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巴布羅 · 畢加索 | 若安樂松風景
估價
5,000,000 - 8,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 巴布羅·畢加索
- 若安樂松風景
- 一九二四年作款識Picasso 24（左上）Juan les Pins 24（畫背）
- 油畫畫布
- 22.2 x 35.7 cm; 8 ¾ x 14 in.
來源
巴黎，海因茨·貝爾古恩
洛杉磯，華特·奥本海姆夫婦（於1961年購自上述來源；由收藏家舊藏出售於：紐約，佳士得，2007年11月7日，拍品編號433）
現歐洲重要私人藏家直接購自上述拍賣
洛杉磯，華特·奥本海姆夫婦（於1961年購自上述來源；由收藏家舊藏出售於：紐約，佳士得，2007年11月7日，拍品編號433）
現歐洲重要私人藏家直接購自上述拍賣
展覽
洛杉磯，加州大學洛杉磯分校美術館〈生日快樂，畢加索先生，來自南加州藏家〉一九六一年十月二十五日至十一月十二日
摩納哥，格里馬爾迪摩納哥論壇〈畢加索：蔚藍海岸〉二〇一三年七月十二日至九月十五日
摩納哥，格里馬爾迪摩納哥論壇〈畢加索：蔚藍海岸〉二〇一三年七月十二日至九月十五日
出版
〈巴布羅·畢加索卷五：一九二三年至一九二五年作品〉Christian Zervos編（法國，巴黎，Éditions Cahiers D'Art出版，一九五二年），圖版329，150頁
〈畢加索先生，生日快樂－來自南加州的收藏家〉（美國，洛杉磯，加州大學洛杉磯分校美術館出版，一九六一年），圖版19
〈畢加索：蔚藍海岸〉Jean-Louis Andral、Marilyn McCully、Michael Raeburn（法國，旺夫，Hazan出版，二〇一三年)，圖版15，69頁
〈畢加索先生，生日快樂－來自南加州的收藏家〉（美國，洛杉磯，加州大學洛杉磯分校美術館出版，一九六一年），圖版19
〈畢加索：蔚藍海岸〉Jean-Louis Andral、Marilyn McCully、Michael Raeburn（法國，旺夫，Hazan出版，二〇一三年)，圖版15，69頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
拍品資料及來源
海韻松樓．登臨妙境
畢加索傑作首登香港晚拍 巴布羅．畢加索是最偉大的現代藝術家之一，其藝術上的創造力、對於全球藝術的影響，藝術史上無出其右，作品亦早已成為人類共傳之寶，國際市場的中流砥柱。本次晚拍，現代亞洲藝術部隆重呈獻《若安樂松風景》（拍品編號1010），標誌畢加索歷史性首度登陸香港蘇富比晚拍；本作誕生於1924年，正是現代亞洲先驅常玉、藤田嗣治、潘玉良、顏文樑等先後遠赴巴黎的時期，畢氏與一眾亞洲巴黎畫派大師聚首晚拍，象徵現代亞洲藝術市場深化與昇華至嶄新階段，東西方平行對話更臻成熟，創寫亞洲拍賣史上精彩亮麗的一章。
畢加索一生創作力極為旺盛，事業歷程高峰處處，當中二〇年代初年是其值得濃墨重彩描述之章節：1918年，畢加索與美麗的俄羅斯芭蕾舞者奧加結婚，三年後誕下兒子保羅，在整個二〇年代至1933年，藝術家與妻兒生活在法國東南沿岸的蔚藍海岸。蔚藍海岸風光優美，自十八世紀末以來，已吸引許多王公貴族、名流富商滙聚於此；時至今日，國際聞名的戛納電影節每年即在此舉行，是為全球最富庶繁華的地區之一。蔚藍海岸的海岸線長達3000米，分為多個相對獨立的海濱別墅區，為了充份享受當地環境，畢加索當年在此曾經數度搬遷，並以繽紛熱鬧的海灘城鎮若安樂松讓他最為留戀；該區附近的格林摩地博物館，日後甚至易名成為全球首個「畢加索博物館」，足見藝術家與此地淵源之深。生活的順景、美滿的家庭與地中海的醉人風光，造就了藝術家在蔚藍海岸的一個重要創作時期，至今依然在學術領域備受重視，成為研究畢加索生平與藝術的一個獨立主題，而《若安樂松風景》即在此背景之下誕生。
