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趙無極 | 26.04.62
估價
60,000,000 - 80,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 趙無極
- 26.04.62
- 一九六二年作
- 油畫畫布
- 97.4 x 194.8 cm; 38 ⅜ x 76 ⅝ in.
款識 無極ZAO（右下） ZAO Wou-Ki 26.4.62（畫背）
來源
紐約，庫茲畫廊
加拿大私人收藏
紐約，蘇富比，1989年11月9日，拍品編號145
私人收藏
倫敦，蘇富比，1994年12月1日，拍品編號159
亞洲私人收藏
香港，佳士得，2008年5月24日，拍品編號203
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣
加拿大私人收藏
紐約，蘇富比，1989年11月9日，拍品編號145
私人收藏
倫敦，蘇富比，1994年12月1日，拍品編號159
亞洲私人收藏
香港，佳士得，2008年5月24日，拍品編號203
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣
出版
〈趙無極〉Jean Leymarie編（西班牙，巴塞隆納，Ediciones Polígrafa／法國，巴黎， Editions Hier et Demain出版，一九七八年），圖版315，287頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（美國，紐約， Rizzoli International Publications出版，一九七九年），圖版315，287頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（西班牙，巴塞隆納／法國，巴黎，Cercle d’Art出版，一九八六年），圖版347，327頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（美國，紐約， Rizzoli International Publications出版，一九七九年），圖版315，287頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（西班牙，巴塞隆納／法國，巴黎，Cercle d’Art出版，一九八六年），圖版347，327頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
拍品資料及來源
黃金時代盛世無極六〇年代，戰後亞洲藝術進入黃金時期，經歷多年淬煉，藝術家紛紛發展出成熟的創作語言，走上事業巔峰。作為最早問鼎國際一線的亞洲大師，趙無極的狂草時期（1959至1972年）正誕生於此時，其鉅作更是無數藏家夢寐以求的經典重器，每有現身拍場，必然引發激烈競爭，將氣氛推至最高潮。《26.04.62》（拍品編號1034）乃趙無極最為上乘的狂草作品，其120號之尺幅甚為難得；此時，年富力強的藝術家創意澎湃，見諸本作尤其自信滿溢，飽蘸油彩的線條張揚恣肆，縱橫捭闔於畫布之上，似要傾瀉胸中經綸、訴盡平生意氣，構建自己的抽象國度；縱觀國際拍場，過去三十年來能達120號尺幅者不過二十餘張，同類作品近年已多番衝擊8000萬港幣，可見收藏家的殷切渴求。
《26.04.62》採用狂草時期的典型布局，橫向的畫面如銀幕開幅，觀者但見一道黑色雷電，自左而右劃空而過；同時，另一道碧綠的翡翠光華自右而左進入，兩股力量正面交擊，將琥珀色的混沌背景鉸開，形成上、中、下的三段式構圖；正中部份光芒乍現，如空間與力量衝擊糾纏之際迸發的宇宙能量，不僅點亮畫面，亦統一了上、中、下三段畫面分割，並演化成前、中、後三個層次的抽象空間。趙無極的抽象繪畫，在五○年代憑藉中國甲骨文字脫胎成形，氣氛亦在遠古東方文明的母體滋養下顯得深邃神秘；然而，隨著藝術家1957年前往美國，親炙以紐約畫派為首的美式抽象表現主義，「行動繪畫」 進一步走入藝術家的創作核心，繪畫過程與繪畫結果變得同樣重要，甚至應該說，繪畫的結果即是繪畫過程之紀錄：當繪畫徹底擺脫因襲千年的敍述功能，畫面不再為寫景說事服務，其目的即可更直接的指向畫家本心，抒發內在最純粹的情感與精神。若細品本作細節，可見藝術家盡情利用了畫面尺幅，大筆揮灑遒勁有力的長線條，讓它們在彼此交擊下產生律動，在律動之中組織節奏，有如一組宏大的敲擊強音，深深撼動觀者內心。
