張大千 黃山自畫像 | 設色紙本 立軸 一九六一年作

畫家署簽簽書：付與夷兒。款識：黃山之松如龍騰，黃山之雲如釜蒸；攀蘿捫葛不到處，有人長嘯似孫登。先仲兄詩。辛丑秋。張大千爰。鈐印：「張爰私印」、「千秋願」。

畫家七子張心夷收藏

美國，紐約文化中心，〈張大千畫展〉，一九六九年九月十一日至十月二十日
華盛頓，沙可樂藝術館，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日
紐約，亞洲協會，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日
聖路易巿立美術館，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日

著錄：
〈張大千畫展〉（美國，紐約文化中心，一九六九年），展品編號4
〈血戰古人 — 張大千回顧展〉目錄，傅申著（華盛頓，沙可樂藝術館，一九九一年），圖版58
〈血戰古人 — 張大千回顧展〉展覽場刊，圖版3

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張大千海外家屬收藏（編號1340-1345） 大千先生四九年去國，自香港、印度，復移家南、北美，荏苒廿餘載，直至暮年，落葉歸根，於台北終老。家族成員多相伴追隨，定居海外。「大風堂」訓示子侄，遵循傳統，待人接物，恪守禮教，一絲不苟，亦先生言教身教之致。家人隨侍在側，耳濡目染，薰陶日久，朝夕行之，遂成家風！

本輯彙集大千贈家人之作，多集中六、七十年代，部分作品，或興到而出，故未補款，以待後用，皆存原貌，無妄自添加，足示對先輩之敬；另七子心夷之鉅幅〈黃山自畫像〉，多次參與重要展覽，乃畫家「自寫塵埃貌」代表作；及寫贈四女心嫻親家之大寫意碧荷，為炎夏添涼，俱見對家人處處細緻體貼處。

註：廿世紀中國畫家有寫自畫像者，其數量之多，變化之廣，當首推大千。他自寫「塵埃貌」，有迹可尋者遠溯至二十年代晚期，如一九二九年的〈三十歲自畫像〉，先後遍請時賢題咏，跋者眾多，堪稱南北文壇藝圈匯聚之盛！

無論他在自畫像中化身東坡、鍾馗或古代高士，無論半身或全身入畫，或站或坐，絕大部份無添背景，或僅補綴松樹、花卉而已。以背景滿佈畫面全幅者，亟稀；有者，多中堂大幛。人在畫境中，與景相融，氣息貫通，合為一體，本幅乃最佳說明。

一九六一年，大千已逾花甲，礙於年齡、健康，無復作工細之筆，遂取大寫意法作畫，由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現手法。是年屬轉折階段，筆墨更趨雄渾豪放，恣意縱橫於畫面上，行止率意間法度自生，無鬆懈疲怠之弊。選用東瀛特製之大風堂仿宋羅紋紙為材，尺幅為六呎整紙之鉅，俱屬此時期的特點。本幅亦不例外，也是其自畫像題材中較大者。黃山乃其踏遍祖國山河而引入畫境最多的自然風光。如畢生力作之〈黃山前後澥〉、〈黃山松雲〉等均取材於此。此奇景影響其山水畫之深遠，毋須贅言了！

畫中，大千置身黃山松石之畫境，呈正面全身，頭戴東坡帽，披長袍，腿部以下已隱沒於烟雲繞盪間。頭微向右側，一手罩於袖內，垂伸貼腰，另一手露掌，指屈曲，僅一指伸出，似點示處身境況之奇！背靠蒼虬，粗幹如披鱗甲，班駁嶙峋，狀若臂伸左右成蔭護之勢；後方層岩積叠，上聚松針遍佈，直是黃山奇岩之特徵。下方則以大片留白呈嵐氣穿插之飄渺，形成上實下虛，輕重互倚之自然景象，畫家身處其間，如入仙境，其裝束打扮似高士棲隱，與俗世相違，僅與宇宙相融為一！處理手法以寫意為主，勾勒松針以至臉部輪廓描繪，卻小心收拾，點睛、長髯皆細緻慎密，見容貌逼肖，神釆煥然，色調運用配搭諧和，主體薄敷淡彩，呈輕柔飄逸，與背景層岩老松設色厚重，既呈對比，又不礙調協，有相輔相成之妙。

與本幅構圖接近者，僅有「梅雲堂」藏〈松石相賞圖〉，寫於同年，尺幅相若，但處理手法取實捨虛，具松石而無烟雲，兩幅各有所重矣！

大千寫成本幅自感愜意，一直留置在側，待一九六九年紐約文化中心大型展覽中方首度亮相。該展覽涵蓋畫家盛年所出至近作，六十二幅展品廣涉傳統工筆至抽象潑彩，如〈幽谷圖〉、〈愛痕湖〉等，佳作紛陳。部份重要展品，後分付兒輩誌念。本幅付七子心夷，並親署簽條。待一九九一年〈張大千回顧展〉於華盛頓舉行時，方由心夷借出參展，距今亦廿餘載矣。

參考資料：
一九六一年〈松石相賞圖〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉（香港，中文大學文物館，一九九三年），圖版34