1924年仲夏，畢加索與妻兒遷入若安樂松的維吉耶別墅，並在一街之隔的倉庫建立畫室。這所1912年建成的新中世紀風格別墅，稍後在1928年被當地著名大亨古爾德購下，相繼接待了作家谷克多、喜劇大師卓別靈以及國際化妝品牌創辦人雅詩蘭黛等名人，至今仍為當地標誌性建築。畢加索深深愛上這座擁覽若安樂松海灣全景的別墅，1924年7月29日，也就是遷入該處不久，藝術家給他最重要的收藏家暨評論家斯坦恩夫人寄出一張明信片，上面不僅呈現從若安樂松海灘遙望維吉耶別墅之景觀，他甚至用鉛筆標註自己所住的維吉耶別墅，並在別墅最高的塔樓寫上：「這是我們的別墅」，得意之情洋溢於表。在這事事順心的人生階段，畢加索進入了以古典主義與立體主義時期並行的嶄新階段，創作出現時由古根漢姆藝術博物館珍藏的靜物鉅作《曼陀鈴與結他》；與此同時，他更以若安樂松的美麗景致入畫，成就一系列精妙絕倫的風景，《若安樂松風景》即是箇中經典：本作呈現藝術家從工作室可見的維吉耶別墅與若安樂松海灘，畫面尺幅雖然精桿，藝術家卻極為善於駕馭空間，以當地最具代表性之景物入畫：若安樂松以意大利石松命名，石松筆挺而蜿蜒有致，頂部亭亭如蓋，極富東方庭園氣息，藝術家在此有意從東方情思起興，以石松圍繞、鑲嵌畫面，右邊松傘上方陡然矗立維吉耶別墅之塔樓，形象簡潔有力，富於概括性，構成畫面近景；左方位畫面約三分之一的空間，則又分為上、中、下三段，呈現藍天、青山與碧海，組成遠方景致；神來之筆者，乃畫面正中央的部份，其驟眼看來，應是介乎海灘與別墅之間的城鎮景觀，然而細品之下，不難發現其橘黃相間、略呈圓形的區塊，似有超現實主義的特徵，使得中景更似是海市蜃樓，投映藝術家內心對於花都巴黎的點點回憶。如此從右至左的近、中、遠景，則以一縷縷白雲與煙霞連結起來，讓這看似虛無飄渺的點綴，發揮著統合畫面、連繫虛實的重要作用。
十九、二十世紀之交，是東西方藝術深入交滙之始。作為藝術靈感，東方藝術自十九世紀中葉已經引起印象主義一眾大師之關注，後期印象派大師梵高更曾大量臨摹來自東方的版畫，積奠自己的藝術基礎；畢加索對於歐洲以外的藝術，一直懷抱濃厚的興趣與重視，並且多次透過彼邦藝術精華，創造別開生面的風格。《若安樂松風景》先解構後重組的構圖立意，體現了藝術家綜合立體主義的特徵；而在畫面結構方面，此一內圓外方的格局與多元空間的透視，則不期然讓人聯想到東方庭園的穿透視覺與移步換景，形成妙趣橫生的東西合影。畢加索對於東方藝術精華之攝取，不僅推動了個人創作之成就，與此同時，從遠渡而來的亞洲先驅如林風眠、吳大羽、常玉、藤田嗣治等，都因為以畢加索為代表的西方大師對於東方文化的重視，從而獲得深刻的思想感悟，矢志結合西方靈感與民族傳統，開創屬於亞洲的現代藝術。
《若安樂松風景》流傳有緒，其最早源自畢加索好友貝爾古恩。貝爾古恩乃德國重要藝術經紀人暨收藏家，以收藏及推廣西方現代大師作品聞名，晚年曾經慷慨損贈大量珍藏予紐約大都會博物館，德國聯邦政府更曾購入他的大批收藏，建立起柏林貝爾古恩博物館的核心藏品；貝爾古恩之後，本作又進入時裝企業家暨慈善家華特．奥本海姆夫婦手上。奧本海姆夫婦的收藏同樣以現代大師作品聞名，不僅曾經多次捐款支持加州大學洛杉磯分校，並將部份藏品捐贈予該校之漢默博物館，而本作在奧本海姆夫婦典藏期間，更曾參與加州大學洛杉磯分校美術館於1961年舉行的「畢加索先生，生日快樂－來自南加州的收藏家」展覽；2013年，為紀念畢加索逝世四十周年，摩納哥王權廣場議政殿舉行了一場藝術家大型回顧展，聚獻來自世界頂尖博物館及私人藏家的160件參展作品，並以「畢加索：蔚藍海岸」為策展核心，旁及其畢生行跡，足見此時期在畢加索研究上的座標意義；《若安樂松風景》不僅參與此次摩納哥大展，當時更與同在1924年創作、由紐約古根漢姆藝術博物館典藏的《曼陀鈴與結他》對面而立，共築展覽的核心專區，盡顯非凡地位。