狂草時期的誕生，象徵趙無極的事業在六○年代達至巔峰，深深打入了當時以歐美為主的評論家、私人與公共收藏群體。以《26.04.62》為代表的狂草作品在西方獲得全面成功，反映藝術家已位居彼邦藝術發展前線，其張揚桀驁之氣勢，呼應戰後藝術強調擺脫形象外相，表現個人情感與精神狀態之宏旨，並隱然為西方繪畫自透納、莫內以來，從客觀風景物象走向主觀內境心象之演變，找到了東方性的對接點，成為西方藝術體系在二十世紀走入東方、深入理解東方精神之門鑰；與此同時，承傳千年的中國山水繪畫，亦在二十世紀力求脫胎換骨，走進現代、滙通全球，而趙無極的狂草作品極佳的發揚了中國山水的畫面構圖與精神性的追求。若以本作與北宋王希孟《千里江山圖》對比，可見本作之色彩呼應了唐宋以來建立的金碧山水。金碧山水初成於唐代李思訓、李昭道父子，而大成於北宋王希孟，其旨在歌頌中國廣闊無垠之疆土，彰顯王朝鼎盛之威風，是故下筆莫不以最華麗的色彩，表現君臨天下之氣度。《26.04.62》載寓了藝術家縱橫天下的磅礡氣魄，正如他的狂草線條一樣騰飛盤桓，帶領觀眾風馳電掣，神遊於抽象大化的雄奇國度。
附：藝術家於一九九七年親自開立之作品保證書
註：畫背貼有紐約庫茲畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）
《26.04.62》採用狂草時期的典型布局，橫向的畫面如銀幕開幅，觀者但見一道黑色雷電，自左而右劃空而過；同時，另一道碧綠的翡翠光華自右而左進入，兩股力量正面交擊，將琥珀色的混沌背景鉸開，形成上、中、下的三段式構圖；正中部份光芒乍現，如空間與力量衝擊糾纏之際迸發的宇宙能量，不僅點亮畫面，亦統一了上、中、下三段畫面分割，並演化成前、中、後三個層次的抽象空間。趙無極的抽象繪畫，在五○年代憑藉中國甲骨文字脫胎成形，氣氛亦在遠古東方文明的母體滋養下顯得深邃神秘；然而，隨著藝術家1957年前往美國，親炙以紐約畫派為首的美式抽象表現主義，「行動繪畫」 進一步走入藝術家的創作核心，繪畫過程與繪畫結果變得同樣重要，甚至應該說，繪畫的結果即是繪畫過程之紀錄：當繪畫徹底擺脫因襲千年的敍述功能，畫面不再為寫景說事服務，其目的即可更直接的指向畫家本心，抒發內在最純粹的情感與精神。若細品本作細節，可見藝術家盡情利用了畫面尺幅，大筆揮灑遒勁有力的長線條，讓它們在彼此交擊下產生律動，在律動之中組織節奏，有如一組宏大的敲擊強音，深深撼動觀者內心。
狂草時期的誕生，象徵趙無極的事業在六○年代達至巔峰，深深打入了當時以歐美為主的評論家、私人與公共收藏群體。以《26.04.62》為代表的狂草作品在西方獲得全面成功，反映藝術家已位居彼邦藝術發展前線，其張揚桀驁之氣勢，呼應戰後藝術強調擺脫形象外相，表現個人情感與精神狀態之宏旨，並隱然為西方繪畫自透納、莫內以來，從客觀風景物象走向主觀內境心象之演變，找到了東方性的對接點，成為西方藝術體系在二十世紀走入東方、深入理解東方精神之門鑰；與此同時，承傳千年的中國山水繪畫，亦在二十世紀力求脫胎換骨，走進現代、滙通全球，而趙無極的狂草作品極佳的發揚了中國山水的畫面構圖與精神性的追求。若以本作與北宋王希孟《千里江山圖》對比，可見本作之色彩呼應了唐宋以來建立的金碧山水。金碧山水初成於唐代李思訓、李昭道父子，而大成於北宋王希孟，其旨在歌頌中國廣闊無垠之疆土，彰顯王朝鼎盛之威風，是故下筆莫不以最華麗的色彩，表現君臨天下之氣度。《26.04.62》載寓了藝術家縱橫天下的磅礡氣魄，正如他的狂草線條一樣騰飛盤桓，帶領觀眾風馳電掣，神遊於抽象大化的雄奇國度。
附：藝術家於一九九七年親自開立之作品保證書
註：畫背貼有紐約庫茲畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）