張大千 湖山景色 | 潑彩木板 鏡框 一九六九年作

款識：爰翁寫江邨小景。己酉元月。鈐印：「大千唯印大年」。

芝加哥，西納奇畫廊，〈張大千畫展〉，一九七四年十月十至十一月二日

〈張大千畫展〉（芝加哥，西納奇畫廊，一九七四年）

註：大千先生是近代中國畫家中最敢嘗新者。選用物料最為講究，既好前人佳筆舊楮，卻不固步自封，尤以移家海外，廣泛接觸吸納新事物，遂嘗試採紙咭絹咭，各式洋紙，以至玻璃纖維板為材，以配合潑墨潑彩之抽象表現手法，大膽嘗試。其極致者，則選木板，以材質具天然紋理及吸水異常之特性，形成畫上特殊效果。據傳世畫迹所示，這種具突破性之實驗，僅見於六十年代末至七十年代初期，作品數量屈指可數。此亦大千眼疾未癒，目力受損之時，惟其個性逞強，毋因健康妨礙創作，反稱「目翳方亟，畫興方濃」，更勇於嘗新，木板上潑彩之自我挑戰，即萌生於此背景下！

現存大千之潑彩木板畫，多留付至親，如〈翠湖春曉〉付夫人徐雯波，如〈湖岸風光〉付六子張心澄，本幅寫竟，一直自存，待七四年在芝加哥西納奇畫廊個展時方公開。

本幅寫於「己酉元月」，與〈翠湖春曉〉寫於「己酉元月初二日」，乃同期所出，即公曆一九六九年二月中旬至三月中旬間。若三畫對照，題材、尺幅、表現手法如一，皆薄施淡彩，形成塊面，點出湖岸或水渚之景，復簡筆勾劃孤舟、房舍、疏樹，最後醒以潑灑青綠，色彩與板上天然紋理形成流雲波影、水色天光交接，直見變幻多姿，窮盡造化之功。

構圖則三者各異其趣，如本幅湖山視野開濶，點景如鄉舍結鄰，衰草疏樹，以至跨橋繫岸，佈置均勻，令畫面虛實互襯，別生情趣。

參考資料：
付夫人徐雯波之〈翠湖春曉〉可參見香港蘇富比，二○○○年十月，中國書畫拍賣，編號159
付六子張心澄之〈湖岸風光〉可參見香港蘇富比，二○○三年十月，中國書畫拍賣，編號228