除了上述兩次展覽的專冊圖錄，《若安樂松風景》早於1952年已經著錄於權威出版、藝術家早年全集《巴布羅．畢加索》第五集，一切資料明確可徵。從市場價格而言，與本作尺幅相同的二〇年代畢加索油畫，早於2015年已經高達三百五十萬美元（約27,000,000港幣）之紀錄，其次能到達兩百萬美元（約15,500,000港幣）及一百萬美元（約7,800,000港幣）之間的作品亦不在少數；即便是藝術家的紙上油畫甚至是碳筆素描，亦多有衝擊甚至超越上述價格標杆者；此次《若安樂松風景》之拍賣估價，可謂遠低於客觀市場之平均值。在亞洲現代大師之小幅精品亦能屢屢超越5,000,000港幣的市場環境，更能突顯此幅畢加索精絕妙品的極高性價比，對於收藏家補充自身收藏，完整東西方作品對話體系，誠為絕佳選擇。
註：畫背貼有加州大學洛杉磯分校美術館展覽標籤
畢加索傑作首登香港晚拍 巴布羅．畢加索是最偉大的現代藝術家之一，其藝術上的創造力、對於全球藝術的影響，藝術史上無出其右，作品亦早已成為人類共傳之寶，國際市場的中流砥柱。本次晚拍，現代亞洲藝術部隆重呈獻《若安樂松風景》（拍品編號1010），標誌畢加索歷史性首度登陸香港蘇富比晚拍；本作誕生於1924年，正是現代亞洲先驅常玉、藤田嗣治、潘玉良、顏文樑等先後遠赴巴黎的時期，畢氏與一眾亞洲巴黎畫派大師聚首晚拍，象徵現代亞洲藝術市場深化與昇華至嶄新階段，東西方平行對話更臻成熟，創寫亞洲拍賣史上精彩亮麗的一章。
畢加索一生創作力極為旺盛，事業歷程高峰處處，當中二〇年代初年是其值得濃墨重彩描述之章節：1918年，畢加索與美麗的俄羅斯芭蕾舞者奧加結婚，三年後誕下兒子保羅，在整個二〇年代至1933年，藝術家與妻兒生活在法國東南沿岸的蔚藍海岸。蔚藍海岸風光優美，自十八世紀末以來，已吸引許多王公貴族、名流富商滙聚於此；時至今日，國際聞名的戛納電影節每年即在此舉行，是為全球最富庶繁華的地區之一。蔚藍海岸的海岸線長達3000米，分為多個相對獨立的海濱別墅區，為了充份享受當地環境，畢加索當年在此曾經數度搬遷，並以繽紛熱鬧的海灘城鎮若安樂松讓他最為留戀；該區附近的格林摩地博物館，日後甚至易名成為全球首個「畢加索博物館」，足見藝術家與此地淵源之深。生活的順景、美滿的家庭與地中海的醉人風光，造就了藝術家在蔚藍海岸的一個重要創作時期，至今依然在學術領域備受重視，成為研究畢加索生平與藝術的一個獨立主題，而《若安樂松風景》即在此背景之下誕生。
1924年仲夏，畢加索與妻兒遷入若安樂松的維吉耶別墅，並在一街之隔的倉庫建立畫室。這所1912年建成的新中世紀風格別墅，稍後在1928年被當地著名大亨古爾德購下，相繼接待了作家谷克多、喜劇大師卓別靈以及國際化妝品牌創辦人雅詩蘭黛等名人，至今仍為當地標誌性建築。畢加索深深愛上這座擁覽若安樂松海灣全景的別墅，1924年7月29日，也就是遷入該處不久，藝術家給他最重要的收藏家暨評論家斯坦恩夫人寄出一張明信片，上面不僅呈現從若安樂松海灘遙望維吉耶別墅之景觀，他甚至用鉛筆標註自己所住的維吉耶別墅，並在別墅最高的塔樓寫上：「這是我們的別墅」，得意之情洋溢於表。