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克勞德·莫內 | 《西北強風下的地中海》
估價
6,500,000 - 8,500,000 GBP
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招標截止
描述
- 克勞德·莫內
- 《西北強風下的地中海》
- 款識：畫家簽名Claude Monet並紀年88（右下）
- 油彩畫布
- 65 x 92.3公分
- 25 5/8 x 36 3/8英寸
- 1888年作
來源
布索瓦拉東畫廊，巴黎（1888年6月4日購自藝術家）
路易·蒲格來，巴黎（1889年6月27日購自上述畫廊）
杜杭·胡埃畫廊，巴黎（1891年3月購自上述藏家）
杜杭·胡埃家族收藏（1928年至1941年）
私人收藏，美國（1943年或之前購入）
阿奎維拉畫廊，紐約
現藏家2004年購自上述畫廊
路易·蒲格來，巴黎（1889年6月27日購自上述畫廊）
杜杭·胡埃畫廊，巴黎（1891年3月購自上述藏家）
杜杭·胡埃家族收藏（1928年至1941年）
私人收藏，美國（1943年或之前購入）
阿奎維拉畫廊，紐約
現藏家2004年購自上述畫廊
展覽
巴黎，布索瓦拉東畫廊，〈克勞德·莫內十張昂蒂布海景畫作〉，1888年
布魯塞爾，二十人協會，〈第六屆二十人展覽〉，1889年，品號4
巴黎，喬治·帕蒂畫廊，〈從莫內到羅丹〉，1889年，品號121
倫敦，古皮爾畫廊，〈克勞德·莫內〉，1889年，品號v
巴黎，杜杭·胡埃畫廊，〈克勞德·莫內畫作〉，1928年，品號53
巴黎，杜杭·胡埃畫廊，〈克勞德·莫內畫作展覽〉，1935年，品號48
倫敦，亞瑟∙杜斯家族畫廊，〈克勞德·莫內精選畫作〉，1936年，品號16（題為《地中海》）
布魯塞爾，二十人協會，〈第六屆二十人展覽〉，1889年，品號4
巴黎，喬治·帕蒂畫廊，〈從莫內到羅丹〉，1889年，品號121
倫敦，古皮爾畫廊，〈克勞德·莫內〉，1889年，品號v
巴黎，杜杭·胡埃畫廊，〈克勞德·莫內畫作〉，1928年，品號53
巴黎，杜杭·胡埃畫廊，〈克勞德·莫內畫作展覽〉，1935年，品號48
倫敦，亞瑟∙杜斯家族畫廊，〈克勞德·莫內精選畫作〉，1936年，品號16（題為《地中海》）
出版
古斯塔夫·熱弗魯瓦，〈克勞德·莫內的十幅畫作〉，《正義》，1888年6月17日，2頁提及
保羅·羅伯特·依克，〈克勞德·莫內〉，《藝術新聞》，1888年7月6日，2-3頁
費爾南德·布爾雅，〈喬治·帕蒂畫廊中生機勃勃的巴黎〉，《世紀報》，1889年6月22日，2頁
儒勒·安托萬，〈藝術，喬治·帕蒂畫廊展覽〉，《藝術與批評》，1889年6月29日，品號5，76頁
古斯塔夫·熱弗魯瓦，〈印象派歷史〉，《藝術生活》，巴黎，1894年，第3系列，II，80頁
古斯塔夫·熱弗魯瓦，《克勞德·莫內之生活、時代與作品》，巴黎，1922年，224頁載圖
莫里斯·馬林格，《克勞德·莫內》，巴黎，1943年，123頁載圖（題為《地中海》）
約翰·勒華，〈提奧·梵谷、古皮爾和印象派畫家〉，《藝術公報》，1973年2月刊，附錄I，99頁
丹尼爾·維登斯坦，《克勞德·莫內傳記與專題目錄》，洛桑及巴黎，1979年，第III冊，品號1181，107頁載圖；附錄文件中提及，品號116
