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劉野 | 紅三號
估價
7,000,000 - 9,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 紅三號
- 款識劉野，Ye，03
- 壓克力畫布
- 195 x 195 公分 ，76¾ x 76¾ 英寸
二〇〇三年作
來源
香港，少勵畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
展覽
中國，北京及香港，少勵畫廊〈劉野：紅，黃，藍〉二〇〇三至二〇〇四年，48頁，彩色圖版
出版
〈劉野作品全集1991-2015〉（德國，Hatje Cantz出版社，二〇一五年），311頁，彩色圖版
拍品資料及來源
「我在一個充斥著紅色的世界中長大——紅色的太陽、紅色的旗幟，和紅色的圍巾。」
劉野
《紅色3號》擁有動人心魄的色彩和扣人心弦的構圖，是劉野於黃金時代的重要劃時代鉅作——無疑亦是藝術家芸芸作品中的巔峰傑作之一。畫中包含劉野最為知名的數個經典意象和視覺元素：首先，穿著短裙的女孩是劉野畫作中反覆出現的主角；其次，女孩手持的長劍曾經出現於藝術家鉅作《劍》中，此作乃藝術家世界拍賣紀錄，與《紅色3號》完成於同一時期；最後，畫面深度飽和的猩紅色塊亦可見於《劍》以及其他作品中。鮮亮生動的紅色是一代中國人共同的記憶，對劉野來說是無比重要的元素。藝術家於二〇〇三年創作一組尺寸相同的三幅方形紅色畫作，《紅色3號》便是此系列最後一幅，更是唯一一幅出現長劍的作品，畫面背景以宋代山水為靈感，細膩程度比其他兩幅更上層樓。此作糅合西方與中國藝術元素，在人物、風景與背景三者間取得巧妙平衡，展現出劉野藝術生涯中最具代表性的超現實主義異想風格。
劉野一九六四年出生在北京，不久後他的兒童文學作家父親下放農村。他在文化大革命的影響下度過了自己的童年，整個一代知識份子的思維意識都處於在審查和禁止的狀態下。幼年的劉野以秘密的方式去瞭解世界，既是危險的，又是充滿快感的，他享受私底下的有限自由，又對權威表示表面服從。當四歲的他發現在家中存在「政府查禁的書籍」放在「一個秘密的箱子」，箱子裡的一切成為黑暗閉塞的城堡中唯一光亮。他最喜歡的一個故事，王爾德的《道林 格雷的肖像》，描繪了一個人的肖像無論怎樣經歷可怕的歲月都能依然保持俊美的原樣－－這註定了文學所帶來的圖景想像將在劉野的繪畫生涯中貫穿始終。
一九八〇年，劉野考入中國工藝美校，與其他的中國藝術家一樣，一方面他們接受著嚴謹的老派的藝術教育，另一方面整個社會的資訊爆炸和西方文化世界的滲入，使得劉野在如此繁雜和矛盾的語境中尋找屬於自己的獨特視覺語彙，他與蒙德里安，維米爾，保羅克利的風格相遇，從央美壁畫系畢業後又去德國深造，期間留戀於超現實主義及形而上藝術家雷內·馬格利特及喬治·德·基里科的作品。他一次次在陌生的文化中被裹挾，洗禮，他必須做出選擇，精煉技巧，不斷對抗過去又不得不承認其價值。結果，這種文本互涉成為劉野繪畫中的重要核心方面，向觀者展現夢中之夢、畫中之畫，和戲中之戲。劉野常將來源各不相同的標誌性意象融入作品當中，時而明顯，時而朦朧，他藉此與蒙德里安、巴爾蒂斯乃至過去與未來的自我開闢深刻的藝術對話。
《紅色3號》隸屬於一系列描繪經典意象的紅色調畫作，是文本互涉的典型傑作。短髮女孩首次於劉野作品中出現是在一九九九年所作的《看畫》一作中，畫面可見與此作類似的蔥鬱宋代風格背景，敘事性極強。《看畫》中另有一扎馬尾辮的長發女孩，她亦出現於二〇〇一至〇二年、至今保持藝術家世界拍賣紀錄的大型鉅作《劍》中。此作中的短髮女孩亦曾出現於大型水平紅色畫作系列《煙》（二〇〇一年）和《槍》（二〇〇一年）兩幅作品中。直至二〇〇三年劉野創作包括《紅色3號》在內的三幅《紅色》系列作品之時，他僅僅描繪了短髮女孩，也只用了當時令自己聲名大噪的方形畫布，並將筆下的風景濃縮扼要，在畫面背景中填充抽象的純紅色彩。在《紅色》系列作品中，《紅色3號》構圖最為生動深刻、惹人喜愛，亦是唯一一幅繪出那把知名長劍的作品，更以無比細膩巧妙的渲染方法描繪出背景山水。此作同劉野其他巔峰傑作一樣，瀰漫著神秘模糊的氣氛，向觀者呈現一個智慧與哲學之謎，同時亦喚起我們個人記憶中的秘密國度。儘管長劍、血紅色的氣氛和沉退至深色陰影中的懸崖均寓意不祥，但在劉野柔和精妙的畫筆下，一種具有魔力的視覺逃脫快感依然穿透畫面；用藝術家本人的話說：「我希望自己的每一幅畫都只有一克重。」
