克勞德·莫內 | 《維圖伊花園小門》

繆思收藏
H.R.H.巴羅達大公夫人（售出：巴黎加列拉宮，1961年11月30日，拍品編號11）
拍賣：巴黎加列拉宮，1962年12月12日，拍品編號54
私人收藏，巴黎（購自上述拍賣）
私人收藏（傳承自上述收藏；售出：紐約佳士得，2007年5月9日，拍品編號19）
現藏家購自上述拍賣

丹尼爾·維登斯坦，《克勞德·莫內生平與專題目錄 》，洛桑，1979年，第I冊，品號690，第411頁載圖

丹尼爾·維登斯坦，《克勞德·莫內專題目錄》，科隆，1996年，第II冊，品號690，第259頁載圖

大衛·喬爾，《莫內在維圖伊及諾曼海岸1878-1883年》，伍德布里奇，2002年，第132頁提及

「莫內堅持在維圖伊花園的作品中畫上籬笆，奪目的欄杆將家裡的花園與外面的世界分隔開來。」 ——維珍妮雅·斯蓓特，《時間的顏色：克勞德·莫內》，倫敦，一九九一年，144頁

《維圖伊花園小門》描繪莫內在維圖伊的花園景致。這個小村莊坐落於塞納河畔，莫內和家人從一八七八年九月到一八八一年十二月居住於此。莫內在一八七〇年代後期創作了一些非常精彩的印象主義風景畫，其中部分就是描繪這個景色優美的地方，後來亦有不少作品以此為題材。這個地區的自然美態令他著迷，放目四周皆可見的中世紀建築同樣令他傾心不已。他特別留意到建築物的剛硬線條，尤其是莊嚴雄偉、建於十世紀的維圖伊聖母主教座堂；它與斑駁交錯的自然風光相映成趣。在一八七八和一九〇一年，莫內創作了許多幅維圖伊風景畫，描繪從河對岸眺望村莊的景色，水面波光粼粼，教堂與周邊景物倒影其中如浮光掠影。

莫內一家與他的贊助人恩斯特及艾麗絲·歐舍蒂同住在維圖伊的大宅，而他自然特別期待打理花園。莫內非常喜愛園中美景，在一八八一年夏天完成了兩幅描繪艾麗絲在屋外蔥翠植物環繞下安坐閱讀的油畫（丹尼爾·維登斯坦，同上，品號680及681，圖2）；另外還有四幅作品，描繪花園和屋前被向日葵半掩的石階（同上，682至685頁；圖3）。在這幅作品中，莫內把畫架轉向相反方向，站在花園裡繪畫柵門和外面的景色。維珍妮雅·斯蓓特在探討這組作品時寫道：「這是他第一次繪畫維圖伊花園，儘管塔布勒在一八八〇年造訪時覺得花園頗為出色，並就莫內使用大量『自然花卉』表達意見。[……][莫內] 堅持在維圖伊花園的作品中畫上籬笆，奪目的欄杆將家裡的花園與外面的世界分隔開來」（維珍妮雅·斯蓓特，《時間的顏色：克勞德·莫內》，倫敦，一九九二年，144頁）。

一八八一年夏末，莫內取道西北抵達諾曼第海岸，畫下勒阿弗爾和圖維爾的海景。大衛·喬爾認為莫內在九月啟程返回維圖伊後完成此畫及其姊妹作《花園小門》：「花園裡依然充滿色彩，他在兩幅作品中還畫出通往河邊的花園小徑。在其中一幅裡，[現作]，一名小女孩──也許是舍梅娜──正倚在右邊的門柱上」（大衛·喬爾，《維圖伊與諾曼第海岸的莫內，1878-1883年》，伍德布里奇，2002年，132頁）。畫中可見生機盎然的綠、藍與黃色，完美捕捉了一個晴朗日子的氛圍。構圖中央的花園柵門醒目矗立，籬笆左右延伸至畫布兩邊，垂直和水平的線條與周圍蔓生不羈的植物形成鮮明對比，包括前方的花草和從上方垂下的枝葉。在河對岸的遠處，莫內勾勒出拉瓦古小鎮的輪廓。

克里斯托弗·貝克如此評論莫內一八八一年的花園油畫系列：「那年，莫內的花園繁花似錦。要到花園裡去，就必須走過馬路，穿過石階頂部的大門，然後通往一片草地。石階兩旁有幾行向日葵，在六月燦爛盛開。最後幾級石階與草地上擺著六個非常眼熟的藍色圖案大花盆，裡面密密麻麻地栽滿了唐菖蒲。[……]擁有私家花園的好處就是可以依照畫家所需擺設繪畫對象，整個自然佈景經過精心設計，而且一切就在畫家的居所外面。曾有記者問莫內可否參觀他在維圖伊的畫室，他隨即惱怒不已：『我的畫室！但我從沒有畫室，而且我難以理解為何有人能夠忍受將自己困在一間房間裡』」（克里斯托弗·貝克，《莫內的花園》展覽圖錄，美術館，蘇黎世，2004-05年，39頁）。這幅作品無疑是莫內戶外寫生的典例，他在描繪大自然美景時的愉悅心情躍然於畫布上。