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貝爾納·布菲 | 拉博美莊園
估價
2,600,000 - 4,500,000 HKD
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招標截止
描述
- 貝爾納·布菲
- 拉博美莊園
- 油畫畫布一九八八年作
- 款識Bernard Buffet（左上）1988（右上）La Piscine de la Baume（畫背）
- 114 x 195 cm; 44 ⅞ x 76 ¾ in.
來源
巴黎，莫里斯．賈尼耶畫廊
私人藏家於1989年直接購自上述來源
倫敦，佳士得，2008年2月5日，拍品編號344
東京，白石畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
私人藏家於1989年直接購自上述來源
倫敦，佳士得，2008年2月5日，拍品編號344
東京，白石畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
法蘭西院士的不散筵席法蘭西美術學院院士是法國官方賦予藝術家的至高榮譽，貝爾納．布菲於1974年成為史上榮獲此頭銜的最年輕院士，華裔藝術家朱德群和趙無極亦分別於1997和2002年獲得同等殊榮，吳冠中亦在2000年獲選法蘭西通訊院士。本季秋拍，布菲將與旅法三劍客同場亮相，連同日拍登場的法國抒情抽象畫家喬治．馬修，法蘭西院士諸君的作品聯袂登場，緣分巧妙之餘，更突顯上世紀戰後國際畫壇逢勃之時，東西共融、各施其才的盛況。
在百廢待興的戰後巴黎，才華橫溢的布菲備受藝壇及社會的廣泛觸目，年僅十八已被法國權威藝術雜誌《認知藝術》評選為「戰後十大藝術家」之一。成名極早的布菲頂著耀眼的光環引領時尚流行、創造商業奇蹟，一路以來經歷潮起潮落，依然特立獨行、堅持己見，從不屈服於輿論壓力。在抽象藝術大行其道之時，這位孤傲不羈的天才畫家由始至終秉持具象的表現手法，挽救戰後藝術風貌走向單一化的局面，其更曾堅決言道：「抽象繪畫充滿局限而且無趣，而具象繪畫則無拘無束。」從思想層面而言，布菲對於具象藝術的執著，與吳冠中以生活速寫為基礎的繪畫相互呼應，歐亞戰後藝術大師足以分庭抗禮，在具象的領域裡發展出交錯的軌跡。
天才俊彥的人間樂土
《拉博美莊園》（拍品編號1025）的創作靈感源自布菲位於法國南部拉博美的莊園，該地是畫家一生中最後一處居所，遠離煩喧，如同世外桃源，給予布菲無比蔭庇。這棟精緻且靜謐的宅第，滿足了布菲在晚年時對於安穩祥和生活的嚮往，讓他能夠隨心創作，延續對繪畫的熱忱。布菲對於莊園的鍾愛從其創作中顯而易見，在長期與布菲合作的莫里斯．賈尼耶畫廊出版之藝術家全集中，以「拉博美」為題材的畫作獨立成章，從室內的客廳、展示廳，至室外的圓柱、游泳池，莊園的各個角落亦曾呈現於畫布之上。是次上拍之《拉博美莊園》取景自莊園外部，壯麗裝潢一覽無遺，畫布尺幅尤為寬闊，應為同系列作品之母體，別具收藏價值。在此系列誕生以前，布菲的創作經常圍繞悲慘現實主義，畫中描繪的盡是苦澀不堪的世界，彌漫著濃厚的存在主義氛圍，當中以鬱鬱寡歡的丑角最具標誌性；《拉博美莊園》卻擺脫常態的灰暗色調，呈現少見的藍天白雲，投射藝術家創作當時豁然開朗的心情。
