明末十六至十七世紀 黃花梨羅漢床 |

《風華再現：明清家具特展》，歷史博物館，台北，1999年，頁107

伍嘉恩，《中國古典家具》，香港，1995年，圖版21

黃花梨高束腰羅漢床
柯惕思 廿五載前，得藏家之託，余赴香港鑑評一幢黃花梨羅漢床，沿荷里活道邊窄巷蜿蜒來到一小型倉庫，見到羅漢床時，其已拆解於地。細觀之，覺其為高束腰、三彎腿，圍子形制特殊，下飾階級式臺座。當時未帶工具組裝，僅能約略排置各部元素，以窺大概（圖一）。其工藝細緻妙絕，獨一無二，保存完整，竟無一處佚失！如此稀珍，遂得藏家保藏。1999年，吾等擇其借展台北國立歷史博物館《風華再現：明清家具收藏展》。今日，欣能為此珍罕黃花梨高束腰羅漢床再撰專文，詳探其獨特之處。

傳統家具中，高束腰多搭配三彎腿，如香几一類，然高束腰羅漢床極為罕見。傳統上高束腰多見於架子床，例如北京故宮博物院藏黃花梨月洞式門罩架子床，束腰作竹節間隔浮雕花卉紋飾（圖二）。縧環板或光素、或有紋，間段以短柱相隔，下有托腮，乃仿古式風格，取材須彌座。羅漢床多作流線束腰，然類同現例之高束腰者，愈顯尊貴，宛若寶座。

高束腰搭配窄縧環板，間以竹節狀短柱相隔，源自明前，宋元二朝建築遺跡可見石柱底部作類同紋飾。大同九龍壁建於明洪武二十五年（1392年），為明太祖第十三子帶王朱桂之居處所造，其紋飾、設計採宮廷建築典制，整體以釉燒陶片組成，九龍壁下部飾二長列祥龍、瑞獸，間以短竹節相隔（圖三）。此類建築裝飾，亦衍用於家具製作，多用作高束腰式家具，一如本品，高束腰縧環板雕綴螭龍，祥瑞非凡。

此羅漢床圍子，風格獨特，異於其他硬木作例。圍子底端接方形台座，側面圍子末端作鏤雕紋飾，前者多見於明代漆製家具，參考北京故宮博物院藏二例，其一明崇禎填漆戧金龍紋羅漢床（圖四），銘文紀年1631年，另一為黑漆嵌螺鈿花鳥紋羅漢床。此外，私人收藏明代漆製羅漢床，亦可見類同圍子形式。圍子底接方形台座不僅加固結構，亦提供造形線條上自細至廣的過渡，更顯端雅。本次蘇富比拍賣之黃花梨羅漢床與前者相似，側圍二端接鏤雕螭龍飾板（見頁130）。由此可知，此床造形取材漆作傳統，融合明末清初臻熟雕刻技術，成就此早期硬木家具傑作。

黃花梨羅漢床紋以螭龍、芝草紋為主紋飾，前、二側縧環板綴帶翼螭龍翔游（見頁132-133局部），圍子二端鏤作環形螭紋。螭龍紋盛行於戰國時期至漢朝，元明時期出版之高古玉圖考，時可見之（圖五），應或影響晚明木雕風格。螭乃龍生九子傳說中之幼龍，螭龍有翼或為應龍雛形。此黃花梨羅漢床飾有翼螭龍紋，寓意平步高陞，加官進爵。

羅漢床背面鮮為示人，多呈光素無紋，然此例背面之束腰亦見雕琢，綴海棠式浮雕，線條洋溢動感，靈活有力（見頁138-139局部）。

正面牙條雕綴芝草紋，三彎腿卷足亦飾嫩芽紋，紋飾線條靈動自然，生機蓬勃，整體風格和諧一致，應出自同一能匠巧手。

綜觀黃花梨羅漢床特徵，應造於十七世紀，螭龍、香草、靈芝紋飾風格屬明末清初，其特殊形制得早期漆作家具影響，屬硬木家具發展初期之珍例。

黃花梨高束腰羅漢床，簡雅有力，三彎腿造形予其健碩精煉之感，卷足反映其與古建築傳統密切關聯，圍子二端巧作流線更添柔和舒適。週身紋飾自然生動，巧妙融入整體造形，虛實之間達到絕佳平衡，即如儒家所倡，楊雄《法言：修身》曰：「實無華則野，華無實則賈，華實副則禮」，謂中庸之道，明確體現於此獨一無二之黃花梨羅漢床。