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奈良美智
估價
2,000,000 - 3,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Nara Yoshitomo
- Kamehame-ha
- 款識
Kamehame-ha，奈良，2004（作品背面） - 壓克力畫布裱於FRP塑料盤
二〇〇四年作
來源
維也納，Meyer Kainer畫廊
私人收藏
紐約，蘇富比，2012年11月14日，拍品編號416
東京，白石畫廊
現藏者購自上述來源
私人收藏
紐約，蘇富比，2012年11月14日，拍品編號416
東京，白石畫廊
現藏者購自上述來源
展覽
美國，洛杉磯 ，Royal/T畫廊〈Just Love Me〉二〇〇八年四月至八月
出版
〈奈良美智作品全集1984 – 2010 第一冊〉（日本東京，株式會社美術出版社，二〇一一年），195頁
Condition
This work is in good condition with minor surface accretion throughout and paint dripping marks on the reverse of the work. When examined under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
《Kamehame-ha!》
奈良美智
我們生於這屋子 — 我們被拋進這世界 — 像找不到骨頭的狗 — 一個孤獨無歸的演員—風雨中馳騁的騎士──The Doors
搖滾的反叛心態與深刻的孤獨脆弱感，是奈良美智藝術創作的中心主題。《Kamehame-ha!》結合其筆下小孩與幼獸的象徵標誌，畫中主角更擺出「龜波氣功」的姿勢──在日本動畫《龍珠》系列出現的第一個氣功招式。本作異想天開，從中展現了藝術家本人以及許多人在童年時承受的孤獨感和疏離感，同時讓人感受到少年的豐富想像力。
奈良美智在一九五九年生於日本青森縣弘前市，兒時的孤獨和失落感在他心中留下深刻的烙印，成年後這些回憶依然反覆浮現。他成長於戰後日本，父母長年忙於工作，與子女感情疏離，而且他是家中排行最小的第三子，與兄長年紀相差甚遠，因此他的童年幾乎是獨自一人度過。奈良美智曾在一次訪談中坦言：「那時還太小，不知道自己是孤獨、悲傷、苦惱的……現在卻明白當時自己的心境就是那麼一回事」。他把強烈情感投放在藝術之中，無數幅畫像中的小孩都是孤零零地處在一片模糊空虛的背景中；他的作品流露著一股揮之不去的孤獨情緒，在世界各地驟獲廣泛迴響。
奈良的創作深受全球愛戴，然而卻缺少有關其藝術史地位及重要性的學術研究。日本藝評家松井碧正是當中少數的學者之一，他認為奈良的作品屬於「奇異具象」的一員──此風格「於立體派後發展而成，透過重拾個人情感，隨簡化抽象豐富畫面。」（松井碧，〈從外觀看：奈良美智畫作中的微妙優點〉，載於展覽圖錄《奈良美智：我不介意你忘了我》，日本，二〇〇一年，168頁） 據松井碧所說，巴爾蒂斯是「奇異具象」最早期的代表人物，他的女孩肖像展現「平靜、古雅與想像的獨特組合」。 奈良描繪兒童的作品亦以同樣方式創作，透過強調天真樸實，「捕捉不同的情感特質」，從而反映各種鮮明影響，「不但增添詩意色彩，更進一步引領觀者投射想像」。
奈良美智的畫風簡練單純，融入動畫、普普藝術和朋克搖滾元素；調皮天真的可愛面目下暗藏焦慮不安。他的作品是日本普普藝術的代表之一，更明顯受李奇登斯坦的表現手法影響；簡潔的人物造型源於現代主義，圖像猶如一段簡略的速記語言，留給兒童以至成年觀眾無窮的想像空間。其作品構圖受傳統日本畫影響，正如史提芬·特里沙（Stephan Trescher）所言：「……空無一物的背景上的全身人物，人物與平面、圖像與周邊空白的關係，圖像與文字的關聯，印刷和繪畫之間界限的模糊──這一切都出現在奈良美智和十八十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中。」（源自The Doors歌曲《Riders on the Storm》歌詞（L.A. Woman，一九七一年），摘錄自史提芬·特里沙，〈妝成幼犬的藝術家肖像〉，載於《奈良美智：催眠超市》，米夏埃爾·青克畫廊，慕尼黑，二〇〇二年，11頁）
《Kamehame-ha!》繪於畫布上，並以玻璃纖維板裝裱，畫面中央只見一人單獨躊躇；本作與日本浮世繪木板畫手法一脈相承，亦是展示藝術家喜愛動物題材的重要典例。藝術家自幼對小貓小狗情有所鍾，後來成為他常用的作品主題。在一次訪問中他如此憶述：「我小時候非常喜歡貓。我沒有同齡的鄰居朋友。我（放學）回家時總是一個人……所以我經常和貓玩。」（阿里爾·科南特，〈藝術家奈良美智來港展出《無常人生》〉，《南華早報》，二〇一五年三月二十三日）狗同樣經常出現於其作品之中，可能甚至比貓的描繪還要多；而狗代表著幼弱無力的兒童（因此常與動物或寵物作對等比較），亦象徵遠離成人世界的童心境界。畫中人的斜視目光帶點淘氣，不懷好意，暗示著其對抗寂寞童年陰霾的叛逆之心，甚至是報復。
