AURELIO LOMI | Study of a young man holding a large dish

Paris, galerie Jean-François Baroni, 1997 ;
Vente anonyme, Paris, Christie’s, 27 novembre 2002, n°58 : « comme attribué à Salvestrini » ;
Acquis à cette vente.

Rennes, 2012, n°9 (notice par Cristiana Romalli)

Minor slight grey foxing scattered on the surface. The medium overall strong. A few very light brown small stains bottom right and top margin, not noticeable. On the verso there is extensive light brown wash. Sold unframed.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Ce grand et beau dessin est tout à fait caractéristique du style graphique d’Aurelio Lomi, peintre originaire de Pise qui était le frère du plus connu Orazio Gentileschi. La carrière de Lomi l’emmena dans plusieurs des plus importants centres artistiques d’Italie, en particulier Rome, Florence, Lucques et Gênes. Il est intéressant de noter que son style graphique ne semble pas avoir évolué de manière significative au long de sa carrière ; cette impression pourrait cependant être faussée par le fait que la plupart des dessins connus sont à rapprocher de tableaux datant de l’époque de sa maturité, entre 1597 et 1619¹.

Cette feuille, anciennement attribuée au maître florentin Bartolomeo Salvestrini (1599-1633), a été reconnue comme l’œuvre de Lomi, avant l’exposition de Rennes, par Cristiana Romalli. Bien que le dessin ne puisse être mis en relation avec aucune peinture connue de l’artiste, il s’agit certainement d’une œuvre relativement précoce, probablement datable du milieu des années 1580. Dans le dessin de la collection Adrien, l’emploi de la pierre noire, avec ses lignes géométriques et angulaires et ses petites hachures parallèles permettant de définir les zones d’ombres, est typique du style de Lomi tout au long de sa carrière et montre clairement ses débuts florentins et ses origines toscanes.

La pose légèrement figée de la figure peut être comparée, par exemple, avec certaines figures de l’Adoration des bergers dans la cathédrale de Pise, que Lomi commença à peindre à la fin des années 1580 et acheva en 1590. Elle peut aussi être rapprochée de deux tableaux exécutés un peu plus tard qui font partie de la même commande pour l’Opera del Duomo : l’Adoration des mages et la Circoncision². Bien que la plupart des dessins connus de Lomi soit réalisés à la plume et à l’encre, ses études à la pierre noire, habilement ombrées, sont particulièrement séduisantes, surtout quand le papier est coloré, comme ici où la feuille a été lavée d’un lavis bleu-gris, créant ainsi un fort contraste avec les hachures vigoureuses à la pierre noire.

Philip Pouncey est le premier à avoir défini le style graphique de Lomi, en présentant au Département des Gravures et Dessins du British Museum une feuille à la pierre noire montrant une Etude de figure assise qui faisait partie d’un groupe de dessins apparu sur le marché de l’art sous le nom de l’artiste florentin Agostino Ciampelli (1565-1630)³. En reliant deux de ces dessins à des tableaux de Lomi, Pouncey put définir la main de l’artiste pour la première fois. D’autres chercheurs s’intéressèrent par la suite au style graphique de Lomi, tels que Mario Di Giampaolo⁴, Lawrence Turčić et Mary Newcome⁵. Les particularités stylistiques des dessins et des tableaux de Lomi fournissent une base solide pour les attributions futures et témoignent de sa personnalité artistique très particulière.

^1. Pour une nouvelle proposition à propos d’un dessin de jeunesse de Lomi, voir M.S. Bolzoni, ‘Aurelio Lomi’s Unknown Modello for the Circumcision of Christ in Pisa Cathedral’, Master Drawings, vol.55, n°4, 2017, pp.453-464

^2. Voir R.P. Ciardi, M.C. Galassi & P. Carofano, Aurelio Lomi, Pisa, 1989, respectivement n°4, 5, 10, repr.

^3. Inv. no. 1966,0303.1 ; N. Turner, The Study of Italian Drawings: The contribution of Philip Pouncey, cat. exp., Londres, British Museum, 1994, n°94, repr.. Le dessin du British Museum a été identifié par P. Carofano comme une étude préparatoire pour le Banquet du roi Assuérus dans le baptistère de Pise, peint par Lomi en 1517-1618, maintenant à l’Opera del Duomo de Pise.

^4. M. Di Giampaolo, 'Disegni di Aurelio Lomi', Atti delle giornate di studio 'Disegni genovesi', Florence Kunsthistorisches Institut, mai 1989; idem, 'Aurelio Lomi disegnatore', Scritti sul disegno italiano, 1971-2008, Florence, 2010, pp. 304-313

^5. L. Turčić et M. Newcome, 'Drawings by Aurelio Lomi', Paragone, XLII, n^o29 (499), Septembre 1991, pp.33-47, repr. pl. XXVI-XLVI