劉野
《紅色3號》擁有動人心魄的色彩和扣人心弦的構圖，是劉野於黃金時代的重要劃時代鉅作——無疑亦是藝術家芸芸作品中的巔峰傑作之一。畫中包含劉野最為知名的數個經典意象和視覺元素：首先，穿著短裙的女孩是劉野畫作中反覆出現的主角；其次，女孩手持的長劍曾經出現於藝術家鉅作《劍》中，此作乃藝術家世界拍賣紀錄，與《紅色3號》完成於同一時期；最後，畫面深度飽和的猩紅色塊亦可見於《劍》以及其他作品中。鮮亮生動的紅色是一代中國人共同的記憶，對劉野來說是無比重要的元素。藝術家於二〇〇三年創作一組尺寸相同的三幅方形紅色畫作，《紅色3號》便是此系列最後一幅，更是唯一一幅出現長劍的作品，畫面背景以宋代山水為靈感，細膩程度比其他兩幅更上層樓。此作糅合西方與中國藝術元素，在人物、風景與背景三者間取得巧妙平衡，展現出劉野藝術生涯中最具代表性的超現實主義異想風格。
劉野一九六四年出生在北京，不久後他的兒童文學作家父親下放農村。他在文化大革命的影響下度過了自己的童年，整個一代知識份子的思維意識都處於在審查和禁止的狀態下。幼年的劉野以秘密的方式去瞭解世界，既是危險的，又是充滿快感的，他享受私底下的有限自由，又對權威表示表面服從。當四歲的他發現在家中存在「政府查禁的書籍」放在「一個秘密的箱子」，箱子裡的一切成為黑暗閉塞的城堡中唯一光亮。他最喜歡的一個故事，王爾德的《道林 格雷的肖像》，描繪了一個人的肖像無論怎樣經歷可怕的歲月都能依然保持俊美的原樣－－這註定了文學所帶來的圖景想像將在劉野的繪畫生涯中貫穿始終。
一九八〇年，劉野考入中國工藝美校，與其他的中國藝術家一樣，一方面他們接受著嚴謹的老派的藝術教育，另一方面整個社會的資訊爆炸和西方文化世界的滲入，使得劉野在如此繁雜和矛盾的語境中尋找屬於自己的獨特視覺語彙，他與蒙德里安，維米爾，保羅克利的風格相遇，從央美壁畫系畢業後又去德國深造，期間留戀於超現實主義及形而上藝術家雷內·馬格利特及喬治·德·基里科的作品。他一次次在陌生的文化中被裹挾，洗禮，他必須做出選擇，精煉技巧，不斷對抗過去又不得不承認其價值。結果，這種文本互涉成為劉野繪畫中的重要核心方面，向觀者展現夢中之夢、畫中之畫，和戲中之戲。劉野常將來源各不相同的標誌性意象融入作品當中，時而明顯，時而朦朧，他藉此與蒙德里安、巴爾蒂斯乃至過去與未來的自我開闢深刻的藝術對話。
《紅色3號》隸屬於一系列描繪經典意象的紅色調畫作，是文本互涉的典型傑作。短髮女孩首次於劉野作品中出現是在一九九九年所作的《看畫》一作中，畫面可見與此作類似的蔥鬱宋代風格背景，敘事性極強。《看畫》中另有一扎馬尾辮的長發女孩，她亦出現於二〇〇一至〇二年、至今保持藝術家世界拍賣紀錄的大型鉅作《劍》中。此作中的短髮女孩亦曾出現於大型水平紅色畫作系列《煙》（二〇〇一年）和《槍》（二〇〇一年）兩幅作品中。直至二〇〇三年劉野創作包括《紅色3號》在內的三幅《紅色》系列作品之時，他僅僅描繪了短髮女孩，也只用了當時令自己聲名大噪的方形畫布，並將筆下的風景濃縮扼要，在畫面背景中填充抽象的純紅色彩。在《紅色》系列作品中，《紅色3號》構圖最為生動深刻、惹人喜愛，亦是唯一一幅繪出那把知名長劍的作品，更以無比細膩巧妙的渲染方法描繪出背景山水。此作同劉野其他巔峰傑作一樣，瀰漫著神秘模糊的氣氛，向觀者呈現一個智慧與哲學之謎，同時亦喚起我們個人記憶中的秘密國度。儘管長劍、血紅色的氣氛和沉退至深色陰影中的懸崖均寓意不祥，但在劉野柔和精妙的畫筆下，一種具有魔力的視覺逃脫快感依然穿透畫面；用藝術家本人的話說：「我希望自己的每一幅畫都只有一克重。」