雷吉娜·羅西·博多拉托，《莫內油畫作品全集，1870-1889年》，巴黎，1981年，品號325，109頁載圖（誤收錄為W1183）
丹尼爾·維登斯坦，《莫內專題目錄》，科隆，1996年，第III冊，品號1181，446頁載圖
保羅·羅伯特·依克，〈克勞德·莫內〉，《藝術新聞》，1888年7月6日，2-3頁
費爾南德·布爾雅，〈喬治·帕蒂畫廊中生機勃勃的巴黎〉，《世紀報》，1889年6月22日，2頁
儒勒·安托萬，〈藝術，喬治·帕蒂畫廊展覽〉，《藝術與批評》，1889年6月29日，品號5，76頁
古斯塔夫·熱弗魯瓦，〈印象派歷史〉，《藝術生活》，巴黎，1894年，第3系列，II，80頁
古斯塔夫·熱弗魯瓦，《克勞德·莫內之生活、時代與作品》，巴黎，1922年，224頁載圖
莫里斯·馬林格，《克勞德·莫內》，巴黎，1943年，123頁載圖（題為《地中海》）
約翰·勒華，〈提奧·梵谷、古皮爾和印象派畫家〉，《藝術公報》，1973年2月刊，附錄I，99頁
丹尼爾·維登斯坦，《克勞德·莫內傳記與專題目錄》，洛桑及巴黎，1979年，第III冊，品號1181，107頁載圖；附錄文件中提及，品號116
雷吉娜·羅西·博多拉托，《莫內油畫作品全集，1870-1889年》，巴黎，1981年，品號325，109頁載圖（誤收錄為W1183）
丹尼爾·維登斯坦，《莫內專題目錄》，科隆，1996年，第III冊，品號1181，446頁載圖
拍品資料及來源
莫內的《西北強風下的地中海》描繪法國南岸的迷人風光，是作於一八八〇年代的登峰造極之作，畫面色彩斑斕，賞心悅目。莫內筆下用色營造出引人入勝的景象，一片鈷藍的大海從糅合黃、綠和粉紅三色的岩石海岸線升起。海洋與陸地交錯出現，色彩生動，深藍海水彷彿呼之欲出，與水花拍打礁石之象相映成趣，同時展現莫內描繪光影及風景的非凡技藝。
莫內於一八八八年一月十二日離開巴黎前往法國地中海沿岸，數日後抵達目的地。他按照莫泊桑建議，計劃於深受藝術家歡迎的梅塞狄葉爾酒店下榻。正如過往多次經驗，莫內入住後即感覺與其他住客話不投機，特別是一群整天簇擁著巴比松畫家亨利·哈伯尼斯的藝術家，更分外惹莫內討厭。莫內先往西邊的昂蒂布、阿蓋和塔雅地區暢遊探索，然後再朝東進發前往蒙地卡羅，最後選定五六個創作主題（圖1和圖2），在信中向其妻艾麗斯·霍沙伊德津津樂道：「天氣晴朗，美得令人嘆為觀止，讓人覺得不著手創作是一種罪過。」（引自《莫內與地中海》（展覽圖錄），金貝爾藝術博物館，沃斯堡，一九九七年，42頁）
丹尼爾·維登斯坦在其編著的莫內專題目錄中，提到本畫中的地方為昂蒂布角，然而其所屬的一系列畫作未有顯示確實地點（圖3和圖4）。本作近似《昂蒂布的蔚藍景致》（圖4），加上海面浮著數艘小帆船，使構圖顯得平衡，並注入盎然生氣。這些作品集中展現海陸之間的美景，沒有任何地形特徵，尤似他作於一八八四至八六年的貝勒島畫作，兩者的實驗性質異曲同工。《西北強風下的地中海》的獨特之處在於莫內著眼於描繪湛藍的海洋，呈現由密史脫拉風形成的澄映之景。
莫內可能是在離開南法前完成本作。正如瓦金·畢沙羅寫道：「在莫內開始打算離開時，他仍然為多變無常的天氣感到沮喪：『直到最後，詛咒依然伴隨著我：即使豔陽高照，密史脫拉風仍是如此強烈，根本無法在風中站立。』他幾乎不能站起來觀察如此深邃濃郁的藍海，再者由於天氣原因，他的手臂必須緊貼胸部。」（瓦金·畢沙羅，同上，45頁）為了嘗試在風中作畫，他一度將畫架繫在地上，結果發現調色板和顏料很快就鋪滿沙子。儘管如此，他仍舊堅持不懈，被這種異常壯觀的氣象深深吸引，一直等到風力稍微減弱，最終成就此傑出之作。
