藤田嗣治 | 畫室裡的女孩

款識Foujita（左下）

紐約，蘇富比，1992年11月11日，拍品編號298
歐洲重要私人收藏

台北，日動畫廊〈藤田嗣治與巴黎畫派〉二〇一六年五月二十一日至七月十六日

〈藤田嗣治全集 第二冊〉Sylvie及Dominique Buisson編（法國，巴黎，ACR Edition出版，二〇〇一年），圖版51.204，413頁

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「藤田嗣治的藝術裡有魔術師般的一面，他的作品綻放如日本故事中誘惑孩童的花朵，但勾勒出外型的線條卻帶著一種奇異的敏感度與穩定性。」
安德烈‧華諾

藝術家心底最純真的少女

1930年藤田嗣治結束第一段巴黎時期，展開全球遊歷，直至五○年代，藤田嗣治再度回歸巴黎，展開第二段巴黎時期創作。此時的巴黎，已與當年不盡相同，藤田嗣治也已經年紀漸長，作品也呈現截然不同的風格。五○年代的藤田嗣治將自己的熱情從裸女主題轉向至小孩子的描繪，其中的原因可能是，藤田雖然沒有小孩，但卻很喜歡與小朋友玩耍，藤田嗣治將小孩的天真無邪描繪出來，藝術家不僅熱衷於描繪小孩，還會親手製作小孩的布偶陪伴他，這也或許是藝術家撫平戰後傷痛的一種慰藉。是次夜拍《畫室裡的女孩》（拍品編號1008）正是童貞少女的題材作品，畫中稚齡的女孩天真可愛又帶著古典繪畫的優雅，特別的是此作更是藝術家獨特的「畫中畫」方式創作，是為藤田此一時期極為經典稀少的佳作。

《畫室裡的女孩》畫裡的女孩曾多次出現在藤田嗣治的女孩主題作品中，從構圖來看，少女正站立在藝術家剛完成的肖像畫前，雙眼凝視前方，有種空靈聖潔的神韻；從畫架及畫筆倒放於日本的瓷瓶來看，繪畫場景正是藤田嗣治的畫室。本作的色彩運用，也體現了藝術家在此時期用色亮麗的特徵，女孩肌膚紅潤有光澤，比較肖像畫中的女孩，畫中畫的女孩呈現出藝術家二○年代開始標誌性的風格，雖然主角從裸女換成小女孩，但依舊能體會到藤田嗣治經典「乳白色肌膚」的雪白透亮。小女孩經由藝術家柔情的視角，藤田將女孩的純真可愛完美的呈現在《畫室裡的女孩》中，讓觀者不自覺的投入到小孩純真可愛的氛圍中。藝術家此時期經多年來對人物題材和線條的運用已達至臻至美，《畫室裡的女孩》不僅構圖豐富，更一次囊括藝術家所有的標誌性繪畫技巧，實為難得。