明洪武 龍泉窰青釉刻纏枝牡丹紋玉壺春瓶 |

香港蘇富比1976年11月29日，編號452
Jack Chia 伉儷收藏
香港蘇富比1996年11月5日，編號635

朱湯生，〈Chinese Celadons〉，《Arts of Asia》，1993年11至12月，頁70，圖14

整體品相良好。口沿下側見磕經修（約2.5x1.6公分）。足及底見些許輕微窰燒瑕疵（包括外足壁釉面見些許異色、內足壁與底連接處見半圈窰裂）。表面見輕微磨損。較圖錄所示，實物釉色略偏橄欖綠。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您徵詢其他專業修復人員，以獲得更詳盡、專業之報告。

準買家應該檢查每件拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為主觀看法而非事實陳述。雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。

本品玉壺春瓶，釉質溫潤如玉，器型優雅清逸，比例勻稱秀美，器腹劃刻牡丹紋，枝葉蔥鬱繁茂，數朵盛放牡丹點綴其間，整體形制兼顧技藝與創新，誠為龍泉窰之佳作。 洪武年間製瓷標準日趨規範，分別於龍泉、景德鎮設官窰，依樣燒造，故兩地所製器物紋樣可謂同根同源。雖如此，景德鎮製瓷以繪飾為主，易製複雜紋樣，龍泉匠工以刻具代筆，則難度更大。如製紋飾繁密之器，愈需匠人功力嫻熟，獨具慧心，方成佳器。本例便如此，同類紋飾可見於同時期青花及釉裏紅玉壺春瓶，但細觀本品，深刻淺劃，精妙絕倫，明暗可辨，呈效立體，紋飾師法自然，花葉靈動逼真、舒展自如，表現力可謂更勝一籌。

此類玉壺春瓶，時廣受追捧，同時面向本土及海外市場，所飾紋樣各異，直至十五世紀，仍為暢銷之品。

可見一相近龍泉瓶例，為宮廷燒製，現存台北國立故宮博物院，錄於蔡玫芬編 ，《碧綠—明代龍泉窰青瓷》，台北，2009年，編號52，書中將其與兩出土玉壺春瓶進行比較，其一出土於張雲墓，紀洪武二十八年；其二紋飾略簡，出土於安徽平江陳聞墓，紀永樂十二年，同見些許相類作例，編號51及53至58。

浙江龍泉窰出土些許相近玉壺春瓶，可參考兩件修復器，錄於葉英挺及華雨農，《發現：大明處州龍泉官窰》，杭州，2005年，頁102及110，同書亦刊錄同類器之殘片，惟所刻紋飾不同，頁112-116。

奧斯曼宮廷鍾情龍泉器，所藏見一玉壺春瓶例，飾纏枝蓮紋，後鑲銀嵌寶，錄於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，倫敦，1986年，卷1，編號223。又於 Alexander 及 Barlow 收藏中見一類例，展並錄《The Barlow Collection of Chinese Ceramics, Bronzes and Jades》，薩塞克斯大學，布萊頓，1997年，編號43。

北京故宮博物院可見同類飾青花及釉裏紅玉壺春瓶，載於《故宮博物院藏文物珍品全集·青花釉里红（一）》，香港，2000年，圖版14， 同書亦見繪牡丹紋類例，圖版196及197；以及繪蓮紋例，圖版198。此外，費城藝術博物館亦貯一青花例，刊於 Margaret Medley，《Yuan Porcelain and Stoneware》，倫敦，1974年，圖版51b。

此類青花及釉裏紅玉壺春瓶另見頸部飾如意雲頭者，可見一釉裏紅例，徐展堂舊藏，後售倫敦蘇富比1994年6月7日，編號331。