莫內對昂蒂布的明媚陽光深感著迷，雖然他偶爾為繪畫此題材感到苦惱，但在五月返回巴黎後創作源源不絕，完成近四十幅油畫。維珍妮雅·斯蓓特在探討莫內在昂蒂布創作的同時，引述波特萊爾《邀遊》中的詩句──「那兒，一切是和諧，美，豐盈，寧靜，與歡愉」，並表示：「這正是這些畫作所洋溢的氣氛，假如地中海的天氣持續穩定，莫內可以利用比在北岸創作時更長的時間集中鑽研顏料，在畫面上創造絢麗多彩的靜止光線。」（維珍妮雅·斯蓓特，《時間的顏色──克勞德·莫內》，倫敦，一九九二年，191頁）
保羅·海斯·塔克曾推斷，莫內於一八八〇年代環遊法國，藉此試圖將主要在巴黎進行的印象派運動發展至其他地方。「一八八〇年，當他被問到有關退出[印象派]時，他堅稱『我仍是一名印象派畫家，永遠都是。』有別於諸位前印象派畫家，如試驗創作後印象派點描手法的畢沙羅，莫內堅定不移地秉持這一信念。他以史無前例的方式將信念付諸行動，在十年間周遊法國各地，描繪最宏偉壯麗又多采多姿的景色風光，從大西洋布列塔尼半島南部貝勒島多浪的黑色海岸，到地中海昂蒂布的翠綠海濱。他選擇的地方具有迥然不同的地質結構、氣候條件、陽光變化和氣溫幅度，連風土人情、神話故事、文化聯想方面更大相徑庭。
這些環境條件別具挑戰性，莫內遂在寫給親友的信中談及這十年來他常常遇到的困難。他在一八八八年告訴貝爾特·莫里索：「[昂蒂布的環境]非常艱險，非常微妙，非常脆弱，特別是對我這樣傾向處理棘手主題的人來說。」然而，莫內在旅居昂蒂布期間所作的畫作一一印證其精湛技巧，以及他融合早期印象派風格與南法自然氣候的才能。正如瓦金·畢沙羅所說：「莫內在昂蒂布的作畫狀態與當地天氣一樣瞬息萬變。某天他的創作行雲流水，『全因那永恆燦爛的陽光』，在第二天卻因暴風而無法創作。儘管如此，莫內依然孜孜不倦地創作。在二月一日，莫內記述自己「整天都在不停地工作：這裡絕對是美不勝收，但也困難重重！」（瓦金·畢沙羅，《莫內與地中海》（展覽圖錄），同上，42頁）
在這個地區進行數週的創作後，莫內在二月初寫給其妻艾麗斯的一封書信中，表達對自己作品的信心：「我從這裡得到的是和諧純樸的美景：有些白色，有些粉紅，有些藍色，這一切都被靈秀之氣所包圍。」（引自同上，44頁）莫內畢生致力於探索光影性質以及光線對水的影響，對他來說，地中海的色彩鮮豔飽和，為他提供一個突破技藝的理想環境，並因此創作出獨一無二的作品系列。
莫內於一八八八年一月十二日離開巴黎前往法國地中海沿岸，數日後抵達目的地。他按照莫泊桑建議，計劃於深受藝術家歡迎的梅塞狄葉爾酒店下榻。正如過往多次經驗，莫內入住後即感覺與其他住客話不投機，特別是一群整天簇擁著巴比松畫家亨利·哈伯尼斯的藝術家，更分外惹莫內討厭。莫內先往西邊的昂蒂布、阿蓋和塔雅地區暢遊探索，然後再朝東進發前往蒙地卡羅，最後選定五六個創作主題（圖1和圖2），在信中向其妻艾麗斯·霍沙伊德津津樂道：「天氣晴朗，美得令人嘆為觀止，讓人覺得不著手創作是一種罪過。」（引自《莫內與地中海》（展覽圖錄），金貝爾藝術博物館，沃斯堡，一九九七年，42頁）