在這事事順心的人生階段，畢加索進入了以古典主義與立體主義時期並行的嶄新階段，創作出現時由古根漢姆藝術博物館珍藏的靜物鉅作《曼陀鈴與結他》；與此同時，他更以若安樂松的美麗景致入畫，成就一系列精妙絕倫的風景，《若安樂松風景》即是箇中經典：本作呈現藝術家從工作室可見的維吉耶別墅與若安樂松海灘，畫面尺幅雖然精桿，藝術家卻極為善於駕馭空間，以當地最具代表性之景物入畫：若安樂松以意大利石松命名，石松筆挺而蜿蜒有致，頂部亭亭如蓋，極富東方庭園氣息，藝術家在此有意從東方情思起興，以石松圍繞、鑲嵌畫面，右邊松傘上方陡然矗立維吉耶別墅之塔樓，形象簡潔有力，富於概括性，構成畫面近景；左方位畫面約三分之一的空間，則又分為上、中、下三段，呈現藍天、青山與碧海，組成遠方景致；神來之筆者，乃畫面正中央的部份，其驟眼看來，應是介乎海灘與別墅之間的城鎮景觀，然而細品之下，不難發現其橘黃相間、略呈圓形的區塊，似有超現實主義的特徵，使得中景更似是海市蜃樓，投映藝術家內心對於花都巴黎的點點回憶。如此從右至左的近、中、遠景，則以一縷縷白雲與煙霞連結起來，讓這看似虛無飄渺的點綴，發揮著統合畫面、連繫虛實的重要作用。
十九、二十世紀之交，是東西方藝術深入交滙之始。作為藝術靈感，東方藝術自十九世紀中葉已經引起印象主義一眾大師之關注，後期印象派大師梵高更曾大量臨摹來自東方的版畫，積奠自己的藝術基礎；畢加索對於歐洲以外的藝術，一直懷抱濃厚的興趣與重視，並且多次透過彼邦藝術精華，創造別開生面的風格。《若安樂松風景》先解構後重組的構圖立意，體現了藝術家綜合立體主義的特徵；而在畫面結構方面，此一內圓外方的格局與多元空間的透視，則不期然讓人聯想到東方庭園的穿透視覺與移步換景，形成妙趣橫生的東西合影。畢加索對於東方藝術精華之攝取，不僅推動了個人創作之成就，與此同時，從遠渡而來的亞洲先驅如林風眠、吳大羽、常玉、藤田嗣治等，都因為以畢加索為代表的西方大師對於東方文化的重視，從而獲得深刻的思想感悟，矢志結合西方靈感與民族傳統，開創屬於亞洲的現代藝術。
《若安樂松風景》流傳有緒，其最早源自畢加索好友貝爾古恩。貝爾古恩乃德國重要藝術經紀人暨收藏家，以收藏及推廣西方現代大師作品聞名，晚年曾經慷慨損贈大量珍藏予紐約大都會博物館，德國聯邦政府更曾購入他的大批收藏，建立起柏林貝爾古恩博物館的核心藏品；貝爾古恩之後，本作又進入時裝企業家暨慈善家華特．奥本海姆夫婦手上。奧本海姆夫婦的收藏同樣以現代大師作品聞名，不僅曾經多次捐款支持加州大學洛杉磯分校，並將部份藏品捐贈予該校之漢默博物館，而本作在奧本海姆夫婦典藏期間，更曾參與加州大學洛杉磯分校美術館於1961年舉行的「畢加索先生，生日快樂－來自南加州的收藏家」展覽；2013年，為紀念畢加索逝世四十周年，摩納哥王權廣場議政殿舉行了一場藝術家大型回顧展，聚獻來自世界頂尖博物館及私人藏家的160件參展作品，並以「畢加索：蔚藍海岸」為策展核心，旁及其畢生行跡，足見此時期在畢加索研究上的座標意義；《若安樂松風景》不僅參與此次摩納哥大展，當時更與同在1924年創作、由紐約古根漢姆藝術博物館典藏的《曼陀鈴與結他》對面而立，共築展覽的核心專區，盡顯非凡地位。除了上述兩次展覽的專冊圖錄，《若安樂松風景》早於1952年已經著錄於權威出版、藝術家早年全集《巴布羅．畢加索》第五集，一切資料明確可徵。從市場價格而言，與本作尺幅相同的二〇年代畢加索油畫，早於2015年已經高達三百五十萬美元（約27,000,000港幣）之紀錄，其次能到達兩百萬美元（約15,500,000港幣）及一百萬美元（約7,800,000港幣）之間的作品亦不在少數；即便是藝術家的紙上油畫甚至是碳筆素描，亦多有衝擊甚至超越上述價格標杆者；此次《若安樂松風景》之拍賣估價，可謂遠低於客觀市場之平均值。在亞洲現代大師之小幅精品亦能屢屢超越5,000,000港幣的市場環境，更能突顯此幅畢加索精絕妙品的極高性價比，對於收藏家補充自身收藏，完整東西方作品對話體系，誠為絕佳選擇。
註：畫背貼有加州大學洛杉磯分校美術館展覽標籤