奈良美智本人的個性和他筆下的人物相似，既脆弱敏感又反叛；這位內向安靜的藝術家曾經因在紐約地鐵站塗鴉而被捕。他的創作可說是「對日本青少年背負的壓力做出冷靜旁觀表述，同時對其針砭」（戴維·麥克尼爾，〈奈良美智：不受風格限制的新普普藝術家〉，《南華早報雜誌》，二〇一五年三月五日）；他的畫風顛覆傳統的藝術審美標準，完美地糅合東西方藝術主題和概念。誠如美國藝評人羅伯塔·史密斯（Roberta Smith）所言，奈良美智是「自凱斯·哈林以來最接近平等主義的視覺藝術家之一」，他的藝術「連接高級（藝術）、低級（藝術）以及媚俗；東方與西方；成年人、青少年和幼兒」，「漫不經意地將這些界別消除殆盡」。（同上）藝術家卻自言：「我沒有想太多。這都是自然產生的結果」。（同上）
奈良美智
我們生於這屋子 — 我們被拋進這世界 — 像找不到骨頭的狗 — 一個孤獨無歸的演員—風雨中馳騁的騎士──The Doors
搖滾的反叛心態與深刻的孤獨脆弱感，是奈良美智藝術創作的中心主題。《Kamehame-ha!》結合其筆下小孩與幼獸的象徵標誌，畫中主角更擺出「龜波氣功」的姿勢──在日本動畫《龍珠》系列出現的第一個氣功招式。本作異想天開，從中展現了藝術家本人以及許多人在童年時承受的孤獨感和疏離感，同時讓人感受到少年的豐富想像力。
奈良美智在一九五九年生於日本青森縣弘前市，兒時的孤獨和失落感在他心中留下深刻的烙印，成年後這些回憶依然反覆浮現。他成長於戰後日本，父母長年忙於工作，與子女感情疏離，而且他是家中排行最小的第三子，與兄長年紀相差甚遠，因此他的童年幾乎是獨自一人度過。奈良美智曾在一次訪談中坦言：「那時還太小，不知道自己是孤獨、悲傷、苦惱的……現在卻明白當時自己的心境就是那麼一回事」。他把強烈情感投放在藝術之中，無數幅畫像中的小孩都是孤零零地處在一片模糊空虛的背景中；他的作品流露著一股揮之不去的孤獨情緒，在世界各地驟獲廣泛迴響。
奈良的創作深受全球愛戴，然而卻缺少有關其藝術史地位及重要性的學術研究。日本藝評家松井碧正是當中少數的學者之一，他認為奈良的作品屬於「奇異具象」的一員──此風格「於立體派後發展而成，透過重拾個人情感，隨簡化抽象豐富畫面。」（松井碧，〈從外觀看：奈良美智畫作中的微妙優點〉，載於展覽圖錄《奈良美智：我不介意你忘了我》，日本，二〇〇一年，168頁） 據松井碧所說，巴爾蒂斯是「奇異具象」最早期的代表人物，他的女孩肖像展現「平靜、古雅與想像的獨特組合」。 奈良描繪兒童的作品亦以同樣方式創作，透過強調天真樸實，「捕捉不同的情感特質」，從而反映各種鮮明影響，「不但增添詩意色彩，更進一步引領觀者投射想像」。
奈良美智的畫風簡練單純，融入動畫、普普藝術和朋克搖滾元素；調皮天真的可愛面目下暗藏焦慮不安。他的作品是日本普普藝術的代表之一，更明顯受李奇登斯坦的表現手法影響；簡潔的人物造型源於現代主義，圖像猶如一段簡略的速記語言，留給兒童以至成年觀眾無窮的想像空間。其作品構圖受傳統日本畫影響，正如史提芬·特里沙（Stephan Trescher）所言：「……空無一物的背景上的全身人物，人物與平面、圖像與周邊空白的關係，圖像與文字的關聯，印刷和繪畫之間界限的模糊──這一切都出現在奈良美智和十八十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中。」（源自The Doors歌曲《Riders on the Storm》歌詞（L.A. Woman，一九七一年），摘錄自史提芬·特里沙，〈妝成幼犬的藝術家肖像〉，載於《奈良美智：催眠超市》，米夏埃爾·青克畫廊，慕尼黑，二〇〇二年，11頁）
《Kamehame-ha!》繪於畫布上，並以玻璃纖維板裝裱，畫面中央只見一人單獨躊躇；本作與日本浮世繪木板畫手法一脈相承，亦是展示藝術家喜愛動物題材的重要典例。藝術家自幼對小貓小狗情有所鍾，後來成為他常用的作品主題。在一次訪問中他如此憶述：「我小時候非常喜歡貓。我沒有同齡的鄰居朋友。我（放學）回家時總是一個人……所以我經常和貓玩。」（阿里爾·科南特，〈藝術家奈良美智來港展出《無常人生》〉，《南華早報》，二〇一五年三月二十三日）狗同樣經常出現於其作品之中，可能甚至比貓的描繪還要多；而狗代表著幼弱無力的兒童（因此常與動物或寵物作對等比較），亦象徵遠離成人世界的童心境界。畫中人的斜視目光帶點淘氣，不懷好意，暗示著其對抗寂寞童年陰霾的叛逆之心，甚至是報復。
奈良美智本人的個性和他筆下的人物相似，既脆弱敏感又反叛；這位內向安靜的藝術家曾經因在紐約地鐵站塗鴉而被捕。他的創作可說是「對日本青少年背負的壓力做出冷靜旁觀表述，同時對其針砭」（戴維·麥克尼爾，〈奈良美智：不受風格限制的新普普藝術家〉，《南華早報雜誌》，二〇一五年三月五日）；他的畫風顛覆傳統的藝術審美標準，完美地糅合東西方藝術主題和概念。誠如美國藝評人羅伯塔·史密斯（Roberta Smith）所言，奈良美智是「自凱斯·哈林以來最接近平等主義的視覺藝術家之一」，他的藝術「連接高級（藝術）、低級（藝術）以及媚俗；東方與西方；成年人、青少年和幼兒」，「漫不經意地將這些界別消除殆盡」。（同上）藝術家卻自言：「我沒有想太多。這都是自然產生的結果」。（同上）