畢加索》。該書當中，她分析了畢氏在二十世紀下半葉致力創作歷史人物的原因，認為這是源於劍客文化對他的重要性：「畢加索創作這些人物不無幽默色彩，當中飽含膾炙人口的歷險事蹟。試想像在1970年繪畫劍客人物！他們的服飾噴薄殷紅又金黃的火燄，展現再興的新生西班牙風度，直是鏤雕玉砌般的角色！」《勝利者》的經典造型，靈感源自於藝術家幼年的在西班牙成長之記憶，尤其是當地家喻戶曉的塞萬提斯名作《唐吉訶德》。劍客的形象體現了文藝復興時代知識份子的儒雅氣質，畢加索在此即為之貫注嶄新活力，並呈現於二十世紀的觀眾眼前。本作的人物形象，還隱含兩位藝術家平生至為推崇的大師身影：首先是委拉斯蓋茲，其著名的十七世紀西班牙貴族及宮廷人物肖象，可說為本作直接提供創作靈感，若以本作與維拉斯蓋茲的《自畫像》對比，即可發現本作人物的相貌雖然經過立體主義式改造，卻仍然可見是以維氏容貌為基礎；其次，則是荷蘭巨匠倫勃朗，畢加索晚年妻子洛克曾指出，藝術家此時的深受倫勃朗影響。倫氏以肖像與自畫像獨步古今，尤其擅長把握人物精神氣質；畢翁創作雖以變形著稱，卻依然氣韻生動，極能把握人物等徵，盡顯古今大師相通之妙。