丹尼爾·維登斯坦在其編著的莫內專題目錄中，提到本畫中的地方為昂蒂布角，然而其所屬的一系列畫作未有顯示確實地點（圖3和圖4）。本作近似《昂蒂布的蔚藍景致》（圖4），加上海面浮著數艘小帆船，使構圖顯得平衡，並注入盎然生氣。這些作品集中展現海陸之間的美景，沒有任何地形特徵，尤似他作於一八八四至八六年的貝勒島畫作，兩者的實驗性質異曲同工。《西北強風下的地中海》的獨特之處在於莫內著眼於描繪湛藍的海洋，呈現由密史脫拉風形成的澄映之景。
莫內可能是在離開南法前完成本作。正如瓦金·畢沙羅寫道：「在莫內開始打算離開時，他仍然為多變無常的天氣感到沮喪：『直到最後，詛咒依然伴隨著我：即使豔陽高照，密史脫拉風仍是如此強烈，根本無法在風中站立。』他幾乎不能站起來觀察如此深邃濃郁的藍海，再者由於天氣原因，他的手臂必須緊貼胸部。」（瓦金·畢沙羅，同上，45頁）為了嘗試在風中作畫，他一度將畫架繫在地上，結果發現調色板和顏料很快就鋪滿沙子。儘管如此，他仍舊堅持不懈，被這種異常壯觀的氣象深深吸引，一直等到風力稍微減弱，最終成就此傑出之作。
莫內對昂蒂布的明媚陽光深感著迷，雖然他偶爾為繪畫此題材感到苦惱，但在五月返回巴黎後創作源源不絕，完成近四十幅油畫。維珍妮雅·斯蓓特在探討莫內在昂蒂布創作的同時，引述波特萊爾《邀遊》中的詩句──「那兒，一切是和諧，美，豐盈，寧靜，與歡愉」，並表示：「這正是這些畫作所洋溢的氣氛，假如地中海的天氣持續穩定，莫內可以利用比在北岸創作時更長的時間集中鑽研顏料，在畫面上創造絢麗多彩的靜止光線。」（維珍妮雅·斯蓓特，《時間的顏色──克勞德·莫內》，倫敦，一九九二年，191頁）
保羅·海斯·塔克曾推斷，莫內於一八八〇年代環遊法國，藉此試圖將主要在巴黎進行的印象派運動發展至其他地方。「一八八〇年，當他被問到有關退出[印象派]時，他堅稱『我仍是一名印象派畫家，永遠都是。』有別於諸位前印象派畫家，如試驗創作後印象派點描手法的畢沙羅，莫內堅定不移地秉持這一信念。他以史無前例的方式將信念付諸行動，在十年間周遊法國各地，描繪最宏偉壯麗又多采多姿的景色風光，從大西洋布列塔尼半島南部貝勒島多浪的黑色海岸，到地中海昂蒂布的翠綠海濱。他選擇的地方具有迥然不同的地質結構、氣候條件、陽光變化和氣溫幅度，連風土人情、神話故事、文化聯想方面更大相徑庭。
這些環境條件別具挑戰性，莫內遂在寫給親友的信中談及這十年來他常常遇到的困難。他在一八八八年告訴貝爾特·莫里索：「[昂蒂布的環境]非常艱險，非常微妙，非常脆弱，特別是對我這樣傾向處理棘手主題的人來說。」然而，莫內在旅居昂蒂布期間所作的畫作一一印證其精湛技巧，以及他融合早期印象派風格與南法自然氣候的才能。正如瓦金·畢沙羅所說：「莫內在昂蒂布的作畫狀態與當地天氣一樣瞬息萬變。某天他的創作行雲流水，『全因那永恆燦爛的陽光』，在第二天卻因暴風而無法創作。儘管如此，莫內依然孜孜不倦地創作。在二月一日，莫內記述自己「整天都在不停地工作：這裡絕對是美不勝收，但也困難重重！」（瓦金·畢沙羅，《莫內與地中海》（展覽圖錄），同上，42頁）
在這個地區進行數週的創作後，莫內在二月初寫給其妻艾麗斯的一封書信中，表達對自己作品的信心：「我從這裡得到的是和諧純樸的美景：有些白色，有些粉紅，有些藍色，這一切都被靈秀之氣所包圍。」（引自同上，44頁）莫內畢生致力於探索光影性質以及光線對水的影響，對他來說，地中海的色彩鮮豔飽和，為他提供一個突破技藝的理想環境，並因此創作出獨一無二的作品系列。