布菲以利落的筆法描出簡練粗獷的線條，其超凡的素描技巧卻去底稿的需要，萬無一失地勾勒出物象外形，包括畫作上方陽光雨露的灑落痕跡。他的線條建構出同時屬於個人與時代的風格，如藝術史學家亞歷山大．魯博所言：「布菲是線條的狂熱愛好者。在他筆下的線條中，法國現代主義中的東方書法元素、盧奧和馬內西耶受到埃及聖書文字影響的表現主義，以及當代印刷插畫中的白描線條，全部融為一體。」墨黑的線條散發強烈的書法意象，或許因而引起日本畫商與藏家的青睞，同時啟發不少亞洲現代藝術家，當中包括同樣專注於具象創作的華人藝術家席德進。是次上拍西方新具象畫派大師之作，與同屬戰後時代的一眾亞洲藝術力作互相輝映，將其作品中絕非出於純粹巧合的東方元素明確傳達。本作源自亞洲私人珍藏，現以吸引估價釋於拍場，是將布菲作品收入囊中之絕佳契機。
附：莫里斯．賈尼耶畫廊及白石畫廊開立之作品保證書
註：畫背印有莫里斯．賈尼耶畫廊標籤
在百廢待興的戰後巴黎，才華橫溢的布菲備受藝壇及社會的廣泛觸目，年僅十八已被法國權威藝術雜誌《認知藝術》評選為「戰後十大藝術家」之一。成名極早的布菲頂著耀眼的光環引領時尚流行、創造商業奇蹟，一路以來經歷潮起潮落，依然特立獨行、堅持己見，從不屈服於輿論壓力。在抽象藝術大行其道之時，這位孤傲不羈的天才畫家由始至終秉持具象的表現手法，挽救戰後藝術風貌走向單一化的局面，其更曾堅決言道：「抽象繪畫充滿局限而且無趣，而具象繪畫則無拘無束。」從思想層面而言，布菲對於具象藝術的執著，與吳冠中以生活速寫為基礎的繪畫相互呼應，歐亞戰後藝術大師足以分庭抗禮，在具象的領域裡發展出交錯的軌跡。
天才俊彥的人間樂土
《拉博美莊園》（拍品編號1025）的創作靈感源自布菲位於法國南部拉博美的莊園，該地是畫家一生中最後一處居所，遠離煩喧，如同世外桃源，給予布菲無比蔭庇。這棟精緻且靜謐的宅第，滿足了布菲在晚年時對於安穩祥和生活的嚮往，讓他能夠隨心創作，延續對繪畫的熱忱。布菲對於莊園的鍾愛從其創作中顯而易見，在長期與布菲合作的莫里斯．賈尼耶畫廊出版之藝術家全集中，以「拉博美」為題材的畫作獨立成章，從室內的客廳、展示廳，至室外的圓柱、游泳池，莊園的各個角落亦曾呈現於畫布之上。是次上拍之《拉博美莊園》取景自莊園外部，壯麗裝潢一覽無遺，畫布尺幅尤為寬闊，應為同系列作品之母體，別具收藏價值。在此系列誕生以前，布菲的創作經常圍繞悲慘現實主義，畫中描繪的盡是苦澀不堪的世界，彌漫著濃厚的存在主義氛圍，當中以鬱鬱寡歡的丑角最具標誌性；《拉博美莊園》卻擺脫常態的灰暗色調，呈現少見的藍天白雲，投射藝術家創作當時豁然開朗的心情。
布菲以利落的筆法描出簡練粗獷的線條，其超凡的素描技巧卻去底稿的需要，萬無一失地勾勒出物象外形，包括畫作上方陽光雨露的灑落痕跡。他的線條建構出同時屬於個人與時代的風格，如藝術史學家亞歷山大．魯博所言：「布菲是線條的狂熱愛好者。在他筆下的線條中，法國現代主義中的東方書法元素、盧奧和馬內西耶受到埃及聖書文字影響的表現主義，以及當代印刷插畫中的白描線條，全部融為一體。」墨黑的線條散發強烈的書法意象，或許因而引起日本畫商與藏家的青睞，同時啟發不少亞洲現代藝術家，當中包括同樣專注於具象創作的華人藝術家席德進。是次上拍西方新具象畫派大師之作，與同屬戰後時代的一眾亞洲藝術力作互相輝映，將其作品中絕非出於純粹巧合的東方元素明確傳達。本作源自亞洲私人珍藏，現以吸引估價釋於拍場，是將布菲作品收入囊中之絕佳契機。
附：莫里斯．賈尼耶畫廊及白石畫廊開立之作品保證書
註：畫背印有莫里斯．賈尼耶畫廊標籤